編者按：《傳播與制作》雜志松下專欄繼第五期“從DVCPRO 50到P2 HD：電力肩負國計民生”、第六期“松下電器第一時間奔赴四川災區緊急援助廣播電視設備迅速成立‘5·12地震救援報道’支援中心”之后，本期，我們再接再厲把松下設備推廣到電影制作領域，通過鏡頭里的故事領略國際名導演駕馭技術設備的創新精神和馳騁藝術舞臺的“鋒·流”魅力，同時更深切地體會到鏡頭里的故事其實都來源于我們周遭的生活。恰似每一篇文章，作者都有一個寫作目的；一部耗資不菲的電影巨制，導演肯定也有他制作的原因。
    本期，請隨同我一起走進《深海尋人》拍攝現場、潛入深海王國，一起挖掘電影背后的人和事，一起撥動情感樂章之弦。
    希望，你我能產生共鳴。不必因為別的，只因那鏡頭里講述的故事。
    拍攝現場與眾不同： 海底玄幻空間
    一個在深海中發生的懸疑愛情故事慢慢從深海之底向我們揭開迷霧，當男主人公陳國棟準備向愛人求婚的時候，意外發生……女主人公高靜醒來后，發現愛人已死，但人們卻一直沒找到陳國棟的尸體。
    重新回到很久很久以前，在日本與那國有一座真實存在的、沉睡海底萬年的古城。一九八六年，一名潛水員潛進了日本最西端的與那國島海域里，在深海的海床上，意外地發現了用巨石建造的都市遺跡，震驚世界的海底文明正式曝光。其后人們不斷在Iseki Point的海域里，發現無數教人匪夷所思的石質建材，包括巨型石塊、石柱、大型階梯建筑、經過打磨的梯級、運河、洞穴和雕刻等文明產物。最后，專家推斷這大片珍貴遺跡，是大約一萬年前陸沉的先進都市。從此，一個本來藉藉無名的日本外島，距離臺灣僅一百十一公里的僻偏小島，聚焦了全球目光，成為考古學上另一個光芒四射的魅力焦點。
    以這個充滿挑戰性的海底都市作故事背景，導演徐克在拍攝《深海尋人》以全程實景拍攝的手法，演繹一出集懸疑、驚悚、浪漫于一身的高清巨制。這是第一次，花費巨資、人力和時間，制作一部以與那國島遺跡為題材的電影作品。這個龐大的真實的海底建筑遺跡為何吸引了導演的目光？看過此片之后，我們發現海底遺跡十分罕見，這些巨石形成一幢巨大階梯型建筑，外型有點像金字塔；斜坡一般的外墻，令人推測那是一個供人膜拜的場所。另外，在大堆石雕之中，屹立著一塊形狀獨特的巨石，該石約七米高，外型仿佛像一張男性面孔，上面刻有很多眼睛。附近的海床上，還有一塊刻有巨龜的巨石。這些遺跡不但開拓了人類文明研究的新領域，更為電影創意帶來全新的創作空間，在這個充滿史前遺跡的海底玄幻空間里，徐克導演帶來一場懸疑、驚悚、浪漫的愛情故事。
    經了解獲悉，徐克導演當年就是因為在一部紀錄片中看到了沉睡在海底的與那國古城，他很想親自去看看，后來才慢慢有了拍《深海尋人》的想法。心儀與那國神殿就一定要到海底去實拍，這偏偏是徐克最堅持的一點。“我覺得幕前幕后真實的感覺很重要，而且那個神殿太龐大了，根本不可能人工復制，我一定要表達這樣文明的震撼，這不是靠搭景就能完成的。”導演認為花了大本錢的深海拍攝是《深海尋人》的最大看點。
    導演對深海的情愫是這部影片的驅動力之一。

    拍攝手法：立體
    從電影背后的制作看這部影片，運用了航拍、海底拍攝等多種拍攝手法，更是徐克導演首次嘗試高清技術的大膽創新。
    航拍出現在電影片頭，她給我的內心帶來震撼，現在還時時觸動我的心田：電影屏幕上，航拍攝影師帶著我從大海表面飛馳而過，海面的巨石、湍流、各種各樣的景觀，連同大海的喜怒哀樂都在我的腳下迅速掠過，我感受到的是自己正在駕馭著的方向。這是一個海平面的航拍。徐克導演介紹說，“那個航拍我們用的機器是松下第二代可變幀頻高清攝像機AJ-HDC27HMC，當天的拍攝非常成功。攝影師用一個多小時，就把整個航拍的內容清晰完美地拍下來了，而且效果很連貫很好。”幕后，我親自詢問了航拍器材的技術細節，據了解，高質量的AJ-HDC27HMC繼承了上一代高清攝錄機的基本設計和特征，同時又增加了一些改進以滿足當今的制片需要，從圖像質量到功能和操作易用性等各個方面都得到更好的調整。
    《深》片的大部分故事情節都發生在海底，為了讓《深海尋人》更具真實感，不僅演員要在深海表演，徐克導演本人也特地學會潛水，在海底親自掌鏡。此次承擔海底拍攝任務的器材是松下手持式高清存儲卡式攝錄一體機AG-HVX200MC，通過P2卡進行存儲，特別適合戶外高要求的應用環境。據統計，整部電影一半的內容都是在海底拍攝。徐克導演介紹，那片海域水深30多米，需要用到的攝影器材自然都是特制的。談起深海拍攝的經歷，徐克比較很興奮，回憶說，到與那國古城開始拍攝的時候，不能講話，只能用手勢，本來是在岸上調好手勢了，結果在水下完全行不通。因為距離很遠，攝影機在離演員50米外，根本看不見。后來用喇叭表示開機，手電表示停，還是不行，聲和光都達不到，常常會不斷重來。海底只能做手勢，后來就在攝影師和演員之間安排了好多人，來傳遞手勢，像烽火臺一樣。
    談到P2，徐克導演用拍攝實例解釋P2的操作方便性：“我們在沖繩島與那國拍，如果要用膠片沖印的話，我們要把膠片運到沖繩島，再運至與那國，班機的班次就會遇到困難，如果再運回東京，難度就更大，而且我們在水下面不能馬上看到拍攝效果的話，后期調整起來難度會很大。膠片在拍攝中要換底片，在海底不能換膠片，要換就要上去，所以難度就更大，現在用松下高清設備就避免了這一點。另外，在沖印方面，如果需要沖印的話，再下去我們會在連貫性上有很大的問題，無論是水流和地點方面，我們在今后的剪輯上會有些差錯。現在我們用了高清，可以馬上看到效果因此可以很快進行調整，所以這點上我覺得比膠片好很多。在工作效率上比膠片占優勢。”
    徐克導演告訴我們，這是第一次使用松下高清設備拍攝。他本人對高清最后拍攝呈現出來的效果和畫面非常滿意：“這次《深海尋人》的拍攝效果給予我們一個很大的拍攝啟示，松下AJ-HPX3000MC的畫質絕不輸于膠片；其高清甚至能夠解決由于膠片自身弱點而帶來的拍攝效果的不足。而且，采用AJ-HPX3000MC拍攝，可以直接見到拍攝效果，不用像傳統膠片一樣沖印，省卻了我們在野外拍攝時長途跋涉的周折，也不會因此而耽誤進度，我下部戲還會采用高清。” 
    影片中，深海的景色確是《深》片的重要看點。

    “松下公司 愿以更好的設備繼續為影視行業、為徐克這樣的知名導演提供我們的支持與幫助”！
    巨制《深海尋人》的拍攝全面采用松下電器（中國）有限公司松下電器廣播電視系統營銷公司提供的高清設備用于深海和高空等特殊拍攝場合。2008年6月8日在位于北京核心地段的東方廣場地下影城舉行了首映儀式。儀式現場，松下電器廣播電視系統營銷公司總經理住谷茂樹與徐克導演親切交談，住谷茂樹總經理衷心祝賀《深》片在歷時三年精心制作之后隆重推出，感謝徐克導演能把高清技術和松下設備運用到這么富有創意和深度的影片中，并表示，“松下公司愿以更好的設備繼續為影視行業、為徐克這樣的知名導演提供我們的支持與幫助！”
    對于使用高清設備拍攝的關鍵，徐克導演也談了想法，高清拍攝有三個人很重要，一個是攝影師，攝影師要很不怕高清，因為很多人會認為高清很不一樣，會有心理障礙，因為它實在不是膠片，是數碼，所以很多人會不習慣。第二個人是檔案管理人，因為高清拍回來會保存在電腦里，管理不好會很混亂，如果將來畫面找不到的話，會有鏡頭的損失。第三個人是后期調光師，調光師會把寬容度調得很有效果。
    對于P2卡，徐克導演也給出他的使用感受，“以前用膠片拍攝完后，要經過沖印，我們才能知道哪個鏡頭是我們想要的。現在P2卡中的素材在現場可以即拍即看，我第一時刻就知道每個鏡頭是否達到了想要的感覺。而且高清省卻了掃描膠片這個昂貴的環節，不必生成文件后進行編輯，降低了時間成本，也較低了價格成本。我覺得高科技和新科技都是一個想法，就是讓我們的拍攝更方便，因為科技一直在發展，寬容度越來越大，一切技術都是為了讓我們更容易操作，效果更好！”

    拍攝手法、拍攝技術和器材給電影更多創意的空間
    除了拍攝手法，導演的藝術魅力還取決于他在影像經營上的天分與才華、創新電影類型的魄力，以及他生活視野的開闊和目光的獨到等各個方面，還有，他的成功與積極探索拍攝過程中的技術和設備這個環節也很有關系。我看過很多部徐克導演拍的片子，《英雄本色》里的俠骨柔情的賭王、《倩女幽魂》里勾人魂魄的小倩、《笑傲江湖》里各位大俠的蓋世武功和江湖豪放以及那