索尼全方位支持中國3D節目制作
　　3D產業已經進入穩定發展期，索尼中國專業系統集團技術總監王亞明首先介紹了國內外3D最新發展動態。“在3D電影方面，全球來說，2012年年底3D銀幕超過4萬塊，2012年3D電影票房超過80億美元，電影票房排行榜前10名中8部是3D；在3D電視方面，3D電視機銷量快速增長，全球約4000萬臺，中國約1000萬臺，相比電影，電視的優勢體現在直播。3D電視頻道方面，歐洲、亞太、巴西、北美、南美、中東等地都開播了很多3D頻道。除了電視頻道，藍光播放、IPTV、VOD、網絡下載都成為3D節目重要傳播方式。”
　　索尼一直致力于3D的技術發展，索尼的口號是“3D從鏡頭到客廳”，也就是說從移動拍攝到筆記本、游戲機，再到電視機。首屆3D杯索尼提供全面的3D技術方案和設備支持，特別是PMW-TD300 肩扛式3D攝錄一體機成為支架機的一個重要補充，通過3D杯，大家對PMW-TD300的圖像質量有了充分的認識。作為3D制作的關鍵設備，3D多畫面處理器MPE-200（3D魔箱）可對水平或垂直安裝的3D雙機系統進行快速精確的調整，在拍攝過程中也可隨時調節，更重要的是一臺電腦可以連接多個3D魔箱，這樣在實際使用中一名3D效果工程師就可以監看多個3D訊道。
　　從15部獲獎作品中來看，創作團隊分別來自電視臺和影視制作公司。在索尼高清影視技術學院院長國以鈞看來，參與過中國3D頻道制作的電視臺制作實力明顯技高一籌，這也得益于3D頻道節目制作的經驗積累。“去年的這個時候，也是在這兒，借中國3D影片《世博之光》獲國際大獎我們組織了一個3D沙龍，差不多時隔一年，我們在這研討3D杯，可見3D的發展是很快的。”國際3D協會（I3DS）專家應邀來華對獲獎作品進行了觀摩與選拔，并對入選I3DS年度3D作品的作品頒發了提名獎。3D杯啟動初期，索尼高清影視技術學院在各地舉辦多場技術培訓。在3D轉播車和EFP方面，索尼幫助北京、山西、天津、上海、央視系統總集成；在綜藝類節目方面，協助江蘇衛視跨年演唱會、浙江衛視中國好聲音、央視蛇年春晚、北京電視臺春晚、天津春晚、內蒙春晚；在體育節目方面，CBA全明星賽和季后賽、遼寧全運會等提供技術3D支持。
　　首屆3D杯的成功舉辦，最顯著的收獲就是各電視臺和制作公司制作出了優秀的3D作品，并取得了很好的成績。賽事評委、索尼高清影視技術學院講師于路對此次獲獎情況進行了梳理，并對獲獎作品進行了分享和點評。“本著公平的原則，電視節目全部用42寸監視器作為監看和審看的標準和依據，電影是通過巨幕，用服務器來播放，保證觀眾的觀感環境與前期監看環境基本一致。這次的評審標準是根據廣電總局提供的規范，電視圖像的質量有主觀和客觀評價，主觀評價的很多依據與以往2D高清的標準一致，創意和必要性是著重考慮的；客觀評價的14分則由測試儀器來考量。”

　　索貝數碼公司對3D杯給予了充分的支持，并在北京、深圳、成都、上海等地投入多套E8-600型3D非線性編輯系統供參賽單位學習和使用，并派出骨干人員幫助客戶進行3D后期指導與制作，解決了部分參賽單位沒有3D后期制作設備的后顧之憂。索貝數碼桌面媒體事業部副部長魯泳闡述了索貝非編產品的特點：“它在接近于原來普通的高清非編的價位基礎上，實現了完整的后期編輯流程。不光可以通過標準的Dual Link廣播級的輸出來實現3D效果的監看，同時也支持通過HDMI，無論是1.3接口還是1.4A接口，都可以輸出3D的實時輸出視頻效果。”

獲獎團隊與您分享3D杯制作經驗
　　綜藝類分享
　　電視綜藝類節目在首屆3D杯比賽中大放異彩，央視、北京電視臺龍年春晚雙雙囊括綜藝類佳作獎。
　　來自CCTV錄制二部的楊斌與大家分享了央視龍年春晚3D制作幾大創新舉措：“首先，舞臺進行了精心的設計，根據T型舞臺特點，一共設置了7個3D機位，1-5號機位是3D支架雙機，6-7是3D一體機，有固定機位、軌道、搖臂、游機，這樣可以更好地去拍攝舞臺的每一個區域。春晚舞臺的變換是一大亮點，T型舞臺的每一塊方磚都可以上下自由浮動，這是非常有利于3D體驗的一個舞臺設計。其次，整臺春晚的錄制節目形式多樣，歌舞、小品、雜技、魔術全都有，我們對每一個節目都有特定的設計。整體晚會控制的視差范圍比較寬，但在視差±2%以內，個別出屏的鏡頭會達到±3%。４號機可以從舞臺的最前端移動十多米到舞臺的后端，能夠很好地體現出立體的寬廣畫面，現場的空間感非常好。第三，在后期制作中，我們同時使用了6臺寬泰SQ，包括采集、精編、誤差校正、立體效果調整、校色和輸出。”通過制作3D春晚，楊斌總結到，拍一個大型的綜藝晚會，最好先根據每一個節目的特點設計一些3D的機位和3D的鏡頭。觀眾體驗方面，盡量多用移動機位。技術層面上，重視機架的物理調整，盡量減少誤差的存在，這樣對觀看好的3D效果會有很大幫助。
　　北京電視臺《2012年春節聯歡晚會》廣受業界好評，北京臺龍年春晚全部用3D轉播車制作，強大的后期在質量上更是無話可說，無論是從設備還是技術上，目前應該算是國內最高水平的3D制作。來自北京電視臺的趙宏偉在業內有著豐富的3D制作經驗，他回顧說，“從2010年3月份，北京臺就和索尼公司簽署了技術上的戰略合作伙伴協議，同年臺長也和索尼全球總裁見面加深雙方的合作關系。到2010年7月份，建立了實驗小組來驗證一些3D原理，拍攝一些3D短片。到現在為止，我們參加了3D聯合頻道的共同節目制作和播出，2012年我們總共制作了144小時的3D節目，加上重播，已經播了300小時。”對即將錄制的蛇年春晚，趙宏偉透露：“由于去年3D是和2D系統套拍，遵從了2D第一、3D第二原則，拍攝機位受到限制，雖然空間感可以通過調整間距來改善，但是太遠的距離，它沒有弧度、立體的感覺。這些問題都是我們在蛇年春晚要改進的。”趙宏偉認為綜藝節目的拍攝是一個系統工程，在2D、3D共享機位上，解決好協同工作是很重要的事。
　　體育類分享
　　電視體育類節目在本次3D杯中也收獲頗豐，北京電視臺《CBA全明星正賽》獲得又一個佳作獎，中央電視臺《2012年國際兵乓球中國公開賽》以及天津電視臺的《漂·移》獲得優秀獎。從節目類型上來說，體育類節目是適合3D表現的。
　　北京電視臺為大家呈現了三維的CBA，“第一，我們認為像籃球賽這種大小的場地是比較適合立體表現的；第二，競技類節目本身，無論是在室里PK還是在場地競爭，都是先天的吸引大家觀看的節目類型。我們在現場用了6臺設備，1個支架5個一體機。籃下一邊一個，主要用于攻籃時的表現；邊線主要用于半場攻防的表現。在主看臺上，支架機是主機位，主要盯全場比賽的過程，在一個籃球比賽里主機位大概占整個比賽的60%-70%的鏡頭。籃下主機位的視差我們控制在±2%左右，既能夠保證觀看有一定的立體感，又能夠保證長時間的看下去。一些籃下和半場攻防特別鏡頭，是暫停、犯規時插進來的，占整個鏡頭20%左右，這些鏡頭可以適當地把它的視差控制得大一點，立體感更強一點，更有沖擊力。在后期制作方面，我們用了兩家國產廠家提供的設備，編輯系統由索貝提供，圖文包裝系統由新奧特提供。今年，我們打算繼續制作北京地區CBA籃球賽，相信今年的3D CBA更有看點。”

　　中央電視臺《2012年國際兵乓球中國公開賽上海站男單決賽》獲得了首屆3D杯優秀獎。CCTV轉播部郭洋談及制作心得：“本次賽事制作的最大亮點是采用3D EFP轉播系統進行的一次5D轉播，在制作過程中，由于要提供2D的國際信號，我們首先考慮2D制作的需求，兼顧3D。一共用了6個3D機位。監視墻也分3D監視墻和2D監視墻，3D監視墻進行分屏的時候，由于分得非常小清晰度和匯聚、間距的效果不是特別明顯，但我們還是支持用3D分屏墻，因為它能迅速判斷出左右眼信號是否存在，是否有顛倒，能避免把有嚴重錯誤的3D信號切出去。我們總結了幾條經驗，第一，2D PGM信號使用DUAL LINK雙鏈路輸出的左眼；第二，攝像機采用同一廠家設備保證畫面色彩一致；第三，也是非常重要的一點，3D數字處理和2D轉3D的延時量保持一致，延時量應該是5.25場。這樣，在做2D和3D一套設備對切的時候，就不會產生延時；第四，Puller工位的增加是在制作成本上不可避免的，因為要有專門的工程師做間距和匯聚的調整，以及誤差的處理；第五，采用2級切換臺分別控制兩級，一級制作2D信號，一級制作3D信號。”
　　天津電視臺的《漂·移》令在座的每一位都體驗了一把驚險與刺激、速度與激情，天津電視臺制作部張凱介紹了《漂·移》的制作經驗：“我臺使用了2套SONY PMW-TD300肩扛式3D攝錄一體機，2臺專業光盤SONY XDCAM支架機。機位架設在高看臺上，兩輛車在環形跑道上同時PK。在拍攝創新方面，在每一圈賽程中嘗試最佳匯聚點設置。通過這次拍攝，我們也得到了一些教訓。在拍攝中不可避免會因機器鏡頭跟著車的運動方式與前排觀眾產生視覺沖撞，這是直播不可能重來。所以用AVID MC6.5做后期的時候，在下面做一個飛的效果，就可以在屏幕上把它擋上。另外PMW-TD300在使用過程中要隨時調整，即使是磕碰也對兩個鏡頭有所影響，所以每經過一段時間，PMW-TD300里面的參數都需要調整，還有存儲卡的容量有限應后掛硬盤。另外，我們的編導都比較年輕，年輕人對視差的容忍值比較高，所以播放的片子在大屏看會比較眩暈。”
　　專題類分享
　　電視專題類節目在本次3D杯大賽中不容小覷，優秀獎作品《世界遺產——云岡石窟》逼真的畫面就像身臨其境。北京妙道文化傳播有限公司侯新天通過專題片《云岡石窟》的拍攝，與廣大同行交流了專題片3D節目制作經驗。“之所以能夠拍成3D，是源于我們對云岡石窟4年來的拍攝經驗以及對一些石像的了解。我們是第一次使用PMW-TD300 作為3D拍攝設備，一體機的間距是固定的，唯一能調的就是焦距，在每一個焦距點上都有一個適合的拍攝范圍，所以它拍攝3D有很大的局限性。但是盡管有這么多局限性，有一個好處就是便攜性、操作性要比支架好很多。洞窟狹小，操作空間有限，一體機顯現了它的靈活性。由于缺少長焦，無法拍出具體小佛雕像，相對只能拍一些大的佛像。PMW-TD300對照度的要求比較高，夜晚拍攝時，當光線達不到的情況下照度低，它的顆粒就增加，對成像以后的節目質量會有影響。我們認為，云岡石窟僅僅用一體機拍攝是不能完美地把它表現出來的，一體機和支架結合拍攝效果更佳。與以往拍高清不同，拍3D大多導演都要看監視器，因為很多細節上的東西，攝像師是很難把握住的，只有放在24寸以上的大的監視器上才能看出問題。”
　　中國教育電視臺也榮獲首屆3D杯綜藝類優秀獎獲獎，作品《網羅新聲代》在沙龍的放映環節同樣獲得認可。教育臺攝像師李慶對本片的拍攝歷程與在座同行展開了探討。“在拍攝設備方面，一體機無需繁瑣的換鏡頭、調整物理特性、光軸和校準，給拍攝帶來很大的方便。在拍攝景深方面，由于舞臺搭建較平，普通光照無法提升景深和空間，為了解決這一問題，我們在允許的光影效果控制范圍內，提高照度和清晰度，獲得了更大的景深和空間感。在搖臂拍攝方面，我們也做了一些大膽嘗試。用一體機外型小巧的優勢結合占美搖臂，在不影響2D拍攝的情況下多角度拍攝。在舞臺燈光方面，為了突出3D效果，對舞臺主體人物使用了大光。在燈光無變化的情況下，要想得到空間層次分明的景深位置，只能借助燈光效應。

　　”高清杯不辱使命，3D杯繼往開來。在過去十年間，索尼“高清杯”年年成功舉辦，索尼攜手廣大用戶共同參與“高清杯”成功打造了有口皆碑的中國廣電高清發展和制作水準提升的重要平臺。3D杯讓中國3D發展更上一個臺階，希望此次3D杯，能夠為切實推動中國3D發展給予新的活力。索尼表示，今后將繼續從客戶角度出發，聆聽客戶的需求、并提供最優質的服務，履行索尼對中國客戶的一貫承諾。B&P