DigitalFilm Tree工作室創(chuàng)立人Ramy Katrib

    在DigitalFilm Tree發(fā)展的過程中，我們一直都把工作流程的穩(wěn)定性放在首位。我們?yōu)殡娪啊独渖健吩O計了第一個基于Final Cut Pro的電影制作環(huán)境。我們還為《天空上尉和明日世界》、《功夫之王》和《野獸家園》等譽滿全球的特效大片的制作設計過系統(tǒng)。我們不但為黃金檔電視劇《實習醫(yī)生風云》設計了首個Final Cut Pro的后期制作流程，還為我們自己的制作團隊設計了多種工作流程，讓我們可以同時為3個電視臺的3部電視劇進行后期制作。

    但現(xiàn)在我們不能單純地只追求穩(wěn)定性，而是要速度和穩(wěn)定性并重，因為周播電視連續(xù)劇緊張的制作周期迫使我們必須要創(chuàng)新。我們在制作兩部黃金檔周播連續(xù)劇時放棄了以前相當成熟的工作流程。雖然這看起來會同時威脅到速度和穩(wěn)定性，但是想想這種冒險可能帶來的好處，我們認為值得一試！

    《海軍罪案調查處：洛杉磯》

    今年，我們同時制作《熟女鎮(zhèn)》和《海軍罪案調查處：洛杉磯》兩部連續(xù)劇，這里我主要講講后者。我們從Erik Whitmyre那里接到這個項目，從前我們與他合作過《人人都恨克里斯》。他問我們可不可以再接一份每集1小時長的電視劇的制作工作。實際上，我們甚至在知道劇名之前就開始著手構思工作流程了，而且我們也很高興拿到這個熱播劇項目。

    《海軍罪案調查處：洛杉磯》（或稱《NLA》）主要由2部ARRI Alexa攝影機拍攝完成，以10-bit無壓縮Log C圖像錄制在Sony SR錄像帶上。在拍攝時，如果攝影機沒有連接錄像機，他們直接把ProRes HQ Log C圖像直接記錄到SxS卡上。LUT則是攝影指導Victor Hammer和數(shù)字成像師（DIT）使用Truelight LUT工具在拍攝現(xiàn)場創(chuàng)建的。

    除了ARRI Alexa，每集NLA都使用了多種攝影機和拍攝格式，其中包括Canon 5D、1D Mark IV、7D、60D、Rebel T2i、JVCGYHM100、Nikon D7000、GoPro、Sony F900和DVCAM。

    每晚，DFT都會收到5至10盤SR源素材磁帶和一塊裝著各種數(shù)字攝影機格式源文件的硬盤。我們用一個Blackmagic的HDLink盒子加載好LUT，然后用SR錄機把素材播放給HDLink，HDLink輸出的信號會被采集成ProRes LT。所有其他編碼的源素材文件也被轉成ProRes LT格式。我們把用DEVA數(shù)字錄音機現(xiàn)場錄制的聲音與SR視頻素材和數(shù)字攝影機素材進行音畫同步。

    每天早上6:30，新拍攝的素材被送到NLA的剪輯部門。每集NLA的剪輯任務被分配給三個剪輯師中的一位，由他和三個助理剪輯師一起完成剪輯任務。剪輯定稿后，他們把FCP工程文件用電子郵件發(fā)給我們，我們隨后開始從磁帶采集10-bit無壓縮在線素材。所有數(shù)字攝影機格式的數(shù)字文件也被轉成10-bit無壓縮格式的在線素材用于精剪。精剪完成后，在線剪輯師Jacob Tillman就會開始套底，分發(fā)VFX鏡頭給特效部門，為調色和質量控制做準備。

    每集中大約有100到300個VFX元素，都由高級特效師Dylan Chudzynski完成。這時，DFT的高級調色師Patrick Woodward也要開始他的工作了。

    贏在DaVinci（達芬奇）

    我在12年前成為一名DaVinci調色師，另外我們當時也有其他調色產(chǎn)品的使用經(jīng)驗。DigitalFilm Tree首先自主出版了《Color Correction for Final Cut Pro Users》一書。不久，我們又出版了《Color Correction for Final Cut Pro DVD》和《Advanced Color Correction and Effects in Final Cut Pro 5》。

    Blackmagic Design在2009年收購DaVinci，這挑起了我們的好奇心。在加入DFT之前，Henry Santos一直是我的助理Telecine操作員。當DaVinci Resolve的Mac軟件版發(fā)布后，我們買了好幾套Resolve軟件和幾部硬件調色臺。Henry Santos和DFT的高級調色師Patrick Woodard負責測試這些產(chǎn)品。Patrick說：“我以前使用過Linux版的Resolve軟件，從那時起我就被它深深吸引。現(xiàn)在我得用Mac版本，而我發(fā)現(xiàn)這個版本很容易適應，因此我開始立刻換到Resolve。”

    立刻換？我們可是正在為每周一集的NLA做后期啊。這聽上去太瘋狂了。我們現(xiàn)有的工作流程非常完善了，除了調色，還有數(shù)以百計的VFX鏡頭、字幕、套底和重新套底。但Patrick卻說，問題并沒有我們想象的那么大。我們用了幾周時間解決了我們遇到的問題，在所有人習慣了新工作流程之后，我們的制作周期甚至還縮短了。

    Patrick和Henry向我們介紹了幾個對我們非常有幫助的特性。首先，所有的一切都是實時的。我們在調色時就能實時看到結果。我們的調色可以一次通過，因為我們可以一邊調色，一邊根據(jù)客戶的需求進行實時修改。而從前我們無法做到，因為用戶提到的問題，我們必須得晚點才能做出相應的修改，然后再提交給用戶審批，這又需要花不少時間。

    DaVinci Resolve還支持帶音頻的調色預覽。節(jié)點式的圖像處理功能提供了無數(shù)的調色堆疊方式，因此調色可以做到更加精確。二級調色工具包含了HSL和Matte Keyers，可用于更精確的圖像區(qū)域限定。3D Tracking也增加了用戶操作的靈活性。

    “有時我們在最后時刻才拿到需要的鏡頭，但是好在Resolve讓我不需要把很多時間花在文件的導入和傳輸這些事情上，更多時間則是用來調色創(chuàng)意，”Patrick說，“所以，從某種意義上說，使用DaVinci并不是節(jié)省了時間，而是讓我把更多的時間分配給了更重要的部分——調色。”

    另外，由于我們同時還在進行連續(xù)劇《熟女鎮(zhèn)》的調色，我們深切感受到，周播電視劇的制作比電影長片的制作時限要緊得多。即使是在播出季中臨時做出更改，換用系統(tǒng)仍然保證了我們極高的制作效率，而且我們并沒有因此犧牲穩(wěn)定性。實踐證明，我們選擇Resolve是十分正確的。