聲音在電視藝術中具有舉足輕重的作用，沒有好的聲音，再好的戲也出不來。隨著科技的發展和產品的推廣，使普通人通過學習，掌握制作手段變得比較容易。但是，科技只能為我們提供一種手段，真正的藝術創意、節目品質，卻仍要靠人的大腦，電視工作者除了要會用、用好科技手段外，還應加強軟科學的提升，真正做到有“術”亦有“素”。

　　目前，數字技術已經非常成熟，電視的圖像和聲音在存儲、播出、傳輸環節的質量劣變已經可以忽略。但是，播出的電視節目依然存在各種技術質量問題，這些問題主要是在前期拍攝和后期制作中，個人對技術、設備的理解和駕馭能力不同造成的。本文主要討論電視的聲畫同步、聲音相位、聲音電平。

　　對于電視伴音的監測，我們用儀器測量和聽覺測評相結合的方法。儀器測量在項目驗收、提交報表時，具有權威性。但電視節目是給人看的，聲音好不好，還得過人這一關，聽覺測評一樣也很重要。電視伴音觀測的目的，是隨時掌握聲音的指標，并實時調整，使制作出的聲音更優秀。

　　本文的論點、論據均來自筆者長期的一線經驗整理，如有不當之處，請指正。

　　聲畫同步觀測

　　電視聲畫不同步是目前一個常見的現象，聲音超前畫面和聲音滯后畫面的現象均存在。當聲畫不同步未超過人的感覺門限時，觀眾就不會察覺到，就能正常欣賞電視節目；超過感覺門限，但又不嚴重時，也能接受，但效果有折扣；當不同步嚴重時，影響了內容的表達甚至誤導時，作品不再是藝術，淪為敗筆。

　　我們先來看看如下一些聲畫不同步現象。在足球比賽轉播中，由于畫面和聲音的線路設計考慮不周或調試不當，致使本應同步的畫面和聲音失步，“解說員先說‘球進了’，隨后足球真的就進了”的現象就發生了。在普通的電視節目中，聲音超前畫面也會影響到內容的表達，比如電視節目中主人公扇耳光，手還在半空中，巴掌聲就響了，觀眾能有好的感受嗎？與聲音超前畫面相比，聲音滯后畫面影響相對小些。因為現實生活中，光的傳播速度遠大于聲音，對于同一“聲畫”信息來說，“看到的”比“聽到的”早，人類已經習慣這種現象。但是，聲音滯后畫面如果嚴重了，同樣也會給觀眾帶來的不良感覺。比如，主人公或新聞播音員的話已說完，但嘴唇還在動，看起來比較別扭。在節奏比較快的場景里，滯后的聲音可能會與畫面“誤匹配”，就會出現“手槍發出炮聲”的現象。電視節目的節奏越快，對聲畫同步的要求越高。對于普通電視節目，人對聲畫不同步的接受范圍是聲音超前畫面不大于3幀，聲音滯后畫面不大于5幀。

　　聲畫同步的測量，有多種方案，每種方案都由信號源和檢測設備組成。信號源發出的聲畫同步信號，通過被測系統后，接入檢測設備，就能測到該系統的聲畫不同步，以時間值標度，并打印出數字報表。

　　比較權威性的兩種聲畫同步測試系統是Vistek的圓圖測試系統和Tektronix的間隙彩條千周測試系統。

圖1 Vistek的圓圖測試系統

　　Vistek的圓圖測試系統大家比較熟悉，北京奧運會和廣州亞運會都用該系統作為官方測試系統,如圖1。該系統的測試信號源為：75%彩條+亮度漸變旋轉圓環+間隙千周。測量的原理是，檢測設備測量旋轉圓環高亮度區的過頂時間與千周的出現時間的差值。對原發測試信號，這個時間差值為零。當測試信號經過被測系統后，聲音、畫面就可能不再同步，時間差值不再為零，這個差值就是聲畫不同步的標度。

　　Tektronix的間隙彩條千周測試系統近幾年逐漸推廣，如圖2。該系統的測試信號源為：4秒彩條千周+1秒黑場靜音。測量的原理是，檢測設備測量彩條的出現時間與千周的出現時間的差值。

圖2 Tektronix的間隙彩條千周測試系統

　　Vistek的圓圖測試系統除了能測試聲畫同步外，還能根據用戶的需求添加語音文件，用于多聲道對位。但該系統自成一體，與其余設備的融合性差。在復雜的鏈路中，如果有高、標清變換，模擬數字轉換等，圓圖測試系統可能無法工作。

　　Tektronix的聲畫同步測試系統完全融入其已經占領的同步機、信號源、測試儀市場。用戶在不增加線路，不增加設備，不改變工作模式的情況下，就能方便的測到聲畫延遲。彩條和千周的出現時間以平均電平為檢測依據，抗干擾能力強，對涉及高、標清轉換，數模轉換等復雜鏈路，都能測試。

　　采用特定信號源和檢測儀來測定聲畫延遲，是科學客觀的手段，但必須中斷業務，在停播的情況進行。

　　其實，我們在日常的節目制作、播出中，可以從普通的節目中評估聲畫同步，掌握系統指標狀態，具體方法陳述如下。

　　在日常的節目中，聲音來源有現場同期聲、素材配音、出像播音，以及電視劇、電影配音等幾類。其中素材配音、電視劇配音、電影配音，屬于后期配音，本身存在聲畫不同步，不適合驗證通道的聲畫同步。現場同期聲，多是環境聲，沒有口形和聲音來驗證聲畫同步。普通新聞報道的記者出象，因素材的制作環節太多，本身有一定的聲畫延遲，也不適合驗證聲畫同步。

　　新聞節目的播音員出像，信號經歷的環節少，最適合用于觀察聲畫同步。觀察聲畫同步的技巧，筆者用八個字來概括“一看張嘴，二看閉嘴”。如果還未發聲，嘴唇就先動，或話音已落，嘴唇仍在動，說明系統的聲畫同步比較嚴重，觀眾會有不舒服的感覺。如果系統能經得起這個“八字”訣來驗證，那么恭喜你，你的系統是合格的。

　　相位觀測

　　在數學里，相位是一個描述單一正弦波的概念，正弦函數Asin(wt+)，wt+叫相位。在音響工程中，相位還有其它含義，主要有兩個：1.單個信號或單個設備的極性；2.立體聲的兩個聲道的相對相位。

　　單個信號或單個設備的極性，也就是絕對相位，是錄音和重放中一個重要的參數。舉個例，一個炸彈爆炸了，站在附近的人感受應是，耳朵鼓膜往里壓，身體被推離爆炸物，這是客觀的感受。用攝像機把爆炸過程拍攝下來，拿到電視上重放，假如炸彈爆炸時，我們感覺到鼓膜往外吸，并且人被拉向爆炸物，你就不會奇怪嗎？在這里，就是一個絕對相位的問題。在音響工程中，話筒、揚聲器、電纜、接頭等都有絕對相位。在話筒上，有+、-符號，其含義是，當話筒接受一個短暫的向內的聲壓時，產生的電信號的極性。對于揚聲器，同樣標有+、-，其含義是，當按所標極性加一個短暫的直流電時，揚聲器音圈往外運動。功放和各類聲音處理器，也是有絕對聲相的，不一一闡述。這樣，當我們用話筒、聲音處理器、功放、揚聲器來搭一個拾音、擴聲系統時，就能保證正確的相位，爆炸的感覺就能正確重現。

　　一個電路系統的相位特性是正是反，用千周音頻是無法觀察到的，因為千周音頻是正弦波，倒相后也是正弦波，看不出是否倒相了。工程中，可以用鋸齒波來驗證系統的相位特性，判斷是否倒相了，如圖3、4。

圖3 鋸齒波

圖4 倒相鋸齒波

　　立體聲的兩聲道的相對相位，用來衡量兩個聲道的相關性，在立體聲錄音中是非常重要的概念。立體聲的相對相位如果錯了，對立體聲的聲效產生致命的破壞。立體聲錄音和重放，常用里薩如圖形來觀察立體聲的兩聲道的相對相位。

　　在普通示波器中，水平掃描由內部發生的鋸齒波驅動，垂直掃描由外部送來的被測信號驅動，信號被拉開，就看到了信號的波形。如果有兩個被測信號，一個信號作水平掃描驅動，另一個信號作垂直掃描驅動，形成的掃描軌跡就是里薩如圖形。將立體聲信號作里薩如圖形掃描，可以判斷出左右聲道的相對相位，如圖5。當里薩如圖是一個45度線段時，說明左右聲道的幅度和相位完全一樣；當里薩如圖是一個135度線段時，說明左右聲道幅度一樣，但其中一個聲道極性反了；當立體聲千周經過被測系統后，如果里薩如圖為圓或橢圓，說明系統的兩聲道延時特性不同。

圖5 Tektronix的響度表和里薩如圖形

　　如果左右聲道的相對相位反了，重放時將產生嚴重的空間衰減和電路衰減。空間衰減，是指左右音箱發出的聲場，在聽音區是反相的，會導致大部分聲壓抵消。電路衰減，是指在共用低音通道的重放系統中，系統將兩聲道混合并經低通濾波后送低音炮，左右聲道相位相反時，兩聲道混合后信號幅度較低。立體聲左右聲道相位相反后，無論是空間衰減，還是電路衰減，聽覺感受都非常糟糕，應杜絕發生。[page]

　　通過觀測里薩如圖，可以監測到立體聲的相對相位，如果錯了就及時糾正。里薩如圖形的應用并不僅限于此，在立體聲錄音中，具有更微妙的作用，能幫助錄音師判斷話筒的方向、距離等是否合理。一個好的立體聲，左右聲道的同相成分較多，相關性較強，在里薩如圖形里，掃描軌跡主要分布在一三象限。如果左右話筒離主題聲源太遠，左右聲道的相關性就大大減弱，難以形成雙耳效應，也就沒有立體聲的沖擊感和定位感。這種情況下，在里薩如圖形里，將會看到掃描軌跡不是集中在一三象限，而是在二四個象限或散亂分布在四個象限里。

　　不得不遺憾的說，立體聲的相位監測并未受到廣泛的重視，多數錄音系統沒有配備該功能。在主流甚至名牌的聲音制作、監測設備中，都少有此功能。但可喜的是，Tektronix及Leader等起到了帶頭作用，我臺也將推廣里薩如圖形在錄音、制作領域的應用。

　　電平觀測

　　相對于聲畫同步、聲音相位而言，是觀眾最易感受到的指標。近幾年，國內電視伴音的波動范圍有一定縮小，但遠未達到理想效果。有一個特別的現象，就是商業廣告客戶認為聲音越大，越能引起觀眾的注意，這應首先糾正。筆者結合幾年來的分析、研究，提出解決伴音電平波動的建議。

　　在電視制作域，攝像機的光圈工位在全世界已經標準化，通過技術人員的實時操控，圖像質量有可靠保證。但是，聲音制作域同樣也在采用電平表監測，聲音電平的大幅度波動為何就難以解決呢？其實，畫面和聲音，原本就是特性不同的兩種信息。畫面的電平變化慢，在波形監視器上看到的波形比較穩定，相對容易掌握。然而，聲音波形跳變劇烈，完全無法用類似的方法來監測聲音。在音頻領域，條形表一直得到沿用，但即使如此，聲音的差別依然較大，這到底為什么呢？

　　聲音條形表，種類非常多，但無論是模擬音頻表還是數字音頻表，除了標度基準不同之外，最根本、最重要的區別就是時間常數，這是造成伴音電平波動的主要原因，本文只討論數字條形表。

　　PPM表，即峰值節目表，標度單位dBFS,是典型的雙時間常數表，顯示的建立時間常數為10ms,顯示的消退時間常數1500ms，從PPM表上看到的實際上是伴音的峰值。使用PPM表，可以有效控制線路過載的發生，在設計和測量記錄設備、傳輸發射設備的動態來說，比較適用。但是，在數字媒體時代，考慮信號的過載，有點杞人憂天。數字記錄媒介和傳輸鏈路，足足預留了20dB的余量，過載的事幾乎不可能發生。如果用PPM表來作為節目制作的監測手段，可能會造成兩個問題，伴音電平偏低和波動大。

圖6 伴音的峰值以及峰值表

　　當一個電視節目的伴音在峰值表-20dBFS區域躍動時，聲音的平均電平將比-20dBFS低很多，對于普通的電視節目，實際只有-26dBFS。但是，當我們用千周去校準PPM表時，PPM表顯示卻是-20dBFS，這時，可能會誤導我們，認為這樣的監測手段是合理的。對于電平波動大，可以這樣解釋，人的聽覺音量，并非由峰值決定，而是由電平的平均值決定的,見圖5。可以得出這樣的結論，當兩個聲音的峰值為一個量級，而信號的平均值差異較大時，就會出現PPM表一致，實際聽覺差別明顯的現象，這在實踐中已得到證實。

　　如果能找到一種條形表，對于普通電視節目，其顯示的結果與人耳的聽覺感受一致，那么用它來監測聲音，就可以達到目的。目前，有兩種條形表接近這樣的特性，VU和Loudness，即音量表和響度表。

圖7 VU表和響度表

　　VU表，即音量表，標度單位dBFS，顯示的建立和消失的時間常數均為300ms，消除了峰值電平的影響，顯示的是信號的平均電平。VU表的顯示雖不能準確代表人的聽覺感受，但對于大多數節目來說，與人的感受還是比較接近。從使用情況看，用VU表監測錄音和節目制作，能夠使全臺的聲音電平統一。

　　Loudness，即響度表，標度單位LKFS,是近幾年來推出的新標準，國際電聯的ITU-RBS.1770-1/1771標準按照人耳的等響度曲線來顯示聲音的響度,響度是與人的聽覺感受最接近的度量方式。我臺使用Loudness表已有近三年的時間，談談使用體會。Loudness的顯示建立時間為1秒級，而顯示的消退時間為10秒級，內部運算的時間窗口較大，為10秒級。綜合來看，Loudness表基本能夠反應人的主觀響度感受。但是，對于一個瞬態的大音量，人耳已覺得不適甚至很嚇人時，Loudness基本不能反應出來；對于伴音突然靜音，Loudness的消退時間太長，大約10秒以上，操作員不太容易適應；由于響度是典型的非線性運算，運算速度較慢，延遲較大。個人覺得，Loudness表作為伴音的評估比較合適，如果作實時監測，使用初期最好能與VU同時使用，掌握特性以后再試著單獨使用Loudness表。

　　總結

　　無論使用什么表來監測伴音的制作和播出，想一勞永逸，都是不可能的，要想聲音好，人的基礎和素養才是第一位的。但是，走訪過國內的同行，對電平的認識有明顯的差異，采用PPM表來調控伴音電平的為數不少。另外，在編輯、配音、播出環節等，監測儀配備不全或技術規格不統一，甚至有個別知名品牌雖有表頭,但無規格和刻度單位，編輯軟件界面的顯示表指示不正確等現象，諸多因素致使伴音電平的統一存在障礙。

　　聲音雖看不見、摸不著，但聽得見，聽到的信息與看到的信息同樣重要。對伴音的質量，全臺應提高認識，制定標準，做好技術培訓，并在節目技審中嚴格打分和實行淘汰制。電視伴音正在向立體聲和環繞聲發展，對所有人員都將提出更高的要求，必須認真走好每一步，才能適應技術的變革。B&P