為配合一帶一路的戰略發展，為弘揚中緬兩國人民的世代友好，云南廣播電視臺攝制組數次奔赴緬甸拍攝紀錄片了《睦鄰》。
目前，該片電視高清版已進入后期并即將播出，但對這些跋山涉水而得的拍攝素材而言，只有4集電視高清版奉獻給觀眾未免大材小用。
- 這些素材還將衍生出幾種成片上的變化，包括一部為院線大銀幕準備的4K記錄電影，時長56分鐘；
- 一部精剪的4K HDR短片，參賽了第六屆索尼“4K HDR杯”并獲得了專題片一等獎；
- 專項使用的其他短片；或許還可以為4K電視頻道提供相關4K作品。
這就是一部優秀原創作品面臨的新機遇和新挑戰。
在技術、設備、手法等諸多方面已經突破了所謂電影、電視邊界限制的今天，如果一部作品不能呈現出傳播上的多樣性，將人為限制該作品的傳播與發展空間。
這是一個大數據時代，一方面，影視作品向著數據支撐的市場靠攏，另一方面，這些作品也將依靠著HDR、高分辨率、BT.2020色彩等先進影像技術，向藝術上的更高目標邁進。
所以我們看到了一部《睦鄰》將會借用豐富多彩的的技術和藝術形式，為不同的市場提供各自所需的優質作品，包括高清、UHD、4K HDR以及4K電影等，這是專業從業者已經看到的現實和必然的選擇。
也許，一部《睦鄰》在技術裝備和創作手法等諸多方面并不是領先者，但“泰山不拒細壤，故能成其高；江河不擇細流，故能成其深”，云南臺兩位接受采訪的老師講述的《睦鄰》創作點滴，就像鏡頭的運動，平穩為主又略帶搖晃，充分展示了一部《睦鄰》帶給我們的樸實特征和專業神態。
周衛平，總導演及攝像（全面負責項目）
許立峰，導演和技術支持（主要負責4K制作）
事實上，云南臺在十四年前就開始使用高清攝像機拍攝，第一部高清紀錄片就是周衛平導演領導拍攝的。
六年前，云南臺嘗試4K SDR拍攝；到了2018年的《睦鄰》則更進一步，許立峰老師從《睦鄰》立項開始就堅決主張使用4K最高規格拍攝，他認為，對云南臺而言，投資這樣一部大制作機會難得；對創作者來說，機會也要倍感珍惜。
4K與2K
雙碼流錄制的嘗試
《睦鄰》的大主題很明確，該項目由云南電視臺為配合國家一帶一路戰略和建設的需要而啟動。
具體到走進緬甸以后的內容切入，則在一番探討和研究后，避開了一些可能敏感的話題，選擇了人文和自然這些看點和視角，通過大象伐木隊、江上人家、僧侶化緣等獨特而草根的民間活動，通俗地展示一衣帶水的睦鄰一角，使觀眾了解異域的別樣風景和迷人風光。
《睦鄰》在技術上的選擇也很明確，希望進行全新的嘗試。主機定為索尼攝影機PMW-F55。攝制組人數較多時就攜帶兩臺，三人成行時只能攜帶一臺。
錄制上使用了F55的雙碼流方式錄制。通過加外掛AXS-R5記錄單元，記錄了最高的4K RAW 50P格式，同時，以機內方式錄制XAVC 2K格式。這么做的缺點就是存儲量大，需要攜帶充足的硬盤。
而優點呢，周導說：
- 首先，RAW格式的強大是顯而易見的的；
- 第二，因為A方卡與SxS卡同時記錄，兩張卡一模一樣，當天拍完以后DIT就可以用本機卡做粗剪，然后把RAW格式套過來，高低碼流也不需要現場轉碼；
- 另外，因為使用了RAW格式，后期針對噪波和低照度環境中可能出現的問題，處理和修復起來輕松很多。
針對4K HDR的拍攝，攝制組特別重視鏡頭的選擇，甚至可以說在選擇上很考究。攝制組希望使用優質的鏡頭與4K HDR畫面匹配，拍出美好而微妙的效果。最后攜帶了阿萊電影專用鏡頭，多時四支，少則兩支。
航拍方面選擇了大疆“悟”Inspire 2專業影視航拍無人機，基本以此機為主。逐格拍攝上，相繼使用了索尼微單、尼康D850等機型。跟拍方面，攜帶和使用了斯坦尼康穩定器。
虛與實
聚焦大象伐木的野生力量
記錄大象伐木隊的活動是紀錄片重頭戲之一。從影像呈現上來看，森林中每一個細微的變化，都能帶給觀眾驚愕的視聽感受。周導說：“拍攝大象這一組鏡頭是我們經歷的最兇險的拍攝經歷”。
事實上這些大象是半野生半馴化的，并不溫順，即使是訓象員也不能完全控制它們，它們更愿意按照生性活動，攝制組必須謹小慎微的去靠近、去拍攝，至今回憶起與大象發生的近距離接觸，仍然心有余悸。
拍攝所在環境兇險，要提防山野中隨時可能出現的野獸與毒蛇襲擊，居住上的艱苦也自不待言，就這樣，攝制組在森林中與大象伐木隊同吃同住了一個星期，拍攝了大量人與大象共存共處共勞動的精彩鏡頭。
森林砍伐是砍大留小，拍攝環境的光線比想象中要好。除少部分鏡頭需要使用斯坦尼康跟拍，大部分拍攝則在三腳架上。
周導的作品一般不選擇大順光，而逆光拍體格龐大的大象，對光圈的控制就很重要，需要將逆光下的勾邊保持到極佳的水平，同時，還要把背光的暗部和通透度盡量留出來，這些都是經驗的水平的體現。
大象拉木頭這些鏡頭基本無法設計，甚至要隨機應變。周導講述了一次盲拍經歷。當時攝制組拆散了機器，扛著行進，突然發現一頭大象正朝這個方向走來。于是，在來不及安裝監視器的情況下，開機，盲拍，事后看這組鏡頭很精彩。
周導說，要靠經驗判斷，如果都要準備齊全才能拍攝，將錯過一些難得的瞬間，所以拍攝上沒有定式，我覺得機器就象我們身上的一個器官一樣，渾然一體，像盲拍、拿著機器跟著跑這些鏡頭，在片子里經常都可以看到。
但隨之而來的是，運動鏡頭或者拍攝運動都容易失焦。周導認為這一點恰恰是紀錄片的特點，紀錄片首要是跟蹤和跟隨記錄對象，焦點控制上利用經驗并通過勾邊輔助即可，不必處處拘泥于焦點的實與虛。
許老師認同這個觀點。他補充說，我們拍攝一部紀錄片，不可能像拍攝一部電影一樣，有完善的團隊和龐大的項目投資，所以我們在內容上、視覺效果上就要有一個折衷。
比如一個場景使用了長焦拍攝，焦點很難找，但是內容很好，我們的原則就是以內容為主，所以周導拍攝的《睦鄰》，在畫質與內容兩者上進行了恰當的取舍和掌控。
雖然RAW格式擁有14檔寬容度，攝制組在拍攝中也注意了向右曝光這個環節。許老師認為，向右曝光不必糾結于向右幾檔，通過直方圖調整是最好的辦法。
此外，向右曝光并不是只能把光圈開大，光圈開大以后，對焦難度也隨之加大，景深隨之減小，通過開增益或者調整快門參數更好一些。
動與靜
湖面上的追逐與光影沉浮
《睦鄰》4K HDR短片，參賽了第六屆索尼“4K HDR杯”并獲得了專題片一等獎，評委們高度評價了這部作品，評審報告指出：創作得非常認真，從黎明到夜晚，從構圖到色彩、到角度、到運動，確實在各個制作環節上都下了功夫。
從大象伐木隊，到茵萊湖上拍攝龍舟迎佛節，再到水上人家等，每個場景的鏡頭捕捉都是對此評價很好的注腳。
在緬甸靠近江河湖泊的大部分地區，人們的生活與水的關系極為密切，有些人家就在水上居住和生活。在特定時日，人們自發地拜祭一切掌管水的神祗，茵萊湖的龍舟迎佛節就是這樣一項活動。
迎佛節的場面宏大，龍船出發那天，攝制組事先選擇了一個開闊的聚集點架設F55，等待龍船到來；航拍方面，在當地租借了一部精靈4，場面和構圖都很理想，就是畫質指標上留有遺憾；另一位攝像師則使用尼康D850在岸上游走，捕捉動態畫面。
攝制組在水上待了7天，拍攝上頗多難點。緬甸的船只很窄，但在馬達驅動下速度卻很快，周導形容說，時速可以達到100碼，就像箭一樣穿過。可想而知，在這么窄的船上架設好攝影機并牢靠的穩定住，已經十分不易，如果再加上一支重達20公斤的18-80專業鏡頭，幾乎不可能穩定，攝制組只能在船上拍攝了少量廣角跟船并行追蹤的鏡頭。
攝制組另辟蹊徑，請當地湖民在水上搭架搭棚，拍攝水面撒網捕魚等鏡頭，以陸地方式精心創作，捕捉著日出江花的瞬間，品讀著異國“一道殘陽鋪水中、半江瑟瑟半江紅”的意境。
就這樣，《睦鄰》攝制組用幀幀美景帶我們領略了茵萊湖上風采，領略了異國人民悠游自在的慢生活和原生的魅力。
瑜與瑕
4K HDR初戰告捷再出發
《睦鄰》的4K HDR版本獲得了專家很好的贊譽。他們認為，在色彩和構圖上都呈現了優質影像的賞心悅目，剪輯調度也讓觀眾觀看從容舒緩，色調與鏡頭豐富程度也相對統一，可以說是一部成功的異國人文與風光紀錄片。
周導和許老師表示，雖然得到了專家的肯定，獲得了4K HDR杯賽的一等獎，但某些片段、場景、操作上還有很大的提升空間。
其一，需要加強針對HDR特點的鏡頭設計。
雖然《睦鄰》拍攝中涉及了RAW格式、向右曝光、優質鏡頭等呈現4K HDR效果的必要條件，但數次緬甸之行并沒有更多的為HDR設計鏡頭，沒有充分利用HDR的特性而有的放矢的利用特殊場景。
比如緬甸的蒲甘塔林，《睦鄰》攝制組通過十余天的拍攝，領略了這里的氣象萬千與蔚為大觀，是一個可以充分展示HDR效果的地方，“但是拍攝上很多方面不到位”，周導有些遺憾。
其二，關于航拍。
此次航拍在畫質上雖然可以拍出4K 50P，但是要匹配HDR還有難度，問題一，寬容度不夠，影片中的暗部都是堆積的，沒有一個很好的層次過渡。
問題二，D-log記錄格式中，色彩厚度嚴重不足，后期通過D-log找到BT.2020，整個色彩空間上存在很大偏差，是否能夠找回，還在解決中。
其三，逐格拍攝上，相繼使用了索尼微單、尼康D850等機型。
許老師說，后期處理RGB色彩系統的照片，通過轉換運用到紀錄片中，色彩存在誤差，感覺照片在整個漸變程度上衰減偏大。
其四，語言不通帶來的問題。
周導認為，作為紀錄片來說，拍攝上要有一定的預知性，在緬甸拍攝時因為語言不通而不明白當事人的意圖，錯過了一些有價值的紀實鏡頭，留有不少遺憾。
好在《睦鄰》也有系列，緬甸之后是老撾，周導表示，有了緬甸的拍攝經驗，老撾拍攝的時候就要為4K HDR設計鏡頭，彌補遺憾。
文章最后，期待《睦鄰》早日播出，為觀眾呈現震撼的視覺之旅。再次感謝周衛平和許立峰二位老師的有益指導和不吝分享。