(接上期)
2.輔助揚聲器的設置及選型
    由于農大體育館內部場地非常大，所以當主揚聲器組向內側扭轉以滿足中間區域的觀眾的同時，必然會使位于東西兩側看臺上的觀眾區聲覆蓋不足，同時又因為本臺晚會需要電視播出，為了不影響畫面的美觀我們不得不放棄在舞臺正前方放置中間輔助音箱的設想。所以我們采用了在東西兩側看臺邊緣上放置輔助揚聲器的辦法。輔助揚聲器選擇的是EAW LA215，LA215輕便、可靠、頻帶寬泛，既可作舞臺監聽也可多只組成主擴矩陣滿足中小型場地的擴聲需求。我們將LA215兩兩分成一組，每組間距15米放置在觀眾看臺圍欄外測的邊緣上，同時考慮靠看臺后部的觀眾，所以我們將輔助揚聲器選擇遠場模式水平放倒，并且在揚聲器下面墊上航空箱蓋以增加揚聲器的垂直覆蓋角度。
3.返送揚聲器的設置
    同樣因為需要電視播出的原因，主辦方要求在電視畫面中不能出現揚聲器，所以這著實給舞臺返送揚聲器的設置提了一個不小的難題。對于主舞臺來說，返送揚聲器的設置要相對簡單一點，我們將返送揚聲器（同樣選用的是EAW LA215）放置到主舞臺的每道側幕后，用航空箱墊高使其音圈基本與演員的耳朵處在同一水平面上；在舞臺深處的臺階下也放置了返送揚聲器，放到采用遠場模式指向舞臺深處的臺階上端。這樣在主舞臺上的演員就能夠清晰地聽到現場播放的音樂和自己演唱的歌聲。

圖1 主揚聲器與副舞臺返送揚聲器

    但是，對于主舞臺前方的圓形副舞臺來說，它的周圍完全暴露在攝像機的鏡頭之下，在副舞臺上表演的演員大多是主持人和歌手，而且在副舞臺周圍安排了眾多演員為臺上的演出烘托氣氛，所以這樣就更不能將返送揚聲器放置在附近。經過討論之后，我們在懸掛線陣列揚聲器的架子上打了一個平臺，將返送揚聲器放置到這個平臺上面指向副舞臺，返送揚聲器的音圈同樣和演員的耳朵保持在一個水平面上，雖然副舞臺的返送揚聲器距離演員較遠，但是在提升了輸出增益之后也能夠滿足演員的需要（見圖1）。
4.功率放大器的配置
    對于功放的選擇，要考慮其與音箱的阻抗及功率匹配問題，并且盡可能選擇阻尼系數較大的功放。當功放的輸出阻抗等于音箱的輸入阻抗時，功放處于最佳設計負載狀態，因此可以輸出最大不失真功率。一般而言，揚聲器配套使用同品牌原廠家功放，要求其功放的輸出功率約揚聲器連續功率1.5~2.5倍。
    EAW KF761線陣列系統采用三分頻系統（電子分頻），額定阻抗16ohms，連續功率分別為低音：1600W/129dB，中音：500W/134dB，高音：150W/134dB，因此需要對高頻單元和中、低頻單元配置不同的功放推動其發聲。對于高頻單元，為了防止功放過載產生削波失真，產生高頻諧波燒毀高音頭，較中、低頻單元須留出更大的功率儲備量，選擇輸出功率為揚聲器高頻單元額定功率的2~2.5倍的功放；中、低頻單元功率儲備量可稍小，選擇輸出功率為揚聲器中、低頻單元額定功率的1.5~2倍的功放。由于每只揚聲器所需功率較小，將相鄰兩只揚聲器并聯后再由功放推動，減少所需功放數量，同時揚聲器輸入阻抗變為原來的一半，即8ohms，對應功放輸出阻抗也要降低，有利于提高功放使用效率。此外，一臺雙通道功放的兩個通道應分別推動左右一組揚聲器中的左聲道和右聲道。這樣做的目的是為了安全上的考慮。倘若一臺功放出現問題，不至于使左和右聲道有明顯的差異。 在此次設計中為主揚聲器選用CREST AUDIO系列功放，高頻單元采用CA12雙通道功率放大器，當其采用立體聲模式配接8ohms負載時每通道輸出功率為700W，而兩只揚聲器并聯后其高頻單元總額定功率為300W，CA12能夠滿足其2~2.5倍的功率需求量；中、低頻單元都采用CA18雙通道功率放大器，當其采用立體聲模式配接8ohms負載時每通道輸出功率為1500W，而兩只揚聲器并聯后其中頻和低頻單元總額定功率分別為1000W和3200W，由于在揚聲器系統中我們特意配置了單獨的超低揚聲器，所以對于線陣列系統中的低音部分不需要推動太大，所以CA18能夠滿足其1.5~2倍的功率需求量。輔助揚聲器系統選用的EAW LA215揚聲器的參數為600W/130dB，選用的功率放大器為CA18，可以滿足輔助及返送揚聲器的功率需求量。[Page]

    (二)擴聲控制系統的設計
    1.音控系統的設置
    對于這種大型、重要的演出需要進行同期錄音，所以現場調音臺選用了數字調音臺。與模擬調音臺相比，數字調音臺有以下幾點明顯的優勢：
    1)靈活的通道分配和信號路由，音頻通道和物理結構不再是死板的一一對應，給了音響師更大靈活運用的空間；
    2)將多功能音頻處理能力集為一身：模擬調音臺的處理范圍往往局限于放大、均衡、相位處理、聲像調節及母線分配等幾個方面，對于壓縮、擴展等動態處理及混響、延時等效果處理還需要借助外部的周邊設備，所需周邊設備較多，系統連接較為繁瑣，降低了系統的可靠性；而數字調音臺將各種處理能力內置于調音臺中，只須調用即可完成幾乎全部的音頻處理，使作為音頻系統核心的調音臺功能大大增強，大大減少了周邊設備的使用，使系統可簡化更可靠，同時節約了資金的投入；
    3)自動化的場景存儲和調用，避免了很多常規狀態下的重復勞動，提高了工作效率。同時，對于演出時大規模節目場景或內容的切換可以在彩排時對所需的更改進行存儲，演出時直接調用即可，降低了產生人為失誤的機率，減輕了音響師的工作壓力，有利于節目質量的提高；
    4)數字化的音頻信號較模擬信號信噪比有較大的提升，減小了處理設備帶來的噪聲干擾，同時減小了傳輸過程中對信號的干擾和衰減，使聲音更完美。
基于上述原因，在現場調音位采用數字調音臺無疑又是一項大的進步。在本臺晚會的設計中選用的是日本雅馬哈（YAMAHA）PM5D實況數字調音臺。YAMAHA PM5D的混音引擎具有32-bit的內部處理能力，能夠支持64個通道（48個單聲道、4個立體聲模擬輸入通道和4個內部立體聲回環通道）的96 kHz動態音頻輸入。所有的板載數字模擬和模擬數字轉換功能采用的都是真正的24-bit/96kHz轉換器。PM5D的輸出通道涵蓋24個混音通道、2個立體聲（ST A和B或者L-C-R）、8個矩陣、8個靜音群以及8個數字控制放大器輸出通道。另外，PM5D不需要使用電平表橋（meter bridge）。
    PM5D具有4個24-bit/96 kHz的微型YGDAI擴展槽，能夠兼容一系列輸入輸出接口卡和效果器插件（包括現有的8通道和16通道接口卡）以及Yamaha MY16-C CobraNet卡。其專用分流接口可以同時兼容4個PM5D控制臺或者與Yamaha DM2000、 DM1000 或者 02R96調音臺進行兼容。此外，PM5D還能夠與Yamaha DME24N和 DME64N數字混音引擎聯合以增強輸出處理能力和系統控制能力。
    PM5D裝有8個內部立體聲多重效果處理器，采用的是最新的REV-X演算法，能夠兼容Yamaha的Add-On效果器套裝。其所有的輸入通道都裝有4波段參數均衡器、獨立的壓縮和門效果處理器、L-R、L-C-R和環繞聲左右相位效果器和一個可達1000毫秒（milliseconds）的最大通道延遲效果器。其所具有的8個效果處理器和12個圖式均衡器能夠同時操作使用，可以分配到輔助總線，也可以直接插入任何一個輸入通道。
    當然，數字調音臺也有其不可避免的缺陷，其中最主要的問題就是操作系統的穩定性，一旦操作系統發生故障，將導致整個擴聲系統的癱瘓，造成演出中斷無法進行。對于這個潛在并無法預料其發生時間的問題，我們可以巧妙利用音控室的錄音系統達到冗余備份的目的：將話筒和音源的信號同時送入擴聲和錄音調音臺，正常工作時兩調音臺各司其職互不干擾；當擴聲調音臺發生故障時，通過加設二選一的輸出切換器迅速將輸出到功放的信號源切換至錄音調音臺，利用錄音調音臺對聲音進行調整，保證演出的繼續進行。但是由于本臺晚會的預算和資金問題，我們只能用一張調音臺來完成現場擴聲以及錄制混音的工作，希望在以后參加的活動中能夠實現對音頻系統的備份。[Page]

圖2 擴聲系統設計流程

四、系統的連接
    在本臺晚會的音頻系統中共有三個子系統，他們分別為主擴系統、返送系統和錄音系統，從理論上來說這三個子系統應當是相互聯系又相互獨立的，但是為了節約成本我們將主擴系統、返送系統和錄音系統壓縮到了一個大的系統之中，由 YAMAHA PM5D作為中樞將信號分配到各個子系統當中。
    YAMAHA PM5D通過信號線將信號從調音臺的立體聲輸出送到主揚聲器的數字處理器，再由數字處理器將信號分配給各個功率放大器直至相應的揚聲器；同樣，通過調音臺的AUX1母線將信號分配給了返送系統；通過矩陣輸出將各路信號混合好后為轉播車的音頻記錄設備提供了3路信號，按照國內電視節目的錄制習慣這三路信號分別為現場所有的語言（包括主持人、歌手、語言類節目的演員的人聲）、伴奏及音效、現場觀眾效果。（系統圖請見圖3）

結論
    從2009年農民春晚的例子我們可以總結出關于對大型室內綜合性文藝演出擴聲系統設計的一個大致流程，如圖2所示。
    遺憾的是由于經費、時間等條件的限制，2009年農民春晚的擴聲系統設計還存在著很多不足。但是我們還是能夠從2009年農民春晚的擴聲系統設計中看到在面對大型室內綜合性晚會進行擴聲系統設計的時候應當注意的一些問題。現總結如下：
    1、對于整個擴聲系統設計來說，首先要保證安全穩定的運行；
    2、對于揚聲器系統的設計和擺放，要在資金、時間等客觀條件允許的情況下盡量使聲音分布均勻，頻率響應平直。如果有時間盡量對揚聲器系統的設計方案進行聲學模擬，這樣可以提前找出設計中的不足并且加以改善。如果使用線陣列揚聲器系統，要注意對選擇適當的線陣列揚聲器安裝吊掛方式，因為不同的安裝吊掛方式所得到的效果也是不同的，吊掛的高度、相鄰線陣列之間的角度都對聲場的均勻度和頻率響應起著至關重要的作用。在本文中我們所選用的安裝吊掛方式是針對2009年農民春晚這臺晚會確定的。
    3、在面對著這大型室內演出的時候，要極力避免回授的出現。通常我們所采用的抑制回授的方法是用圖示均衡器將回授的頻段進行衰減，但是過多的依賴這種方法會使聲場的頻率響應惡化。通過對返送揚聲器的擺位和對舞臺上拾音器的擺位的調整同樣也可以達到抑制回授的效果；
    4、在系統備份方面，在資金允許的情況下要盡量做到每一個環節都有備份。在本文的例子中雖然沒有足夠的資金將音控系統和揚聲器系統作出備份，但是在放音設備上做了充足的準備，由硬盤播放器作為主要的放音設備，同時MD、CD也同步播放以防萬一。
    伴隨電聲技術的不斷發展，音頻設備的類型更加豐富，性能也有了大幅度的提高。但是對于一個高性能的擴聲系統，僅僅有高性能的設備是遠遠不夠的。系統的設計應規劃于總體，著眼于細節。有一個合理的總體設計思路才能準確的把握全局，而對細節的雕琢使系統不會出現疏漏和隱患。

圖3

參考文獻
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