【摘要】 短片《趵突泉》的拍攝，我們探索使用FS7 電影曝光指數模式拍攝。現場監視器圖像都是Slog3灰度片，灰度片圖像播出需要后期調色。FS7色域選擇S-Gamut3.Cine/Slog3。機內4K記錄。
后期剪輯使用蘋果非線編系統粗剪，經過達芬奇調色系統調色，配樂完成成片。此次拍攝制作打通前期電影曝光指數模式拍攝→4K剪輯→達芬奇調色→成片的全流程。此拍攝模式發揮FS7的14檔寬容度優勢，片子效果很好。
【關鍵詞】灰度片 曝光指數 4K拍攝 后期調色 寬容度
一．設備配置
前期設備有F S7+鏡頭、X Q D高速卡、手柄、三腳架、視威7英寸監視器+后期設備蘋果非編、達芬奇調色系統。數字攝影機自定義：Cine EI；前期Slog3 +LUT+機內錄制灰度4K+調機工程師。后期達芬奇調色系統+調色師。
拍攝紀實
FS7記錄方式：機內4K+lut+寬色域S-Gamut3.Cine/Slog3。
系統基本設定選Cine.EI,如果選擇自定義，就是REC 709。記住一點就行，選擇自定義709拍攝，你所看到的圖像色彩，就是你以后制作播出的圖像顏色。
如果你選擇Cine.EI 電影曝光指數模式拍攝，你所看到的圖像，與你記錄的圖像并不一樣。灰度片恢復正常圖像亮度色彩需后期調色，加LUT。各公司的數字攝影機都有自己的LUT表。像索尼 fs7和佳能EOS C300MarkⅡ松下都有自己的LUT表。
現在索尼的4K轉播車，配備數字攝影機，硬盤記錄系統，轉播車能直接記錄灰度片，為后期調色準備。同時也可以直接加LUT直出，直接送往播出線直播。
二．攝影機設置
1．用戶：Cine.EI；色彩空間：S-Gamut3.Cine/Slog3；
錄制格式：3840*2160 25p，編解碼器：XAVC-I。
2．輸出LUT設置：
菜單項“視頻”中，顯示器LUT選擇如下：
LUT SELECT選擇 高清REC709（800%）；SDI 1&Internal Rec這一項一定要關掉，如果打開加LUT,則記錄的也是加LUT信號，后期記錄就不是灰度片，調色就不好操作了；SDI2MLUT 開，此接口外拍時接入7英寸視威監視器，調整聚焦構圖 亮度大小用。FS7本機尋像器 不加LUT。
3．在Cine.EI電影曝光指數模式下，ISO不能調整，自動白平衡不能調整，色彩不能調整，PAINT全部不起作用。
攝影師主要操控攝影機構圖、聚焦、光圈。曝光指數LOW KEY 和HIGH KEY 分別設為500EI、3200EI。開機要調整自動黑平衡。
4．監視器設置直方圖，在菜單設置尋像器項目中，視頻信號監視可以監視直方圖、波形、矢量。調整曝光指數EI、光圈，盡量使直方圖顯示靠中間，有利于后期調色。
5．在監視器上觀察14擋寬容度。在Log3灰度片拍攝中，PAINT全部不能調整。一定要執行自動黑平衡。
校正監視器用SMPTE彩條校準。
校正監視器把直方圖關掉，攝影機錄制需打開直方圖。剛開始拍攝，天氣條件比較好，光圈不是很大。曝光指數在低位。
攝影機幾個比較有用的指派按鍵：
（1）對焦放大：只是在viewfinder小尋中看到放大圖像。外接sdi out監視器看不到。此功能用于聚焦，高清4K拍攝特別有用。
（2）High/LOW KEY. 按下快捷鍵3，小尋+大監視器均能看到。在曝光指數高、中、低分別設置為2000EI、800EI、500EI在菜單中設置L、M、H對應值，撥動攝影機右側的鍵，改變曝光指數，對應圖像就相應變化。注意：撥動攝影機右側L、M、H的鍵，SDI1輸出圖像不變化，viewfinder小尋不變，只是SDI2輸出圖像變化。
對應LUT設置 如下：
SDI1 INTERNAL MLUT關 接大監視器
SDI2 MLUT開 接小監視器
HDMI MLUT關 用HDMI時接
注意：在EI模式下調整曝光指數，SDI1輸出監視器+本機小監視器圖像亮點不變化，只是加LUT的SDI2監視器跟著曝光指數變化。在EI模式下記錄元數據。
此原因是：E I模式的話，F S7會恒定用I S O2000記錄素材。E I設置并不影響素材的記錄，僅僅會被記錄在MetaData里面，后期調色軟件如果能識別SONY的MetaData，其實等于是后期根據EI值再拉曝光。
我們在趵突泉的拍攝，視威7英寸小監監看信號來自SDI2輸出，其MLUT已加，故調整曝光指數EI,相應圖像亮度跟著變化。下午3點曝光指數EI 500，監視器顯示圖像亮度正常、曝光正常、直方圖在中間。到4、5點時勉強可以。到5點半時天漸漸暗下來，我們沒有帶燈光設備，完全采用自然光拍攝，這時光圈已加到最大，這時小監視器仍然提示亮度低，只能增加曝光指數。
特別是拍攝公園內的古建筑，自然光線暗，到拍攝趵突泉北門，也是很暗。只能調整曝光指數H擋，這樣小監視器才能正常。在拍攝護城河水面時，天已經很暗了。曝光指數3200左右才能達到要求。
三、后期制作調色流程
有3種后期調色流程。
A．直接剪輯RAW素材流程：
1.在非編軟件中直接剪輯RAW素材，輸出XML文件和生成參考樣片（作為離線參考）。
2.在達芬奇中導入XML文件，鏈接原始RAW素材文件，進行調色。
3.輸出回批的XML文件和調色后的單個片段。
4.在非編軟件中打開回批的XML文件，鏈接調色后的片段，進行最后精剪和最后調整。
B．使用代理文件剪輯流程：
1.將RAW素材文件導入達芬奇，輸出PRORES 422HQ單個代理文件。（時間碼、文件名、卷號保持不變）
2.在非編軟件中剪輯代理文件，輸出XML文件和生成參考樣片（作為離線參考）。
3.在達芬奇中導入XML文件，鏈接原始RAW素材文件，進行調色。
4.輸出回批的XML文件和調色后的單個片段。
5.在非編軟件中打開回批的XML文件，鏈接調色后的片段，進行最后精剪和最后調整。
C．使用LOG模式錄制的非RAW素材：
1.直接在剪輯軟件剪輯，輸出無壓縮的成片。
2.在達芬奇中切開片段，進行調色輸出。
調色思路：
片子分為日景和夜景兩個部分。日景按照時間邏輯順序，從清晨到旁晚。夜景是從旁晚到深夜。拍攝機器SONYFS7，日景拍攝主要光源是日光，調色需要考慮時間順序，光線變化，故事推進，情感的變化，導演的意圖，攝像師的思路。
夜景拍攝主要光源是路燈，景觀燈，照度低。索尼FS7的低照拍攝噪點多，前期拍攝要檢查夜景照度，夜間使用燈具照明，或者過曝1-2檔光圈。夜景拍攝要注意控制光影的變化，色彩的對比和控制。
調色步驟：
控制圖像亮度，反差，色彩飽和度，色彩對比，時間邏輯順序，鏡頭匹配，消除雜色，控制噪點，突出主體，風格化。
整個片子以風景為主，影調溫馨，柔和，溫暖。以低反差，暖調為主。影片風格是由導演、美術指導、攝影指導共同決定。 現階段影片拍攝要加強前期燈光控制，美術風格統一，后期調色保障。
上圖為源圖像，中圖為混合兩個調色版本到一起的節點圖，下圖為最終效果。
你也可以創建復雜的節點結構來創建特殊的mask，然后用來單獨控制圖像中某一部分元素。比如，你想把圖像中的演員單獨出來，然后把背景調整成單色，那么你可以通過創建多個key（Hslqualification），并通過key mixer合并它們，之后你要的效果就很簡單了。
G:圖像質量控制（Q u a l i t ycontrol）
最后，一定要記得最重要的一點，盡管達芬奇給你的所有的創意提供了可能，但是你給客戶提供的最終成品一定要符合他們對信號電平的具體要求。特別需要指出的是，程序設定了電視播出的亮度和色度邊界，你一定不能超過，否則在播出時，就會出現超標的危險。
然而，即使你最終的播出平臺不是廣播電視，你也要意識到數字視頻信號在數學上的局限性，以確保最終成片的圖像細節，在相應設備播出時沒有被過分的剪切掉。既然知道了上述的數學局限性，那么你就要有針對性地對圖像做出相應的調整，以保證最終成片的播出質量。
如下圖所示，你可以看到對素材做過度調整時的危險，當我們創造性地調色時，圖像數據一定要符合相應的數學邊界。
圖2A為調色時注意了高光細節，圖2B為調色時沒有注意高光細節所以，達芬奇內置了相應工具以幫助你精確控制最終的圖像質量。示波器面板提供了標準的waveform，parade，vectorscope，以及histogram來幫助你分析圖像數據。
這些示波器可以方便查看到圖像是否超標，發現圖像是否存在細微的問題，以及對比圖像之間的特點。
本文簡要介紹FS7應用Slog3灰度片+機內4K+寬色域高寬容度拍攝，后期達芬奇調色，打通高端廣告片專題片拍攝制作流程，重點是拍攝實操和剪輯、調色實際操作。對于電視臺或者影視專業公司拍攝制作人員，對拍攝和后期調色方面開闊思路有所幫助。