9月22日,索尼中國專業系統集團在北京AIT索尼影像技術學院舉行了CineAltaV電影攝影機發布會，作為索尼CineAlta攝影機系統的新一代產品，同時也是影視行業第一款采用全畫幅CMOS的攝影機，CineAltaV面世的消息自發布以來便引發了影視行業用戶的關注和討論，在發布會上，索尼專家和產品經理詳細解讀了這款攝影機。
《電影中國》雜志也對索尼影像產品及解決方案公司專業產品集團企劃部高級總監小田島成彥、索尼中國專業系統集團創新業務開發本部總監孫自力、市場部產品高級經理大木良佑、市場部產品經理李建新進行了專訪，揭開了這款全新攝影機的神秘面紗。
全畫幅帶來的獨特優勢
如前文所說，CineAltaV是一款全畫幅攝影機，CMOS尺寸達到了36.2X24.1mm。全畫幅在單反相機里早就普及，但在電影攝影機則是一個創舉，在CineAltaV之前最常見的是Super 35。相比而言，CineAltaV讓畫幅更自由，傳統的4:3變形寬銀幕畫面在后期拉伸之后，需要進行兩邊裁切才可以實現2.39:1畫幅，而CineAltaV除了具備4:3模式以外，還具備6:5模式，后期拉伸以后是12:5實現了真正的4K變形寬銀幕，在同樣的模式下，采用全畫幅的CineAltaV優勢是顯而易見的，能夠捕捉到更廣闊的畫面。
另外讓人好奇的是，RED在去年就推出了8K分辨率的攝影機，為什么CineAltaV還在用6K？技術指標是不是不夠高？關于這個問題，孫自力表示采用全畫幅首先追求的是可以實現更優秀的淺景深、拍攝更廣闊的畫面、更好的色彩還原尤其是膚色還原、更高的寬容度和更低的噪點，在這個基礎上，才去決定用怎樣的分辨率。在產品的開發過程中，其實是經過了大量的計算和實驗，力求找到一個最合適的指標，能夠在分辨率和像素點的質量之間找到一個平衡，這也正是選擇全畫幅6K的原因。
其實，關于分辨率一直眾說紛紜，6K分辨率可以在獲得高分辨率的同時，保證單個像素足夠的面積，達到更佳畫質，這也展現出了索尼追求高畫質的目標，而不是以高技術指標為目標做開發。另外，從行業發展來看，在未來很長一段時間，無論是影院還是電視，都仍將以2K和4K為主，過高的分辨率真的有意義嗎？或許提供更好的畫質才真的能滿足用戶的使用需求。
產品經理李建新介紹說，全畫幅帶來了優秀的淺景深，相對于S35成像器，全畫幅成像器可以獲得增加1-2檔的更淺景深。眼見為實，發布會現場放映了由《遺落戰境》、《創：戰紀》導演約瑟夫·科金斯基拍攝的樣片，其中有一場辦公室的夜戲，首先觀眾感知到的是CineAltaV強悍的高感性能，在大銀幕上，黑夜場景完全看不到噪點。不過最讓我難忘的是一個吸塵器清理地毯的鏡頭，在這個鏡頭中，攝影師和跟焦員讓焦點跟著吸塵器快速移動，近乎炫技般的展現出了淺景深效果，通過CineAltaV，可以讓攝影師更自如的創作出令人難忘的畫面。
出色的色彩表現
前陣子在對攝影師趙小丁的采訪中，他談到了伍迪·艾倫拍攝《咖啡公社》的幕后趣事，當時攝影師維托里奧·斯特拉羅把所有數字攝影機都測試了一遍，最后選擇了索尼F65，因為測試的結果表明這款攝影機在色域空間上已經超過膠片了。而CineAltaV不但僅僅是承襲了F65的色彩，更做到了青出于藍。
CineAltaV通過在全畫幅CMOS上布置6K像素，實現了更好的圖像質量，在基準感光度ISO500時，基于18%灰，CineAltaV可以捕捉15+檔寬容度，其S-Gamut色域超過BT.2020，完全滿足HDR節目制作的理想性能。孫自力介紹說，CineAltaV采用了新的顏色算法，實現了更高的色域，在膚色上也有改善，這得益于工程師在算法上的大量研究。李建新補充道，現在很多攝影機都提供RAW，確實具有很高的寬容度，但在后期環節也要花很多的時間才能達到理想效果，而CineAltaV在后期調色上會變得很容易，甚至只需要套LUT就能輕松完成調色，流程變得更簡單。
方便易用
對于攝影師來說，在技術指標能夠滿足拍攝需求的前提下，往往喜歡用自己熟悉的、方便易用的攝影機，這樣能夠提升工作效率。那么如何讓攝影師對CineAltaV投以關注，成為這款產品推向市場最早、也最重要的一環。令人欣慰的是，產品剛剛發布，就已經有多位攝影師被它全畫幅CMOS和易用性吸引了。
首先CineAltaV具備靈活的鏡頭座系統，原生E卡口，同時自帶PL卡口轉接環。索尼已經推出了多款E卡口的電影鏡頭，并且隨著產品上市，不排除未來會推出更多E卡口的鏡頭組。同時，用戶通過轉接環，可以輕松使用PL鏡頭。另外還具備8檔ND濾鏡，在機身內提供兩個轉盤，每片具備三個濾鏡，組合后獲得0.3-2.4八檔ND，用戶還可以通過遙控器或Wi-Fi遠程遙控，這一點對于攝影師來說很有意義，意味著拍攝時可以省掉外接ND鏡片，也不用在拍攝現場更換ND鏡，大大提高拍攝效率。
另外，CineAltaV特別提供了雙顯示屏系統，大顯示屏提供光圈、感光度、快門速度、素材格式等一系列信息，方便攝影助理查看；而另一側的小顯示屏，只顯示格數、ND等重要信息，供攝影師或攝影指導查看，這樣的設計，讓攝影師和攝影助理都可以專注投入到現場拍攝中。另外值得一提的是，CineAltaV的接口和F65一樣，這意味著F65所有的附件都適用于這款新產品。通過以上可以看出，CineAltaV雖然在核心的畫幅、畫質上有大幅提升，但操作和后期流程上并沒有做過多改變，目的就是照顧行業用戶的使用習慣，這也正是為什么索尼開發出了線性濾鏡卻仍為這款產品配備了8檔濾鏡一樣，目的正是不改變攝影師的創作習慣。所以對于攝影師來說，拿到CineAltaV會很容易就上手，不用在熟悉攝影機上花太多時間。
出色的穩定性
CineAltaV采用了全金屬機身，堅固耐用、安全可靠，同時采用模塊化設計，CMOS、散熱風扇等部件都可拆卸，在惡劣環境下拍攝時，可清理風扇來保證機身散熱，避免過熱關機等問題的出現。盡管是全金屬機身，CineAltaV裸機重量只有3.9公斤，這得益于機內的高集成度，盡量縮小機身尺寸，可以滿足更多環境的拍攝。比如在樣片的拍攝花絮中，能看到攝影師在汽車后排手持攝影機就可以完成拍攝，還可以將攝影機架在機身外面拍車內場景。在以往，這些場景可能需要用佳能5D3、GoPro等產品拍攝，不容易保證畫質不說，也會為后期調色帶來麻煩。
值得注意的是，CineAltaV錄制6K RAW格式，需要外接AXS-R7錄機才可以完成視頻采集。為什么不能直接采用內錄？AXS-R7也售價不菲，另外，用錄機能保證穩定性嗎？這是很多攝影師都會關注的問題。高級總監小田島成彥介紹說，機內錄制6K并非技術上實現不了，只因大多數人用XAVC格式就足以滿足拍攝需求，只有更高要求的創作者才會用到6K RAW格式。對于前者用戶，使用CineAltaV不接錄機就可以滿足，這樣可以節約成本，同時機身更輕便，便于用戶使用，如果實現內錄6K，機身會比現在大很多。目前將編解碼放到獨立的AXS-R7里，需要攝制6K的用戶可以通過配備R7完成，在穩定性方面也不用擔心，索尼從設計、制造能夠保證安全和穩定性。
在數字電影制作技術領域，索尼始終處在領軍位置，業內第一臺24P數字攝影機系統、第一臺RGB記錄系統和Super 35mm成像器件均出自索尼，而CineAltaV的問世，是索尼繼F65之后蟄伏6年，又一次亮出的黑科技，國內預計上市時間為2018年2月，相信屆時會成為攝影師們完成藝術創作的又一利器。