（接上期）
4.錄制海浪聲
海浪聲的錄制，首先要選擇好的海岸環境，錄制洶涌澎湃的海浪聲要選擇有巖石的地方，錄制平靜的海浪聲要選擇有沙灘的海邊，最好使用無指向性動圈傳聲器，切忌使用電容傳聲器，因為，電容傳聲器容易受潮而產生噪聲，錄制海浪聲可多使用幾只傳聲器在不同位置上，采取遠距離拾音方法。錄制洶涌的海浪聲，聲音的低頻不能衰減，為了增強洶涌的海浪氣勢，有時還要把聲音的低頻提升一些，錄制平靜的海浪時，要把聲音的中高頻提升一些。海浪的聲強級很高，但動態變化不大，音量可控制在-2db左右。使用耳機監聽時，可能感到聲音小或氣勢不夠，這是因為耳機的低音頻率少的緣故造成的。
在海岸邊收錄海浪聲音時，大多數的場合都會受風聲干擾，這就給拾音工作增加了困難。傳聲器的方向一般都要向海的方向設置，因此，海風聲就會迎面吹來，所以，就有必要準備好防風罩，選用傳聲器時也要選有抗風裝置的傳聲器。如果風是從海面以外的方向吹來時，可用人的身體遮擋，要使風不要直接吹到傳聲器上。
海風是在預料不到的時候吹來的，因此，應該用比較長的時間來收錄，以便從中選出優質可用的聲音編輯在一起。同時還要耐心地收錄具有各種變化的海浪聲，這樣做的目的是日后容易從中選擇出有用的海浪音響。
5.錄制火車聲
火車聲有多種樣式，如火車疾駛聲、火車開動聲、火車爬坡聲、火車過橋聲等，其中有車頭的聲音，也有車廂的聲音，還有兩列火車交匯的聲音。因此，收錄火車的聲音要根據音響用途來選擇拾音地點，不同的火車聲要在不同的場地進行收錄。如火車的疾駛聲，就要在平原上收錄，最好是在清晨或是傍晚，使用兩只單指向性傳聲器，分開放置于鐵道的一側，距鐵道稍遠一些。火車疾駛是連續聲，聲級雖高但動態變化不大，音質可不必補償，音量要根據火車的遠近來調整，由遠處開來的火車進入某一地段時，再把音量逐漸控制到某一電平上，當火車進入傳聲器拾取區時，音量應一點點地調小，離開拾音地段時再把音量逐漸關掉。火車的快速疾駛聲，一般情況下需要拾取1分鐘左右的時間，當然也可以錄的長一些，但是，錄的太長就沒有了列車飛速疾駛的音響感覺。
6.錄制車間噪音
車間里的噪音主要是機器運轉，工具操作時發出的聲響，不要認為收錄這類聲音是很容易，而把它簡單化，實際上真正錄好和錄出生產車間的聲音特點來并不是那么容易。在收錄之前，先要到車間體驗一下，找出車間噪聲的特點和規律，然后設計一下，哪些聲音錄成全景，哪些聲音錄成中景或特寫。機床的聲音，雖然聽起來都是馬達的轉動聲，但仔細聽時每個機床的聲音都有各自的特點，比如車床的卡盤是轉動的，加工零件時聲音較長，聲音高頻豐富；刨床刀具則是直線運動，聲音較短；而沖床則是發出“咣當”的瞬間沖擊聲。全車間的雜音就是由這些不同特點的聲音所構成。所以，錄制特寫的聲音就要使用單指向性傳聲器，采取近距離拾音。錄制全景聲音就要使用無指向性傳聲器，采取遠距離拾音。這樣拾取聲音，即使是車間里的聲音很雜亂，每種機器也都可以擁有自己的獨特“語言”聲。一個優秀的錄音師會根據畫面對音響的不同要求，錄制出千差萬別的個性化音響，以此來完成自己的完美地音響創作。
四. 音響模擬
在電視作品中需要大量的音響效果，在自然界中有些聲音是可以通過實地收錄采集到的，但是有很多聲音是無法通過現場采集的。例如，自然界的雷聲、風聲等。還有些聲音是需要近距離收錄才能得到好的效果，但是在現場無法收錄，必須要到后期對著畫面的動作來重新配音。我們稱這種聲音為模擬音響，簡稱擬音。擬音就是由專業人員在錄音室內根據畫面的內容和動作，利用各種道具或電子合成器模擬出各種音響效果。
“音響模擬”字面意思是指模仿現實的聲音，是由人工創造出來的新聲音。擬音可分為兩大類。
模擬現實聲是利用各種器械，由人工模仿出與自然音響大致相似的聲音，如用口技模仿鳥的叫聲，用兩條木腿模擬人的腳步聲等。另外一種是人為制造出新穎的藝術音響，如宇宙聲、怪獸的叫聲、幻想聲等音響效果。
1.模仿現實音
模擬現實音響效果沒有定規，只要你有豐富的生活經驗，嫻熟的擬音技巧，使用合適的器材，制造出的聲音，貼近你所需要的現實音響效果就可以了。
在電視作品后期配音時，需要配合畫面中的內容，現場模擬制造某種音響匹配畫面。例如，利用加熱后的熨斗在潮濕的布上熨燙，使它發出“”聲，模仿炒菜時的炸鍋聲（見圖1）；用手揉搓玻璃紙模擬火焰燃燒時的“啪啪”聲（見圖2）；模擬打人聲，可以把潮濕的毛巾纏在右手上，然后右手擊打左手，就會發出“噗噗”打人聲（見圖3）；可以用手拍打空玻璃瓶的瓶口發出“嘭嘭”聲，模擬小汽船的馬達聲（見圖4）；用一條細尼龍繩在兩頭系上小墜物，讓繩子旋轉起來就會產生“唿唿”的風聲，模擬武打時舞刀輪棒時而產生的風聲（見圖5）。
電視制作后期配音，為什么不用現實音響而用這種人工模仿的聲音呢？這是因為在錄制現實音響時，周圍的雜音也會被錄進來，或者是錄制的聲音模糊不清。電視劇用的音響效果要求聲音輪廓鮮明、音質清晰，音響效果鮮明。此外，根據劇情的發展，音響效果聲要能符合畫面內物體運動的節奏。例如，劇中有一對青年男女在散步，這時要配的腳步聲就不能像配軍隊行軍中的腳步聲，那樣整齊劃一，需要配合與當時的動作、氣氛相同的腳步聲。那么，音響師要根據畫面內演員的動作，用傳聲器錄取相應的腳步聲。像這樣的聲音不能事先錄在磁帶上，因為音響效果聲是要配合劇情來錄制的。
音響效果聲，是利用各種能產生聲音的器材，采用適當的模仿手段制造出來的，然后再運用傳聲器的不同拾取聲音方法，邊監聽邊改進，直至創造出比較理想的聲音。但是，創造出的模擬聲音要經過從傳聲器到放大器這樣一個電子處理過程，于是很可能會使聲音改變音質。另外，根據音量的大小，聲像也會有所改變。所以在給劇情配置音響效果聲時，要考慮演員的對白與音樂的配置情況來調節音響的音量，這是極為重要的。
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2.創造新穎的聲音 所謂新穎的聲音是那種宇宙音，或者是想象中的未來世界的聲音，是屬于一種嶄新天地中的聲音。這種聲音是虛構的聲音，如果與現實音響過于接近也就沒有意義了，所以一定要使人聽起來新穎。可利用磁帶錄音機的各種性能，把錄有某種聲音的音頻磁帶用逆轉或者改變播放速度的方法重新錄制。另外，還可以用數字音頻處理器，給聲音加上延時和改變頻率的處理，經過處理后的音響音質改變了頻率特性，再利用音頻磁帶的剪接技巧，就能創造出獨特而新穎的音響效果。這樣的音響效果已被電視動畫片、科幻片所采用。
要創造出這樣的新穎的聲音，就需要兩臺以上的磁帶錄音機，配合數字音頻處理器來制作。經過這樣多次合成的音響失真就會增大，音質也會改變，因此，要盡量減少合成的次數。為了達到這一目的，要經過多次的探索與實踐。在制作音響時要有正確的創作方案，才能錄制成預想的音響效果。如果想到哪兒干到哪兒，模擬音響的錄制沒有精密的創作計劃，是錄制不出音質好的音響效果的。
音響效果的制作過程，是十分復雜的，它是技術與藝術、主觀與客觀諸多因素的綜合。這就要求音響師或錄音師，對涉及錄音音響要素的各學科知識和相關技術，從理論到實踐都應該盡可能地熟悉和掌握。具有高深的音響藝術的修養與豐富的擬音和錄音實踐經驗，才會使你在復雜的音響錄音過程中，做到頭腦清醒、音響設計合理、發現與判斷問題準確、措施有效。否則，音響創作就會盲目不清，心中無數，音響錄制必定失敗。
綜上所述，錄制音響和模擬音響的過程,是理論與實踐的結合過程，只有不斷學習與實踐，努力探索與創新才能制作出十分理想的音響效果，使你的電視作品給予人們更加完美的視聽藝術享受。