- 一部紀實影片的拍攝有哪些容易忽視的操作？
- 在充滿未知的紀實跟拍中，如何最大程度保護現場氛圍不被拍攝者所破壞？
- 人文紀錄片的思想內容與拍攝技術手段之間，又有怎樣微妙的關系？
本期專訪，一位有十多年紀錄片創作經驗的導演，將結合EOS C70的拍攝過程，分享他對這些問題的思考。
Q：首先請為我們介紹一下您主要的創作類型及作品風格。
A：我從事了10年的紀錄片創作工作，人文紀實風格的居多，題材上側重于時代發展進程中層次豐富的人物故事以及文化現象。
工作照
Q：是基于怎樣的契機與靈感進行創作的呢？
A：青年時期受到了很多優秀作者的紀錄片的影響，一直希望能將攝影機當作自己觀看和探尋世界的方式。透過取景器，構建個人表達的空間。
Q：是出于怎樣的考量決定選擇EOS C70作為拍攝主機型？
A：攝影機需要伴隨導演進入不同的場景，同時盡量不去影響現場原本的氛圍，這意味著需要大量手持跟拍。EOS C70在這方面當仁不讓——它體積小巧，不會給被拍攝者以外觀和技術層面的壓力，握持舒適踏實，著力自然。加上自動對焦、ND濾鏡、專業音頻模塊等實用配置，EOS C70在我看來，就成了紀實類作品拍攝的最佳搭檔。
工作照
Q：在人文紀錄片拍攝中存在哪些痛點？EOS C70在解決這些功能痛點上有何助益？
A：人文紀錄片不同于媒體專題片或者紀錄電影，它在拍攝時的未知性更強，情緒和氛圍的營造更多依賴不可過分干預的第一現場，有些情況甚至必須一次成形，不可重來。這就對創作者現場捕捉的能力提出很高的要求。我們曾經跟拍一位傳拓師傅在山林中尋找摩崖石刻的過程，山路崎嶇，不知道是否會有收獲，更不可能擺拍他找到石刻后假裝“驚喜”的過程。在使用EOS C70跟拍的過程中，我首先打開了預錄制功能，這樣可以保證在按下開機鍵前3秒的內容被錄制進來，最大程度地保護重要場景。不久之后他找到了摩崖石刻，但是那里光線強烈，在不改變景深的情況下，使用EOS C70的內置ND濾鏡，將曝光調整到位及時抓拍，EOS C70在每一個技術環節上都默默解決了問題，傳拓師傅的情緒也一氣呵成，沒有被我們的拍攝打斷和影響到。
工作照
Q：結合您的拍攝經驗，請為我們分享一下EOS C70在成片質感、顏色與畫質上的表現。
A：EOS C70上我使用最多的色彩模式是Canon Log 2，配合佳能的雙增益成像（Dual Gain Output，簡稱DGO）技術的新型CMOS影像傳感器，使得畫面寬容度高，過渡自然，色彩呈現一種扎實樸素的質感，后期也有充足的調色空間。在急于出片的情況下，我會選擇BT.709 Wide DR模式，它比一般的BT.709色域有更高的動態范圍，同時也免去后期調色的步驟。
使用EOS C70拍攝的視頻截圖
Q：人文紀錄片中對人物的刻畫非常關鍵，EOS C70在人像拍攝中表現如何？
A：EOS C70的對焦提供了人臉自動識別功能，還可以選擇僅限面部對焦，這個選項對人物紀錄片的拍攝來說，十分可靠，它可以避免人物出畫后攝影機尋找新的焦點，從而來回拉風箱*的情況。人物出畫，焦點還在原位，人物隨時回到畫面中，焦點就繼續鎖定人臉，這是一種符合邏輯的焦點模式。而提到人物膚色還原，這是佳能一直以來被公認的強項，不多贅述。
* 當自動對焦無法對準時，鏡頭前后來回反復對焦的現象。這種現象在對暗處或反差很小的地方對焦時容易發生，小于鏡頭的最小對焦距離無法合焦時也會發生。
使用EOS C70拍攝的視頻截圖
Q：在紀錄片拍攝過程中常常有“單兵作戰”的情況，在這種情況下EOS C70讓您印象深刻的功能特性有哪些？
A：單兵作戰中，EOS C70最容易被忽略的一個強大功能——錄音。在講述故事方面，聲音有時比畫面更有感染力，尤其在敘事方面，聲音能更有效影響我們的情緒。EOS C70的機身體積接近單反，但是并沒有閹割專業電影機的音頻模塊。紀實跟拍時，經常來不及事先準備領夾麥克風，有的場景下，領夾麥克風的出現甚至會破壞真實感，讓觀眾感到那是拍攝雙方的“合謀”。吊桿話筒當然是更專業的選擇，不過它“張揚”的樣子，加上錄音師的在場，先不談人力成本，這些拍攝條件都會對被拍攝者產生影響。我在使用EOS C70拍攝這類進行時態的內容時，會選用一支強指向的電容話筒，通過Mini-XLR轉接頭直接輸入EOS C70機身，開啟48V幻象供電，在1.5米內的人物收聲質感很好，富有層次。在條件合適的情況下，我再將無線領夾麥克風輸入，保一路人聲的音軌——相當于有一個無形的錄音師時刻在保證著人物的聲音，而攝影機則還可以通過機頭的內置麥克風，捕捉更多角度和場景下更豐富的聲音，在后期形成出色的聲音場域。當然，作為一款電影機，以上錄音功能并不特殊，但是難在如此小體積的情況下，它絲毫沒有在專業性上打折和妥協。
攝影機EOS C70
此外，EOS C70搭載了組合式影像防抖，帶有防抖功能的RF鏡頭與EOS C70機身防抖進行協同控制，防抖效果非常好。在單兵手持拍攝過程中，稍加練習，即可拍攝出帶有一點自然抖動且符合人眼習慣的有呼吸感的鏡頭。當然，選擇一款手持穩定器更可達成非常穩的畫面效果。
攝影機EOS C70
單兵作戰中，還有兩個細節讓我印象深刻。一個是電池，使用一塊BP-A60電池連續不間斷記錄基本可以滿足約6小時左右的拍攝需求（記錄格式不同，時間也會不同）。另一個是存儲方式上，EOS C70采用經濟實惠的SD卡，在大多數的使用場景下，V90卡就可以任意馳騁。雙SD卡槽可同時記錄不同的格式，或者不同的分辨率，亦或者是同時記錄逐行影像和隔行影像，還有同步記錄正片和代理文件和不同壓縮方式影像的同時記錄等等，多種記錄組合使拍攝效率大大提高。
Q：能否為我們分享一些小團隊跟拍的創作經驗？
A：小團隊跟拍方面，我堅持器材要精簡，要小型化，一些類似這樣的院線紀錄片佳作甚至都來自消費級的相機。我理解那其中的微妙——紀錄片的創作，并非是一種“行活兒”的手藝，它更像是一種身在未知現場的即興創作，于瑣碎的生活細節和進程中，感受那種不期而至的隱喻和觸動，然后像街頭攝影師一樣，快速捕捉，并且不驚擾他人。如果說在某些商業項目中，攝影機需要組裝各種配件以彰顯它的功能強大，那么在小團隊紀錄片創作中，弱化器材的存在感，更多給予拍攝對象的是人文關懷而非一門心思拍拍停停擺弄設備，從這個程度上說，是技術手段反過來決定了內容的呈現。
工作照
Q：對于素材的存儲與后期剪輯，您采取的是什么方案？
A：我使用兩張V90卡拍攝，出片周期短的情況下，會使用副卡錄制一份代理文件，免去后期生成代理文件的麻煩。
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值得一提的是，EOS C70今年升級了固件，可以內錄Cinema RAW Light文件，原本我認為Cinema RAW Light文件的意義更多體現在商業片拍攝中，實際使用中，我發現它對紀錄片拍攝甚至更友好。我常用Cinema RAW light格式，它的碼率在4K 25P情況下碼率只有269Mbps，它對于上述需要一次成形的強紀實場景拍攝來說，提供了兜底的畫質方案。場景變化，色溫、光比難以捉摸，Cinema RAW light格式幫助我們最大程度把現場信息收納進來，后期在需要時，它能釋放出驚喜，變廢為寶。
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我使用達芬奇軟件進行剪輯，達芬奇從17版本以后增加了廣色域的色彩管理模式，使用不同品牌的機型拍攝的素材時，輸入對應的色彩模式，達芬奇會盡量統一這些素材的色彩，非常實用。然后鏈接到EOS C70副卡的代理文件，一口氣剪完，不卡頓。
在我使用EOS C70拍攝的一年多時間里，它一直都是一個沉默可靠的小伙伴，無論是在南方的高溫天，還是在北方的暴雨里，它都能全程響應，毫不含糊。它像是專門為了小團隊甚至單人拍攝而設計，尤其適合紀錄片創作，它會不時“提醒”著創作者，去捕捉那些轉瞬即逝的風景和故事吧——那里透露著生活的趣味與真相。
*作者：張陽，紀錄片導演，主創作品《狗命》曾獲中國電視紀錄片盛典十優作品；《吳門琴話》獲首屆華語音樂影像志金獎；《果果的譯語世界》獲中國紀錄片學院獎最佳短紀錄片提名獎、粵港澳大灣區公益微電影大賽金獎等。