初涉環繞聲

2005-05-16 江海波童樂/譯依馬獅網

前排：Terry LeRoi；
自左向右：吉他手John Mathews，
鼓手Robbie Spagnoletti，Michael Wagener

    紐約的重金屬樂隊Titanium Black在最近發行的首張簽名專輯中，從分軌錄音、混音一直到合成全部使用了環繞聲制作。Heather Johnson與制作人/錄音工程師Michael Wagener一起探討了他們這個大膽的計劃。
    當制作人/錄音工程師Michael Wagener同意為紐約重金屬樂隊Titanium Black即將發行的這張專輯工作時，他同時也向他自己、他的客戶以及他的錄音棚提出了挑戰。長期以來，Wagener始終是數字環繞聲錄音的支持者，在他位于田納西州鄉村的WireWorld錄音棚中，他完全在5.1的環境中錄音、縮混、合成這張重金屬的、充滿失真的專輯（尚未命名）的聲音效果。“我聽過許多初混和再混后的專輯，但是在這張專輯之前，我還從來沒有聽過完全用5.1制作的專輯，”Wagener說：“對于我來說，這就是我做這張唱片的原因。并且，主唱Terry LeRoi擁有他自己的公司，所以我們幾乎可以做任何我們想做的事。”
    因為時間非常充裕，所以Wagener和他那些富于冒險精神的小組成員們花了將近一年的時間對這張15首歌的專輯精雕細琢。這張專輯首先會發行立體聲CD，繼之以DVD-Audio，還可能由LeRoi的Great Dane Records公司發行SACD版本。

為Titanium樂隊錄音

錄制Titanium Black樂隊時，
Wagener設計的鼓話筒的擺放

    Wagener以24bit/96kHz錄制這張專輯。使用了WireWorld錄音棚里兩臺完全一樣的Sony DMX R-100數字調音臺和Euphonix R-1 48軌硬盤錄音機，配備了4.0版本的軟件。由5個A.D.A.M.S3-A錄音棚監聽音箱和1個M&K5410次低頻音箱組成了環繞聲揚聲器系統。這個造了8年的錄音棚還有2個Tannoy classic15錄音棚監聽，2個SRM10B近場監聽，4個Infinity2001近場監聽和2個NHT Pro M00近場監聽音箱。
    作為制作人，Wagener重新整理了Titanium Black樂隊最新的素材使之適合于5.1制作，也帶來更富魅力的聽覺體驗。“通常有些人不得不采取雙聲道立體聲錄音，也就是用兩個音箱播放的那種，然后再擴展到五個音箱里面去。有時候這會使整個聲音聽起來有點空。在我們的工作當中，我們會這樣，比如說‘好吧，聽起來右后方有點空。咱們就在那放把吉他填充一下。’”
    這張專輯錄制時話筒的選擇和位置的擺放同樣有所不同。Wagener選擇了Soundfield ST250話筒為鼓拾音。“它輸出的是5.1信號并且完美的再現了鼓室的空間感。”Wagener解釋道：“很明顯它很耗帶子，每次都感覺好像明天快沒帶子用了似的。”Wagener仍然使用了Soundfield話筒的環繞聲方式來拾取聲學吉他的聲音。把Soundelux E47和251電容話筒作為拾取人聲的主要話筒，Neumann K100仿真頭立體聲話筒（昵稱為“Fritz”）也使分軌錄鼓和音效變得簡單起來。“有穿梭草叢的聲音，撞擊倉門的聲音，狗吠聲，樹枝斷裂聲，還有一些在耳朵邊跑來跑去的諸如此類的素材。它們和歌詞配合得相得益彰。我們給Fritz話筒配上一個Apogee Mini-Me立體聲模數轉換器和一個安裝了馬頭（MOTU）數字同步器的蘋果G4筆記本電腦（Powerbook）進行錄音。”然后，他再把環境效果聲轉錄到Euphonix R-1上，同時R-1與TASCAM MX-2424硬盤錄音機聯鎖使用，這又為Wagener增加了24軌。
    Wagener還使用了一些額外的話筒拾取房間環境聲，分配到某些聲道以得到一個更加開闊的聲音。“我們可以把一對立體聲話筒放在房間的后面或者在房間的角落里單獨放幾個話筒，或是在房間的后面用一個Fritz話筒，”Wagener說：“我們需要一些還未混加到原始樂器聲軌上的額外的房間環境信息。它必須被分離開來，這樣我們以后才能把它加到后面的揚聲器上，或者加到與樂器位置對應的揚聲器上。”Wagener進一步闡述了錄鼓的一些細節，他在房間每個角落將近天花板的位置都放了一個話筒，這樣就可以得到聽上去遠于四個環繞聲喇叭的距離的鼓聲了。
    在錄制Titanium Black樂隊的過程中，Wagener對于選擇合適的話筒并布置在恰當的位置做得非常好，整張專輯在錄制時幾乎不用在均衡上作調整。“在任何聲道上都不用，”他強調說“在后面的混音時，我有時會使用一些整體的均衡調整。但這之前，所有聲軌中都不用均衡。”
    Wagener選用TASCAM DA-98HR數字多軌機用來做PCM（Pulse Code Modulation脈沖編碼調制）混音，用Sony DMX R-100調音臺和一個Manley Massive Passive做均衡調整。“我們在壓縮方面所要做的可能也就是通過TC Electronic M6000中的BrickWall限制器做一個半分貝的調整。”他補充道。

    為重金屬做DSD縮混與合成
    在做DSD（Direct Stream Digital直接數據流）混音時，Wagener仍然使用TC M6000效果系統，它內置的參量均衡特別有用。“它是一個專門為5.1制作設計的六通道均衡，它的表現令人驚訝，”他說：“當你不用均衡錄音時，聲音聽起來有點暗淡，所以我們在所有高頻端作了一點提升，并在M6000面板上非常少的幾處頻點上進行細微的調整。”各聲軌都混合到Genex8500磁光盤刻錄機上。
    Eric Conn，那什維爾獨立合成室的合伙人及工程師，他用Sony Sonoma工作站剪輯與合成環繞聲。Conn還用Manley Vari-Mu進行了一些細微的壓縮。
    那什維爾喬治城合成室由混音工程師Denny Purcell創立，作為該合成室的前任剪輯與合成工程師的Conn以及他的同伴Don Cobb（同時也長期擔任喬治城工作室經理），從1998年就開始制作環繞聲。他們在Music Row使用其設備工作期間就表現杰出，為DTS和Mobile Fidelity 國際公司完成了一些第一批使用DTS環繞聲編碼的聲音制作，并為Vince Gill、Reba McEntire、Joe Cocker、Olivia Newton John和Trisha Yearwood等人錄制了專輯。現在他們在一套新近完成的系統中繼續DVD-A和SACD方面的工作，該系統包括Sonic Solutions和Sonic HD數字音頻工作站，一個Sony DAE-3000編輯機和ATC（美國技術公司）的全范圍環繞聲監聽系統。