上混概念
上混指通過為音頻作品提供更多聲道（原作本不包含這些聲道）而增強它。獲得更多的聲道是容易的，但獲得此能力需要技巧。
僅僅向所有揚聲器發送相同的單聲信號是不夠的，這依然是單聲，只不過現在稍有一些獨特之處。相反，我們需要增添“立體感”或“環繞聲感”。“立體感”是空間感和圍繞感及一種聽起來聲音出自電視屏幕左邊，實際上也像是出自左邊等的合理感覺。
環繞感是立體感的一種更復雜的形式，聲像確實來自周圍，并強烈地圍繞聽眾（我覺得，此圍繞效果大部分是不可預見到的，它實際上是環繞聲體驗最有說服力的效果）。上混的技巧是增添令立體感和/或環繞感對人耳非常愉樂的素材。
在后期制作中，容易取得一單聲音軌，并用下述方法使之成為立體聲。同樣，可以采用各種技術把立體聲節目上混為環繞聲節目。上述上混節目作為立體聲或環繞聲作品被發布到發行組。假如你的制作技藝高超的話，這種做法不錯。
在家中，問題就不是很多了。盡管許多家庭影院接收特色DSP節目，這些節目能把立體聲信號上混為合成的立體聲，但我所知的機頂盒中沒有類似的功能。
立體聲不會神奇地轉變為Dolby Digital。不過，立體聲能夠而且確實能轉換為Dolby Pro Logic環繞聲。從單聲制作立體聲有許多方式。最典型的方式是向單聲信號僅僅增添適量的立體聲混響。另一種標準方式通過簡單均衡解相關，這采用一個具有在每個聲道上不同但互補的溫和提升和剪切的立體聲圖形均衡器。這兩種方式產生合人意的模糊空間或立體感，但沒有左/右聲源定位。
由于各個聲道表現的功能不一，從立體聲獲得環繞聲稍復雜些。在模擬領域，我們有所謂的矩陣系統Dolby Pro Logic（及類似的矩陣如Circle Surround）。在這些系統中，作品內的全部音頻（左、中置、右和環繞聲）被編碼為一個二聲道立體聲信號（Lt/Rt）。在機頂盒或接收器，Lt/Rt被解碼以便形成一個環繞聲信號。
這都很容易實現而且相當不錯。不過，一個常規的立體聲信號（并非一個編碼的Lt/Rt信號）也可以像Lt/Rt一樣被解碼，上混為事實上的環繞聲狀態。
這種情況是否發生取決于機頂盒、接收器以及節目是如何被標記的。例如在我的系統中，全部非Dolby Digital的節目用Dolby Pro Logic上混，除非我再配置我的揚聲器陣列為只有2個揚聲器：左和右。
此系統（我的電視機，非機頂盒）是任何元數據或其它節目標記失效。一般而言，只有那些以Dolby Digital到達家庭的節目有能力宣布自己是Pro Logic（II）編碼或不是，因為帶著元數據到家。
取決于家中采用的具體技術，需要時甚至于可以用此相同元數據開啟或關閉ProLogic解碼，盡管實際上用戶設置傾向于使這些自動化功能失效。
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分離5.1上混
我為客戶完成了大量立體聲到環繞聲音樂上混，也研究了許多其它的上混算法。我的發現是：與其立體聲源相比，甚至于愛挑剔的聽眾通常都偏愛良好處理的上混。不過，我也發現這樣的上混相當難以處理，而且對聲源的依賴程度非常大。
因此迄今為止我的經驗是沒有一種適用于所有節目的一般上混算法。此外，創作一個確實好的上混（出色的延遲、聲像控制和環繞算法中的混響）所需的工作是十分復雜的，因此它們不能被經濟地納入消費機頂盒或接收器內。
在模擬領域，上混是生活中的嚴酷現實。幸而Dolby Pro Logic作為一種上混算法通常相當不錯。通常，我發現與立體聲相比，它更有趣，更開闊，更令人滿足，尤其是對電視來說。
取決于立體聲混音的性質，音樂可以處理，也可能不能處理。我現在把我家的客廳電視環繞聲系統添加到我用來檢查我的混音和母版制作工作的許多播放環境中。
在數字領域，上混確實需要在后期制作系統中完成，工作中必須小心謹慎且十分注意細節。打開自動駕駛儀通過你的喜愛設置巡航一般地說并非一種良好的行車方式，因為適宜的環繞感將隨場景、配樂、作品年限和編輯類型等等而變化。這并非機頂盒的領地，至少我是這么認為的。
上混的不一致事例應該是顯而易見的。正如其它任何分離環繞聲混合，一般不可能知道這些上混實際上是否以環繞聲聽到。
許多情況下，觀眾（或其設備）很可能像上混到環繞聲那樣縮混（下混）到立體聲。你剛剛把很大一部分立體聲音樂辛辛苦苦上混到美妙的環繞聲，可你知道許多觀眾其實還是用立體聲聆聽嗎？而你的上混環繞聲版本的立體聲表現（folddown）聽起來會像原始立體聲碼？
總的說來，由于我們總想使所有東西在所有場合和所有時間都適于每一個人，對我們自己和觀眾來說這都把事情搞得過分困難了。而且由于沒有完全明白工作的意義使之更嚴重，而且由于要作出與哪種將最佳適用于傳輸鏈中各個環節的未被發現有關的各種假設而益發嚴重。
杜比由于把元數據引入此過程而值得褒揚，這種作法能清除許多這些假設。
不過，我們離理解和充分運用元數據還差之甚遠，而其誤用往往使結果比無元數據時的結果更糟。我們尚有許多工作要做。