【摘 要】 本篇論文主要針對原場技術的一些基礎理論作出了詳細的介紹。首先，介紹了原場信號的A、B、C、D、G五種主要格式，以及它們在原場理論中所起的作用。其中詳細介紹了B格式及其編碼過程。其次，介紹了聲場話筒的構成和優點。再次，總結原場系統的優缺點，與其他系統進行了比較。最后，總結前文，對未來作出了個人的展望。
【關鍵詞】 聲場話筒 B格式 MKV
一. 原場理論
1970年，英國的一個研發小組繼四方聲之后發明了原場技術。原場的基本原理是通過有效且最自然的方式獲取并建立聲場，整個過程按一定數量的聲道進行傳輸并通過一定數量的音箱回放。原場信號通過聲場話筒來進行錄制，并且通過帶有原場信號控制功能的多軌調音臺及控制盒來完成信號的控制和編碼。原場信號只需要四個聲道來記錄（包括高度，且兼容立體聲）。在信號接收器中的解碼器會自動按照揚聲器的排列對信號進行解碼。原場信號還可以解碼為5.1環繞聲信號，其解碼過程在其音像制品發行前完成。
原場信號的實現流程包括對聲源信號的拾取、存儲和傳輸以及回放。在回放時根據揚聲器聲道數量的不同，回放聲信號所表現的聲場尺寸也有所變化，即可以實現多種信號，包括：單聲道信號、立體聲信號、水平環繞聲信號以及包括高度信息的全場信號。
二. 原場信號的格式
原場由A、B、C、D四種基本格式和G格式組成。前面提到，原場信號的實現包括對聲源信號的拾取、存儲和傳輸以及回放。與其相對應的就是原場的A、B、C、D四種基本格式。
1.原場A格式信號
原場的A格式信號是聲場話筒自然拾取的聲源信號。聲場話筒由四個近似交叉重疊的屬心形電容極頭組成。如圖1：
由圖1中可見，聲場話筒的四個振膜所指的方向分別是：左-前-上、右-后-上、左-后-下、右-前-下。另外，聲場話筒不存在一個擺放的正確方法,它的擺放只與位置有關。
2.原場B格式信號
B格式是原場信號記錄的載體。傳統的聲場話筒信號主要以B格式來記錄的，它包含了聲場中的全部細節。B格式主要由四個相互聯系的通道組成。首先我們從拾取信號A格式說起：前面提到聲場話筒由四個極頭組成，它們拾取的四部分信號稱為A格式。A格式信號通過MKV控制器編碼后，信號以B格式記錄，如圖2：
由圖2可見，信號經過MKV編碼后以B格式輸出，成為由三個八字型指向信號和一個全指向信號組成的四個通道的信號：X、Y、Z、W。其中X、Y、Z是三個八字型指向信號，分別記錄深度信息、寬度信息、高度信息；W是全指向信號，是用來補充X、Y、Z三部分的整體信息(即編碼后四個通道信息=X+Y+Z+W，X=前-后、Y=左-右、Z=上-下、W=全指向信號)。如圖3：
同時，重放時在水平方向至少需要4支揚聲器，如果增加高度信息，則還需要另外增加一支高度揚聲器。當然，揚聲器的數量和通道數無關，理論上揚聲器的數量越多越好，目的只有一個：真實的還原聲場。值得提出的是如果重放系統支持B格式的話，則原場信號的重放對于回放系統沒有任何細節上的要求。
通常2.0立體聲信號的制作是通過聲像定位來完成的，即聲場中的每個聲源都以點的記錄方式擺放在立體聲像中。也可以通過立體聲對的拾取方法來完成，但目前大部分2.0立體聲信號的錄制都需要加點話筒，所以對聲像的擺放是不可避免的。而原場信號不同于2.0立體聲信號。我們說聲場話筒在空間中可以近似看作一個點，它所拾取的信號是它在這個點接收到的來自聲源發出的各個方向的信號（包括反射聲），是一個整體的信號。這個整體信號經過編碼后成為X，Y，Z，W四部分相互聯系的信號。在解碼后的回放過程中，它們會根據揚聲器的需要提取信號，更加突出的是一種聲音的自然定位。而不是像2.0立體聲那樣將聲源在立體聲像中進行人工擺放，來達到立體的效果。可以說，原場信號完全真實地還原了現場。
3.原場C格式信號
B格式信號通過UHJ編碼器，成為一系列分級結構的信號，就是C格式。UHJ就是C格式中信號的一系列分級結構，C格式提供了額外的通道使系統兼容了單聲道和立體聲。其分級結構為以下四個方面：
(1)單聲道；
(2)未解碼的“超級立體聲”，所謂未解碼，就是在編碼過程中，已經生成了一個立體聲信號，重放時無須解碼；
(3)解碼的兩聲道水平立體聲，即由Y信號和W信號組成的包含寬度的立體聲；
(4)由三個通道組成的水平立體聲，即由X信號，Y信號和W信號組成的包含寬度和深度的立體聲；
(5)全部四個聲道，帶有高度信息的環繞聲，即包含X,Y,Z,W全部信息的全場立體聲。
C格式可以將B格式的四個聲道完全還原，但不同于B格式的將四個通道信號相加，UHJ提供兩個兼容立體聲的聲道，即解碼的水平立體聲和未解碼的“超級立體聲”，以及重要的單聲道。
盡管C格式提供兼容單聲道和立體聲的通道，但對其解碼后的環繞效果就不是很理想了，由于把水平環繞的信息放在了左右兩個聲道中，所以環繞的精確度就下降了。而且作為立體聲，很少有人能夠聽出解碼與未解碼之間的區別。
C格式是原場技術的重要組成部分，它使原場信號兼容了目前市場上占據主流地位的單聲道和立體聲，使原場信號適應了多種傳輸媒體，如：CD、DAT、FM調頻廣播等。在此基礎上，還保留了B格式的多聲道信號。在回放時，可以根據聲道數量不同，選擇最佳的方式，達到最好的回放效果。
4.原場D格式信號
原場的D格式信號是C格式信號經過UHJ解碼器解碼后得到的信號。UHJ解碼器上可以根據揚聲器的數量及擺放方式來選擇解碼后的信號是單聲道、立體聲或多聲道。
5.原場G格式信號
G格式信號是B格式信號通過SP451解碼器在工作室里完成解碼后得到的5.1環繞聲信號。如圖4：
G格式最大的優點是：當聽眾欣賞5.1環繞聲時，不需要在家中解碼，解碼過程已經在工作室內完成，即家中根本不需要任何專業器材。
家庭使用的原場的5.1信號可以在工作室里通過原場解碼器來實現。這其中有幾點值得注意：
（1）在工作室里要考慮5.1系統音箱的正確擺放和最佳聽音位置（一般原場信號解碼后，音箱的擺放完全不受限制）；
（2）工作室專用的解碼器與家用的有少許不同；但都以G格式為理論基礎。
以上介紹了原場的A、B、C、D、G五種格式信號，下面，圖5直觀地表示了幾種格式之間的關系：
從圖5中，我們可以看到原場系統的整個流程。首先，原場信號通過聲場話筒以A格式進行拾取。然后，A格式信號進入MKV控制器，經過編碼后得到B格式，此時B格式信號被記錄在錄音機上。再次，B格式信號可以通過SP451解碼器得到5.1環繞聲，或通過UHJ編碼器得到C格式信號。最后，C格式信號通過UHJ解碼器得到D格式信號，此時D格式信號根據揚聲器的數量與擺放不同，可以是單聲道、立體聲、多聲道。
三. 聲場話筒
前面提