空鏡頭有寫景空鏡頭和寫物空鏡頭兩種，前者又稱“景物鏡頭”，采用全景系列景別（全景、遠(yuǎn)景或大遠(yuǎn)景），是一種畫面中沒有主體或沒有明顯主體、以地理地貌及自然風(fēng)光為主要表現(xiàn)對(duì)象的鏡頭類別。寫物空鏡頭一般用特寫、近景等小景別畫面對(duì)事物進(jìn)行“細(xì)節(jié)描寫”，通常具有說明、暗示、象征、比喻等表意功能。
寫景空鏡頭在電視劇、紀(jì)錄片中應(yīng)用較為普遍，常用來介紹環(huán)境、交代時(shí)間、抒發(fā)情緒及渲染故事情節(jié)等。在電視劇中，我們經(jīng)常可以看到華燈初上的馬路、碧波蕩漾的湖面、炊煙繚繞的村莊及一望無際、美麗富饒的田園風(fēng)光等，這些畫面通常都具有交待環(huán)境、抒發(fā)感情的表現(xiàn)功能。而落日、朝陽、彎月、萬家燈火、冰雪消融等畫面則具有交代時(shí)間、白晝和季節(jié)的作用。至于用鶯飛草長(zhǎng)、繁花似錦或山風(fēng)呼嘯、道路曲折來比喻生命的美好或生活的艱辛，則具有抒發(fā)情懷、渲染氣氛的表現(xiàn)作用。
另外，寫景空鏡頭還具有形成段落間隔、緩和節(jié)奏、分割情景線索及轉(zhuǎn)換場(chǎng)景空間等作用。比如，在電視劇中，一段故事情節(jié)結(jié)束后，穿插一個(gè)如圖1所示的青山綠水、藍(lán)天白云或晚霞、月色、村莊等空鏡頭畫面，給觀眾以視覺上的美感體驗(yàn)和心理上的“稍事休息”，然后再展開下一個(gè)場(chǎng)景或故事段落的敘事。在電視劇、紀(jì)錄片等許多類型的影片中，寫景空鏡頭通常都是不可缺少的，拍外景時(shí)應(yīng)該有意識(shí)地注意捕捉并盡可能多地?cái)z取空鏡頭畫面。
在動(dòng)物類紀(jì)錄片，如CCTV的《動(dòng)物世界》欄目中，空鏡頭也十分常見。比如在一段動(dòng)物角逐、弱肉強(qiáng)食的慘烈場(chǎng)面之后，出現(xiàn)幾個(gè)草原、林海或藍(lán)天白云的空鏡頭畫面，既對(duì)上一個(gè)段落中激烈的節(jié)奏和氣氛形成緩和作用，給觀眾以思考、回味的余地，又對(duì)進(jìn)入下一個(gè)場(chǎng)景形成了預(yù)備和鋪墊。特別是航拍的空鏡頭畫面，氣勢(shì)磅礴，風(fēng)光如畫，既能展現(xiàn)大自然的壯美景象，又能緩沖影片節(jié)奏并實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景空間的轉(zhuǎn)換。《動(dòng)物世界》中常見的航拍空鏡頭畫面。
寫物空鏡頭畫面中沒有人物或沒有人物的主要形象，在電視劇、記錄片等藝術(shù)類影片中，通常以其象征、比喻等功能，加強(qiáng)影片的藝術(shù)表現(xiàn)力和情節(jié)感染力，通常具有表現(xiàn)蒙太奇的藝術(shù)效果。比如表現(xiàn)一個(gè)人極度驚恐時(shí)，可以接一個(gè)手部劇烈顫抖的空鏡頭；而表現(xiàn)某人極度煩悶時(shí)，可以接一個(gè)堆滿煙蒂、冒著縷縷青煙的煙灰缸空鏡頭；表現(xiàn)一個(gè)人心緒不寧時(shí)，可以接一個(gè)雨打紗窗的空鏡頭。當(dāng)然，像爐火、蠟燭、鮮花、枯葉、橄欖枝、和平鴿、紅旗、火把等事物也都具有說明、象征或比喻等表現(xiàn)功能。
寫物空鏡頭和寫景空鏡頭具有不同的藝術(shù)表現(xiàn)力，在電視劇這類側(cè)重藝術(shù)表現(xiàn)的影片中，往往要將兩種空鏡頭互為補(bǔ)充、綜合運(yùn)用。如電視劇《任弼時(shí)》最后一集，任弼時(shí)從突發(fā)疾病到不幸離世，共用了6個(gè)具有比喻和渲染作用的空鏡頭，如圖3所示。任弼時(shí)因積勞成疾，突發(fā)疾病，在表現(xiàn)他極度痛苦、生命垂危之時(shí)，用了墻上的掛鐘、搖晃的房間和打碎的杯子三個(gè)空鏡頭（截圖1-3）。任弼時(shí)去世后，在影片的結(jié)尾部分，則出現(xiàn)了天空中翱翔的雄鷹、沙漠上跋涉的駝隊(duì)和火紅的落日三個(gè)空鏡頭（截圖4-6）。或暗示、比喻，或象征、抒情，無不對(duì)影片的劇情感染力和藝術(shù)表現(xiàn)力起到了積極的渲染和推動(dòng)作用。
在新聞?lì)愲娨暪?jié)目中，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用空鏡頭可以起到“錦上添花”、“畫龍點(diǎn)睛”的作用。空鏡頭在新聞?lì)惞?jié)目中的作用主要有交待新聞發(fā)生的地點(diǎn)與環(huán)境、深化新聞主題思想、為新聞事件和新聞?dòng)^點(diǎn)提供事實(shí)依據(jù)等。特別是寫物空鏡頭所蘊(yùn)涵的象征、說明、比喻（隱喻、暗喻或諷喻）等特性，運(yùn)用得當(dāng)，在深化新聞主題，加強(qiáng)電視新聞的可信性以及增強(qiáng)新聞?wù)撌龅牧Χ鹊确矫婢哂衅渌嬅娌豢商娲闹匾饔谩?/P>[Page]
比如在CCTV《焦點(diǎn)訪談》一期關(guān)于人為污染旅游環(huán)境的專題片中，一上來就有一個(gè)先拉后搖然后輕推的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭，配合全景落幅畫面的解說詞是：“海南省三亞市的三亞灣海灘是中外游客觀光和市民休閑的一個(gè)好去處”，顯然這個(gè)大景別的寫景空鏡頭的作用是交待新聞事件發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境，先使觀眾對(duì)節(jié)目所涉及的地理背景有一個(gè)直觀、感性的總體認(rèn)識(shí)。
在一期揭露某窮困縣違規(guī)超標(biāo)準(zhǔn)大量購(gòu)置高檔轎車的《焦點(diǎn)訪談》欄目中，記者先是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)縣政府大樓前一大片豪華轎車，然后鏡頭搖到縣政府大樓上“為人民服務(wù)”五個(gè)大字。空鏡頭畫面（落幅）中“為人民服務(wù)”五個(gè)大字和起幅畫面中一排排的豪華轎車通過鏡頭的搖攝串聯(lián)在了一起，形成并置關(guān)系。極強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性畫面，強(qiáng)烈的諷喻效果，深刻地傳達(dá)了影片的新聞立場(chǎng)，大大增強(qiáng)了新聞專題片的論述力度，是一種極具表現(xiàn)力的鏡頭語言。
早些年在一則揭露和批評(píng)“文山會(huì)海”的新聞短片中，鏡頭先是搖過“××經(jīng)濟(jì)座談會(huì)”的會(huì)議標(biāo)語，然后是幾個(gè)與會(huì)者昏昏欲睡、七歪八扭的畫面，接下來是會(huì)場(chǎng)里的“茶杯”、凌散的“文件”、報(bào)告者滔滔不絕的面部及“手表”的特寫。顯然，這些寫物空鏡頭的刻意選擇和巧妙組合，充分揭示了“座談會(huì)”是何等的內(nèi)容乏味和沒有意義，簡(jiǎn)直是浪費(fèi)時(shí)間、勞民傷財(cái)。這樣的寫物空鏡頭在畫面表現(xiàn)的“證據(jù)力”上是解說詞不能比擬的。
由此可見，空鏡頭不但在構(gòu)圖形式上不“空”，而且還包含著豐富的“信息量”， 是各類電視節(jié)目中常用的一種畫面語言。在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間和地點(diǎn)，選擇并運(yùn)用恰當(dāng)?shù)目甄R頭，是保證作品的紀(jì)實(shí)性、藝術(shù)性和傳播效果的重要手段。
以上簡(jiǎn)單介紹了兩種空鏡頭在不同影片和節(jié)目中的一些基本作用，下面對(duì)其特點(diǎn)與區(qū)別作一簡(jiǎn)單概括，如下表：
空鏡頭類別名稱 典型景別 拍攝對(duì)象 基本功能
寫景（寫意）空鏡頭 大景別（遠(yuǎn)景、全景） 自然風(fēng)景 寫意、抒情、轉(zhuǎn)場(chǎng)
寫物（寫實(shí)）空鏡頭 小景別（特寫、近景） 人文實(shí)體 寫實(shí)、隱喻、表現(xiàn)
最后再作兩點(diǎn)說明：一是在運(yùn)用空鏡頭時(shí)，要力避晦澀難懂、牽強(qiáng)附會(huì)，凡是與主題思想和畫面表現(xiàn)無關(guān)的空鏡頭堅(jiān)決不用，那種“畫面不夠空鏡湊”的思想和做法是不可取的。再一點(diǎn)就是，判斷一個(gè)畫面是空鏡頭還是“實(shí)”鏡頭，不可單純地根據(jù)畫面本身的形式和內(nèi)容，而是要依據(jù)影片的主題思想、敘事內(nèi)容和所要表現(xiàn)的主體形象。比如，在以人物、動(dòng)物為主要敘事和表現(xiàn)對(duì)象的電視劇、紀(jì)錄片及新聞?lì)愑捌校燥L(fēng)光為主的畫面一般就屬于寫景空鏡頭。如果影片的主題本身就是旨在表現(xiàn)自然地理和山水風(fēng)光，那么山水樹木、地理地貌、藍(lán)天白云甚至日出、月夜等，通常就是影片所要表現(xiàn)的主要內(nèi)容，同樣的畫面在這類影片中就不能算是空鏡頭了