曾在世界各地?zé)岵サ拿绖 惰F證懸案》（Cold Case）日本翻拍版采用DaVinci Resolve Studio完成調(diào)色。日版《鐵證懸案》由IMAGICA公司的調(diào)色師兼技術(shù)總監(jiān)山下哲司負(fù)責(zé)調(diào)色，有HDR和SDR兩個發(fā)行版本。
日本收費電視臺WOWOW根據(jù)人氣美劇《鐵證懸案》翻拍的日本版由吉田羊主演。WOWOW目前的節(jié)目均采用SDR格式播出，但他們決定也為這個節(jié)目制作HDR版本，供自己播出和海外市場發(fā)行。
“當(dāng)我們決定為這部連續(xù)劇做HDR版時，我們想做出SDR版無法達(dá)到的一種獨特風(fēng)格。人們通常說HDR具有真實感，但有些人不那么喜歡，因為它的畫面在有些時候會顯得過于真實，反而不利于將觀眾帶入到故事當(dāng)中。所以我們創(chuàng)建了一種新的畫面風(fēng)格，即便是HDR格式，也不至于會出現(xiàn)過分逼真的情況。”山下哲司說。
該劇整體基調(diào)是一種冷酷且偏綠的畫風(fēng)。“HDR在畫面高光部分有它自己的特色。在那些非常亮的部分，如果是SDR就不會顯出任何色彩，但HDR就可以體現(xiàn)出來。有了Resolve，我就可以調(diào)出讓白色部分略微偏綠的影調(diào)，然后對演員的面部使用大量跟蹤工具，把面部色調(diào)控制在更自然的感覺。”
WOWOW及該劇的創(chuàng)作團(tuán)隊在開拍前就已經(jīng)確定了這部連續(xù)劇的所有畫面風(fēng)格。“這樣一來，每個人都用相同的風(fēng)格，即便離線剪輯的時候也是如此。假如到后期制作的階段才決定畫面風(fēng)格，那導(dǎo)演一直監(jiān)看并已習(xí)慣的畫面跟攝影指導(dǎo)想要的畫面之間就會有很大的差距。對于《鐵證懸案》這部連續(xù)劇，我們需要交付SDR和HDR兩個版本。通過更早地決定畫面風(fēng)格，實際的調(diào)色環(huán)節(jié)進(jìn)行得十分順利。”
IMAGICA還負(fù)責(zé)節(jié)目的拍攝，其工作流程包括從拍攝、樣片制作、套底以及調(diào)色，其中DaVinci Resolve被用于不同環(huán)節(jié)。IMAGICA提供一項所有工作樣片、離線剪輯以及視覺特效鏡頭的上傳，讓所有制作人員都能同時檢查同一項目。
IMAGICA數(shù)據(jù)管理員齋藤真裕說：“我們需要把素材導(dǎo)出為各種不同格式用于不同場合，比如H.264用于云上傳，DNxHD和ProRes則用于離線剪輯。Resolve使用起來非常便捷，而且支持幾乎所有我們使用的編解碼，讓我們能把一個鏡頭導(dǎo)出多個片段。在提取需要做特效的鏡頭時，我們還把Resolve用于剪輯。”
山下哲司補充說：“我們的制作團(tuán)隊當(dāng)中有很多人，比如攝影師、攝影助理，現(xiàn)在會用Resolve。如果我把自己的調(diào)色節(jié)點或LUT保存，團(tuán)隊里的所有人都能看到一樣的風(fēng)格。我們能以最少的精力去做色彩管理。”
山下哲司希望這部連續(xù)劇能擁有冷酷的畫風(fēng)，因此他常常會提升畫面的銳度。“如果我把銳度提高，4K HDR的畫面就會顯得噪點特別多。但我希望畫面能盡可能保持干凈。所以我使用了降噪插件來進(jìn)行調(diào)整。這種情況下，我通常會把母版發(fā)送到另一個系統(tǒng)進(jìn)行降噪，但這樣就會造成額外的工作量。好在Resolve為我省去了這個步驟。我可以在調(diào)色的時候決定如何控制噪點，具體來說就是質(zhì)感和圖像，這是Resolve的一大優(yōu)勢。”
這部連續(xù)劇的每一集都會有一個閃回畫面。這些閃回場景發(fā)生在不同年代，因此制作團(tuán)隊為每個場景制作了符合那個時代特點的風(fēng)格。“為了讓畫面能體現(xiàn)出時代感，我們用16mm膠片來拍攝所有閃回場景。對于特定場景的畫面風(fēng)格對應(yīng)特定時間這一點上，我們有很嚴(yán)格的要求。如果某個場景所在的年代出現(xiàn)了視頻攝像機，我們就會使用視頻攝像機以DV編碼拍攝60i格式的影像。在70年代場景中，我被要求制作出一種老式反轉(zhuǎn)片的風(fēng)格。我用Resolve把暗部平衡調(diào)向偏紅，并制造出高對比度的風(fēng)格，從而帶來片中的活力又有些可愛的氛圍。”山下哲司說。
“在這部連續(xù)劇中，同一個角色會由一個演員演到底，但當(dāng)前時間和回憶場景的時間差異會很大，也許會拉開20年之久。要體現(xiàn)出這些差異，膚色的控制是一個關(guān)鍵因素。為此我大量使用了中間調(diào)細(xì)節(jié)和曲線調(diào)色功能。在為SDR和HDR兩個版本調(diào)色時，我明顯感覺到了Resolve曲線調(diào)色功能的優(yōu)勢。它讓我能控制每個細(xì)微之處，這是使用軌跡球無法做到的。我需要在REC 709和REC 2020之間的不同色彩空間中進(jìn)行調(diào)色，因此曲線調(diào)色更容易理解我要如何在每個色彩空間去控制曲線。”山下哲司最后說。
圖片來自：©WOWOW/Warner Bros. Intl TV Production