Molinare后期制作公司向來(lái)擅長(zhǎng)于一些富有趣味性和挑戰(zhàn)性的音頻后期制作項(xiàng)目。但是在進(jìn)行《甜蜜婚禮》——一部以即興對(duì)白為特色的喜劇——的音頻后期制作時(shí)，他們遇到了不小的挑戰(zhàn)。
    盡管這可能并不是她的初衷，但是影片導(dǎo)演黛比·艾斯特在拍攝《甜蜜婚禮》的時(shí)候使每個(gè)人都接受了挑戰(zhàn)，一個(gè)創(chuàng)新是，這部由對(duì)白來(lái)推動(dòng)的喜劇有一個(gè)特殊而有趣的現(xiàn)象：它里面的對(duì)白完全是即興發(fā)揮的。在產(chǎn)生了一個(gè)特別有創(chuàng)造性的、自然的感應(yīng)模式的同時(shí)，在音頻后期制作方面提出了一個(gè)形式獨(dú)特的挑戰(zhàn)。
    “如果錄音員水平不高的話，那就全毀了，”對(duì)白編輯杰米·卡普勒解釋了原因，他是Molinare公司的工程師，在很大程度上，是他使得《甜蜜婚禮》中大量的對(duì)白變得優(yōu)美。“如果你在這些場(chǎng)景中用ADR配音，就無(wú)論如何都不會(huì)覺(jué)得好聽(tīng)。”
    在《甜蜜婚禮》這部影片中，由《甜蜜婚禮》雜志主辦了一場(chǎng)比賽，要在三對(duì)英國(guó)新婚夫婦的婚禮中選出最有新意的婚禮，獲勝的家庭可以得到50萬(wàn)鎊的獎(jiǎng)金。在兩個(gè)婚禮籌劃者的幫助下，每一對(duì)新人都設(shè)計(jì)了他們夢(mèng)想中的婚禮——一場(chǎng)是音樂(lè)劇，一場(chǎng)是網(wǎng)球嘉年華，還有一場(chǎng)是裸體主義婚禮——這些婚禮最后都在舞臺(tái)上表演并由觀眾們打分。“實(shí)際上，這些都是即興發(fā)揮而成的，”卡普勒說(shuō)，“這就是它為什么會(huì)比那些照本宣科的電影更有趣的原因。”

    八軌錄音以及極少的ADR配音
    對(duì)卡普勒來(lái)說(shuō)，為《甜蜜婚禮》設(shè)置對(duì)白音軌所花的時(shí)間遠(yuǎn)比他平時(shí)制作時(shí)的時(shí)間長(zhǎng)。工作計(jì)劃表安排的并不緊張——將近兩年半的時(shí)間可以用來(lái)制作——并且所有相關(guān)人員都可以優(yōu)先使用最初的聲音素材。
    “因?yàn)樗惺虑槎嫉玫礁纳疲越苊撞槐卦偃プC明什么，”配音混音師納杰爾·斯奎布斯表示，本片中他和配音混音師比利·馬奧尼合作。他說(shuō)：“我們必須在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上工作。黛比相當(dāng)厲害，她不喜歡太多的返工。于是，挑戰(zhàn)來(lái)了。我們必須使對(duì)白既要能被聽(tīng)見(jiàn)還要能被聽(tīng)懂。”
    在制作過(guò)程中，每隔一段時(shí)間，外景錄音師格倫·馬魯羅就把磁盤(pán)上的八軌對(duì)白發(fā)送過(guò)來(lái)，聲軌最初是錄在HHB Portadrive外景錄音機(jī)上。“我們會(huì)遇到一些限制，”卡普勒回憶到。“當(dāng)對(duì)白與EDL中一致時(shí)，我就把我的AMS-Neve AudioFile工作站與Pro Tools系統(tǒng)鎖定。然后從這一步開(kāi)始我的工作。”
    卡普勒開(kāi)始把從Portadrive上得到的對(duì)白音頻在他的AudioFile工作站上進(jìn)行剪輯，經(jīng)常要用演員們佩戴的無(wú)線話筒所拾取的聲音。“HHB Portadrive外景錄音機(jī)有許多優(yōu)點(diǎn)，”他解釋說(shuō)，“你可以用六個(gè)無(wú)線話筒，在第七軌上錄吊桿話筒的聲音，第八軌用作混合音軌。這個(gè)混合音軌和吊桿音軌基本上沒(méi)什么用，因?yàn)檫@些對(duì)話都是即興發(fā)揮；因此格倫不知道誰(shuí)將開(kāi)始說(shuō)話也不知道他們什么時(shí)候結(jié)束。我得經(jīng)常倒回去聽(tīng)無(wú)線話筒的聲音。吊桿的聲音很少被用到，但是每個(gè)場(chǎng)景中你得錄六個(gè)話筒。正因?yàn)檫@樣，它的聲軌會(huì)比普通的聲軌長(zhǎng)。”
    進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，正因?yàn)橛捌瑤缀鯖](méi)有ADR配音所以顯得更為出色，在英國(guó)的后期棚里就用八軌對(duì)話進(jìn)行制作。卡普勒強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“以前要得到這樣的錄音很難——還好我拿到了。”

    不追求“完美的聲音”
    要保持對(duì)白的原汁原味也就意味著音軌的質(zhì)量會(huì)有所下降。喧鬧聲、撞擊聲以及其他聽(tīng)覺(jué)上的噪聲——這些通常會(huì)使導(dǎo)演覺(jué)得還不如把精力用在錄音棚ADR配音上面——得到了盡可能好的修正，然后通常就不再去管它了。
    “因?yàn)槭羌磁d發(fā)揮，我們不會(huì)要求他們拍攝時(shí)能錄到‘完美的聲音’，”卡普勒解釋說(shuō)，“我和導(dǎo)演早就決定寧可要有一些瑕疵的真實(shí)聲也不要那種與即興發(fā)揮不相配的ADR做出來(lái)的聲音。這就避免了許多ADR配音工作，影片中也幾乎沒(méi)有這樣做出來(lái)的聲音。”對(duì)于卡普勒來(lái)說(shuō)，電影中95％地地方使用了同期聲，再加上一點(diǎn)點(diǎn)ADR配音，而不是全部使用ADR配音。
    對(duì)白的整理和修飾是在預(yù)混合時(shí)做的，將近70％的工作時(shí)間是用來(lái)把吊桿話筒聲和無(wú)線話筒聲結(jié)合起來(lái)，為每個(gè)演員配置了一個(gè)聲軌。“開(kāi)始做預(yù)混的時(shí)候，我們把兩軌一起制作，所以我們可以為黛比提供吊桿話筒聲和無(wú)線話筒聲兩種選擇，”卡普勒解釋說(shuō)，“這樣，在做預(yù)混和終混的時(shí)候，當(dāng)我們把配樂(lè)和效果加進(jìn)去的時(shí)候，就可以選用聽(tīng)起來(lái)比較好的那種聲音。”
    因?yàn)橛袃煞N選擇，所以話筒的雜聲可以被仔細(xì)地進(jìn)行處理。“有一些場(chǎng)合那里我可以再背景中加入一個(gè)撞擊聲，或者一個(gè)話筒的底噪聲，主要是因?yàn)槲矣辛硗獾穆曇艨梢杂茫笨ㄆ绽栈貞浀健！懊看挝一仡^去找一些寬鏡頭或者一些話筒聲時(shí)，十有八九時(shí)間線是對(duì)不上的，因?yàn)槊看蔚呐_(tái)詞都不一樣，也有些人講的過(guò)了頭。這些都很有意思。但在最后——因?yàn)槲液枉毂扔懻摿艘幌隆铱梢哉f(shuō)，‘好吧，是有一些沙沙聲，如果是在理想的情況下，我就要做ADR配音了。’但是假如我這么做了，我就沒(méi)法讓演員找到當(dāng)時(shí)的感覺(jué)。因此，我們下定決心要用同期聲。”

    對(duì)白和音樂(lè)的平衡
    如果說(shuō)對(duì)白產(chǎn)生了《甜蜜婚禮》中絕大部分的喜劇效果的話，配樂(lè)則烘托出了這種氣氛。因此，對(duì)白和配樂(lè)之間微妙的平衡就非常重要了，而艾斯特、卡普勒、斯奎布斯以及其他人都這樣要求。
    “整部影片中有大量的音樂(lè)，并且也是影片的一個(gè)主要的部分，”卡普勒確認(rèn)了《甜蜜婚禮》中配樂(lè)的重要性。“有許多的聲音，我們可能會(huì)說(shuō)不是很明亮，但是可以用許多像音樂(lè)這樣的聲音進(jìn)行混合。”
    這時(shí)常意味著在整部影片中他們需要精心的挑選配樂(lè)或者對(duì)白占主導(dǎo)地位。“有時(shí)候兩全其美的方法幾乎是不可能的，”卡普勒說(shuō)，“你要么完整地使用配樂(lè)并把對(duì)白聲降下來(lái)，要么把配樂(lè)聲降下來(lái)變成只有對(duì)白。有時(shí)候會(huì)有六個(gè)人或者更多的人在尖叫，這時(shí)你就無(wú)法使配樂(lè)連貫下去。”
    對(duì)于斯奎布斯來(lái)說(shuō)，重要的任務(wù)是《甜蜜婚禮》中的配樂(lè)在整整一年中都要伴隨著艾斯特的剪輯工作，這其中使用了許多特定的歌曲和音響。一部分歌曲——比如法蘭克·辛納屈的一些原創(chuàng)歌曲——就很難在電影中運(yùn)用，所以保羅·安卡把這些重要的背景音樂(lè)進(jìn)行重新編曲。
    “在編輯階段，選擇用過(guò)的音軌并不總是原因要控制成本，” 斯奎布斯解釋說(shuō)，“保羅·安卡對(duì)辛納屈歌曲的編曲無(wú)法中斷，作曲家的編曲工作也進(jìn)行的很順利。”
    斯奎布斯征求了艾斯特在《甜蜜婚禮》的對(duì)白、配樂(lè)以及效果聲音上的“真正風(fēng)格。當(dāng)有音樂(lè)時(shí)，那就只有配樂(lè)和對(duì)白；環(huán)境和效果聲都放到背景后面并作了衰減。而在沒(méi)有音樂(lè)得時(shí)候，環(huán)境聲才能夠聽(tīng)到，你也才能制作自然的效果聲。然后，當(dāng)我們?cè)俅位氐揭魳?lè)中時(shí)，這就像做一部卡通片，或者是一部音樂(lè)劇。她并沒(méi)有失控，只是讓我們自己尋找樂(lè)趣。但她自己清楚她想要什么。這是黛比在混音時(shí)非常鮮明的風(fēng)格。”

    Molinare使用的Soundtrac D4：一個(gè)新式工具
    斯奎布斯從1998年就開(kāi)始使用Soundtracs的調(diào)音臺(tái)，他一到Molinare公司就要求一臺(tái)DPC-II混音臺(tái)。“當(dāng)我來(lái)到Molinare公司時(shí)，他們正在改進(jìn)音頻制作程序，”他解釋說(shuō)，“我們爭(zhēng)論了很久，最后一致認(rèn)為DPC-II是一張很棒的臺(tái)子，我們確實(shí)需要它。”
    追溯到前幾年，Molinare公司使用了另外的一個(gè)升級(jí)，但現(xiàn)在他們使用的是Soundtracs。“去年圣誕節(jié)，我們拿到了一臺(tái)D4，”斯奎布斯說(shuō)，“用D4做的第一部電影就是《甜蜜婚禮》，這絕對(duì)像一場(chǎng)夢(mèng)一樣。無(wú)論如何我們沒(méi)有碰到什么問(wèn)題。我們?cè)?2月29日和1月3日分別安裝了一臺(tái)D4，直接在那進(jìn)行混音。除了Soundtracs，我不推薦其他調(diào)音臺(tái)。”
    斯奎布斯強(qiáng)調(diào)，他為這個(gè)品牌貢獻(xiàn)了很多，把客戶的需求合并入新產(chǎn)品的設(shè)計(jì)和日常更新。“他們很出色，”他稱贊到。“你可以去跟他們說(shuō)，‘這調(diào)音臺(tái)很好，但如果能做到這一點(diǎn)的話就更棒了。’于是在下一個(gè)版本的軟件中，他們就能做到。他們非常重視客戶的意見(jiàn)，并能不斷改進(jìn)他們的產(chǎn)品。”

    “出乎意料”的混音
  &n