【摘 要】 2007年底，山東青年廣播電視樂團建團音樂會在山東電視臺400平方米演播室舉行，作者通過這次音樂會總結了一些音頻技術工作的心得。
2007年底，山東青年廣播電視樂團建團音樂會在山東電視臺400平方米演播室舉行，這也是該團成立以來舉辦的首次重大演出。山東青年廣播電視樂團由山東省藝術學院與山東省廣播電視局于2007年7月合作組建，旨在推動藝術與社會的緊密結合，廣泛傳播先進文化，普及高雅藝術，通過樂團的演出與運行，促進藝術院校與廣播、電視等多種媒體資源的互動發展。山東青年廣播電視樂團分為交響樂團和民族管弦樂團，主要由山東藝術學院的優秀青年學生組成。
音樂會上半時段和下半時段由民族管弦樂團和交響樂團依次獻藝，精選了《北京喜訊到邊寨》、《夜深沉》、《紅旗頌》、《黃河》、德沃夏克《第九交響樂》等中外名曲。本文以民族管弦樂隊為主，介紹這次音樂會的錄制。
中國民族管弦樂隊是在古典和民間樂隊的基礎上，又吸收和借鑒了西洋管弦樂隊的特點而形成和建立的。這種新型的民族管弦樂隊一般分為管樂、彈撥樂、打擊樂和弦樂四個組，目前各地的樂隊不盡相同但各具特色，一般是由樂曲的需要而定樂隊人數。樂隊的坐席安排如圖所示。從圖中可以看出，民族管弦樂隊的演奏位置安排不同于交響樂隊。它把拉弦組安排指揮的左側，彈撥樂組安排在指揮的右側，定音鼓放在樂隊中間最后的位置。圖中還有兩件西洋樂器大提琴、貝司。兩件西洋低音樂器的加入彌補了民族樂隊中低頻的不足。它們的位置設在指揮的右側，既適應了西洋管弦樂隊的習慣，又加強了彈撥樂器聲部的強度，使左右聲像音量盡量平衡。
相對與交響樂隊中的弦樂，民族樂隊中的弦樂器總體上高音過重，尖銳且單薄，而中低音不足。彈撥樂器聲功率較小，聲音穩態鳴響的時間很短，起振以后一旦達到最大振幅就馬上衰減，有著這樣時間特性的聲音，其平均功率小，聽覺上就會覺得彈撥樂的音量較小。民族吹管樂器比西洋管樂的音域窄，音色也不如后者明亮，在樂隊里就顯得不夠清晰。通過對民族樂隊中各樂器聲音特點的分析可知，民族樂隊總體的聲音效果表現為高頻偏高而單薄，中低頻不夠豐滿渾厚，平均聲音較強較弱，輝煌樂章時氣勢不夠，樂器間的融合不夠。
了解了民族管弦樂隊的組成和特點，就可以相應地使用各種類型的話筒。拾音方案應該依據樂隊的特點及曲目而定。這場音樂會的拾音方法是主話筒加輔助話筒。用Schoeps的ORTF立體聲話筒作為主話筒，它的拾音空間感好。它作為主話筒拾音安置在樂隊的前方，離地面2.5米左右，覆蓋所有樂器聲源。由于使用了此種拾音方式，使樂隊的寬度與縱深層次得到加強，使錄音聆聽與現場演奏更加逼真。輔助話筒是為了調整聲部音量的不平衡而設置的，擺放地點一定要在距離主話筒3米以上的地方，因為當在同等話筒放大器增益的情況下使用相同話筒時，主、輔話筒必須有不小于6dB的電平差才能避免輔信號對主信號電平、相位、空間定位等的明顯干擾。由于涉及到主話筒與補點話筒的關系問題，因此要注意兩點：一是補點話筒的電平要小于主話筒，二是補點話筒不要離聲源太近，同時應適當加一些人工延時，以保證話筒的聲音在時間和混響上一致。
以主話筒為圓心，以扇形展開安排各樂器的位置(如圖所示)。琵琶、揚琴、古箏等民樂按聲源強弱分配在圈內，由于聲源穿透力較強安排在外圈，在的點位上擺放的是Neumann170。二胡點位上擺放一支SchoepsMK4心型話筒，在貝司處擺放一支Neumann149話筒，使樂隊的低頻更加渾厚，富有節奏感。另外，傳統的打擊樂器，如鼓版、大鑼、小鑼等安置于演播廳的右上角，由于這組打擊樂器的聲源爆發力和穿透力均很強，故無需設點話筒，由主話筒和附近的點話筒拾音已足夠。中胡、大提琴、柳琴、古箏點位各放置了一支Neumann U87心型話筒。獨奏獨唱話筒選用了SchoepsMK4心型話筒。這種拾音方式遠近感層次分明、清晰。不會有平坦的感覺。輔助話筒分別拾取各樂器聲部的聲音，一方面使一些功率較弱的樂器聲音清晰，另一方面由于琵琶、古箏等繞射和串音較多，聲像不夠穩定，設置補點話筒用來加強和穩定聲像。
各樂器的位置安排妥當，以及各路話筒的定位確定后，接著就可以接入音頻系統，試音并對各樂器的音量、聲像、均衡等參數進行調整。首先了解山東電視臺400平方米演播室音頻系統的主要組成。
調音臺作為整個系統的中心樞紐，在配置上應充分考慮它的安全性和易操作性。隨著數字技術的發展，數字設備以其功能強大、操作簡便、技術指標高的特點已逐步取代了模擬設備。我們選擇的是Euphonix Max Air數字調音臺，這是一款特別為電視直播和演播室錄播應用而設計數字調音臺，48kHz取樣，輸入/輸出24比特量化，內部40比特浮點處理。內部構成為分散式、獨立模塊化的結構，核心是DSP處理機柜，各個模塊之間采用MADI格式進行連接，可以在一條電纜上傳輸56路24bit的數字音頻信號。Max Air數字調音臺的所有的輸入/輸出接口、DSP處理機柜、控制模塊和計算機具備雙輸入的主備電源，系統計算機死機時，音頻輸出不會中斷，調音臺仍可以正常操作控制，并可以調用各種預設置。DSP機柜具備有故障時可自動切換的備份DSP卡，所有電路卡可熱拔插，還具備實時的自動故障檢測處理程序并實時顯示，使系統工作安全可靠。
為滿足系統對所有聲音信號連接使用的需求，調音臺配置了2個16推子控制面模塊和1個8推子主控制模塊共40推子的控制面，具備96路的全處理通路以及多格式監聽輸出，適應現在和今后發展的需求。中央觸摸屏極大的簡化了操作程序，可以完成電子跳線、信號分配和系統設置等主控制功能。硬件系統采用了先進的網絡化分布結構，大大增加了系統穩定性和處理速度，以及系統計算機Raid硬盤陣列自動冗余等等。
在數字音頻系統中，同步是各數字設備協同工作的重要保證，如果每個數字設備運行中不同步，那么在進行信號傳輸時將產生信號失真，出現“叭叭”的噪聲。在本系統中，由于數字設備較多，所以專門配備了一臺數字同步器，它首先接收來自視頻系統的黑場電平同步信號，再通過2塊Word Clock同步分配卡分配給系統內的DSP處理機柜、各個數字接口和其它數字設備，保證系統精確穩定地工作。一旦視頻同步信號不能提供，它會立刻自己產生同步信號保證系統同步信號不間斷。
由于400平方米演播室不是專業的音樂廳，它的混響時間相對較低，所以幾支重要的話筒信號通過調音臺的輔助輸出至效果器，這樣可以提高混響時間，讓音色更飽滿。400平方米演播室配備的效果器是TC Electronic的Reverb4000。它是第一個提供了處理復合立體聲聲源或者用來在兩個獨立聲源之間生成可靠空間感的立體聲混響器，提供了最寬廣且具有革新性的State-of-Art立體聲混響。它被設計成1U機架式效果器并且擁有非常直觀的用戶界面，以及可以用于Pche Mac OSX系統的軟件編輯器。Reverb4000可以作為任何大型調音臺的有益補充，它通過模擬真實空間結構來塑造最佳的混響。它具有極好的峰值儲備、電平控制和模擬/數字接口的處理能力。Reverb4000可以很好地與音頻工作站整合在一起工作，擁有24bit的AD/DA轉換器和44.1到96kHz的采樣頻率，提供足夠的處理能力，而不會占用任何工作站的處理資源。通過USB接口與電腦連接在一起，使用ICON軟件編輯器進行參數的調整。
在整個音頻系統中，我們選用了Vistek1600系列機箱及板卡，將音頻主備切換V1639、數字音分V1630、模擬音分V1638、A/D轉換V1631、數字音頻對位延時V1635DD通過一個機箱8塊板卡全部實現，大大簡化了系統設備，同時全部實現雙電源熱備份，為安全播出提供有力保障。
這次錄音采用一級調音方式，主話筒和輔助話筒共15路信號通過舞臺東西兩側的模擬12芯纜輸入至音頻系統，經ML530話筒放大器和AM713模數轉換模塊進入調音臺。在音控室還裝有一臺備用模擬調音臺，我們把主持人的手持話筒信號和樂隊主話筒信號從跳線盤的上孔用跳線引出，接入至備用調音臺，作為主調音臺的備份。備份調音臺的輸出信號，經模數轉換后與主調音臺的節目/監聽輸出都接入Vistec V1693二選一開關輸入端，分別實現錄制與監聽二選一，緊急情況下一旦主調音臺出現故障，只需將一鍵開關選到備調音臺，便可將備用調音臺的信號切出，并且錄音、導播、燈光監聽也同步切換，簡單方便，確保音樂會錄制順利。音控室的主監聽系統使用的是一對Quested音箱。它是一對有源二分頻組合揚聲器，聆聽起來音色逼真、圓潤、失真較小，滿功率時聲音不炸不毛，弦樂聲也纖細明亮。音樂會演員現場演唱，在舞臺前部放置一對JBL返送音箱，功放選用的是皇冠的。這兩個音箱有足夠的聲壓級，給表演區營造一個相對獨立的監聽環境。返送監聽信號由調音臺輔助輸出，輸入至功放推動返送音箱。
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