【摘 要】2013年遼寧廣播電視臺春節晚會錄制聲音現場效果的合成第一次嘗試采用了5.1環繞聲方式進行制作。本文對晚會的工作模式，現場效果聲采集和處理等方式進行了總結和介紹，強調要想使電視觀眾能夠感受到身臨其境的感覺，對于現場效果聲的拾取和還原是非常重要的,力爭提高電視綜藝晚會的音頻制作水平。
【關鍵詞】現場效果聲 環繞聲制作 擴聲 錄音 聲像
2013年的春節已經過去，但對春節聯歡晚會電視轉播錄音制作的總結與探索還在繼續。遼視春節晚會作為遼寧廣播電視臺每年錄制的最大型晚會之一，其投資，規模，演員陣容，受關注程度，重要性等都受到空前的重視。
在電視節目高清化制作的大趨勢下，節目聲音的制作無疑有了更大的創作空間和自由度，春晚的錄音傳承了往屆的熱情、大氣、豐富、飽滿的制作特點，但隨著節目形式的變化、更新，節目聲音越來越復雜、充實，各種新技術的運用越來越多，如何將節目中各種精彩的聲音細節體現出來，如何將整場晚會的聲音制作得更加飽滿、立體，如何在既保證單聲道節目錄制同時播出的要求下，又兼顧立體聲節目的聲音錄制質量，同時還要進行5.1環繞聲錄制的嘗試，都是經歷了今年遼視春晚錄制后后值得我們深思與探討的。
一.現場效果聲的重要地位
在綜藝晚會電視節目制作過程中，現場效果聲音往往被大家所忽略，但實際上其對整臺晚會的氣氛烘托起著至關重要的作用。好的觀眾效果處理就好比一幅攝影作品中的背景，主體再漂亮，沒有背景的襯托就體現不出層次感、縱深感。
在看到一些國內的演唱會現場時，大家應該都會有過這樣的感覺吧，現場效果的聲音大多是還原的很牽強的。例如：當歌曲到讓觀眾產生共鳴時，就會有歡呼聲和如潮的掌聲，再就是當歌手和觀眾交流時，這二者發生時我們就會感覺觀眾席的聲音會是被推子推起，恰恰此時如果舞臺歌手的聲音被觀眾席的話筒拾取的話，就會渾濁模糊。而后就會感覺觀眾席的聲音會被拉下，歌手的聲音變得干凈多了，但是都會給人一種很不舒服的感覺。看國外的演唱會現場時，這方面的聲音大多都會處理得很順暢，而且觀眾席的聲音和舞臺歌手的歌聲都會保持在一個清晰的水平上，會給人一種身在現場的感覺。
這種現象，有很大原因是因為現場調音師對節目聲音和現場效果聲音比例的不同理解和調節時機的掌控技巧。還有很大可能是有些導演片面追求電視觀眾對節目的強烈反應，而在后期制作時大量加入事先錄制好的觀眾掌聲效果，甚至在不同位置多次使用同樣的效果聲音，給觀眾造成極不真實甚至令人反感的現場效果假象。這都是在今后應該引起注意的。
二.現場錄音分工和說明
遼視春節晚會所使用的音樂等很多還音內容都是事先在錄音棚按照立體聲方式制作完成的，現場擴聲也是按照立體聲方式進行，并提供立體聲信號源給轉播車進行現場錄音合成制作，經過分軌錄制的音頻素材再送至后期，通過非編網和音頻工作站進行美化完善，提供給觀眾完美的視聽盛宴。
電視晚會聲音制作，從來都必須是技術性和藝術性兩個方面的和諧統一。遼視春節聯歡晚會聲音制作過程分為前期錄音、現場擴聲、現場錄音、后期合成四個部分。成熟、穩定的技術系統，規范、嚴謹的節目制作流程和協作、分工的節目制作形式為調音師充分進行藝術創作做支撐。
現場錄音方案是使用兩套調音系統。擴聲系統的設計，搭建本著穩定、完備、安全的理念，充分利用現有技術資源，為排練、直播的順利進行打下了堅實的基礎；錄音所用高清車為全數字音頻系統，并配有獨立的5.1環繞聲制作監聽系統。對于數字音頻系統，電源系統，調音系統，同步系統，路由系統，通話系統，監聽系統，等等重要的部分無論是設備供電還是設備板卡都是雙路備份的。安全、穩定、成熟的音頻系統為成功的節目錄制提供了硬件保證。
錄音與擴聲是一對矛盾的統一體，從聲音質量的角度來考慮，如果演員演出的聲音擴不出來，觀眾聽不見，就不會有好的反應效果聲；而如果演員的聲音擴聲音量太大，又易產生聲音發“空”和“回授”現象，這一矛盾存在于電視節目錄制的始終，解決這一問題的辦法就是追求一種平衡——擴聲的音量加大但不能影響音質；而最小不能讓觀眾聽不清，在最大與最小之間，電視節目的錄音與擴音達到了平衡。
現場擴聲調音系統將立體聲擴聲信號直接送入電視轉播車錄音系統內進行與現場效果的合成。這樣，一套系統專注進行現場擴聲，另一套系統進行現場效果合成和電視錄音，這種錄音方式將電視錄音與現場擴聲分開，簡化了操作，提高了操作的安全性，并且在電視錄音系統中，電平的調節不會影響現場擴聲，也不用擔心聲反饋的問題。
聲音制作的過程，強調工作人員的細致、嚴謹、規范，為晚會的聲音創作提供統一化、流程化的操作標準。由于大家準備充分，熟悉系統及節目錄制流程，并由制作經驗豐富、配合默契、嫻熟的團隊一氣呵成，保證了節目高質量錄制的順利進行。
三.話筒選型及話筒位置的確定
為了在電視上能夠反映出現場的熱烈氣氛，設置現場效果話筒是非常重要的工作。效果話筒的選型與布置考慮的方面很多，首先要考慮的是確定話筒位置，要避開擴聲比較強的區域，需要拾取場內不同區域觀眾的反映效果，進行相應的聲像分配，為電視聽眾提供臨場感覺；其次是話筒選型，根據區域不同，選擇不同特性拾音話筒，使效果聲既有“面”又有“點”，既有整體又有細節，實現聲畫統一的目的；電視節目拍攝，話筒的位置確定還要考慮盡量不出現“穿幫”鏡頭，即減少話筒出現在電視畫面的幾率，甚至導演多次要求不能在主要畫面內出現效果話筒的身影。這些都是需要考慮的。
經過多次論證與調節，2013年遼視春節聯歡晚會的觀眾效果聲主要使用了三種話筒拾取。4支SCHOEPS MK4心形指向性話筒通過話筒架架設在中場觀眾席中間，離地2.5米左右，并排指向后部觀眾席，目的是拾取后部觀眾的反應效果聲（圖2 后部觀眾席效果聲話筒）；2支AKG CK-69-ULS超指向話筒通過話筒架架設在前排觀眾席中間，離地1.5米左右，離觀眾2米左右指向觀眾，拾取前部觀眾的反應效果聲（圖3 前區觀眾效果聲話筒）；2只SONI小振膜指向性話筒布置在主要用于拍攝觀眾反應鏡頭的流動攝像機機頭，拾取切出觀眾反應鏡頭時的相應效果聲。另外，每臺攝像機都配備有SONI機頭拾音指向話筒（圖4 攝像機機頭話筒），對視頻畫面切換到的觀眾畫面對應進行現場效果的推送。
四.調音處理及聲道錄制
由于電視播出節目仍然是單聲道聲音，所以本次藝術創作的理念要求兼顧環繞聲、立體聲、單聲道同時錄制記錄的特點。環繞聲制作，會碰到很多問題，比如布置話筒遇到的延時、相位等問題，難度不言而喻，需要錄音師對于哪里要避開、哪里要結合不僅心中有數、而且能夠把握，靈活地統籌安排，做出最優化的處理，這樣才能夠做到現場效果和轉播效果二者兼顧。
現場擴聲節目信號源采用立體聲方式提供，我們采用了立體聲錄制并且進行了環繞5.1聲道錄制記錄的嘗試，除了攝像機頭話筒信號通過攝像機電纜傳送外，所有聲音信號都是通過音頻多芯電纜傳送。共使用了包括攝像機機頭麥克在內的16只效果話筒，并按照話筒位置對環繞聲音頻系統進行相應的聲像分配，力爭使電視觀眾感受到真實的臨場空間感（圖5 拾音話筒分布圖）。
環繞聲制作，首先要給電視觀眾“定位”，突出的是聽覺定位。即要實現經過5.1環繞聲還原后的電視觀眾定位于聽音環境的中心位置，其前部為電視表演區域，立體聲節目聲音分布于此區域，并體現較強的立體聲聲像；觀眾后部為現場觀眾效果分配區域，并以此為中心，現場效果話筒的聲像向左右及后方展開，與現場的聽覺一致，突出了一種寬闊的聲場感覺，給人一種包圍感，讓人如同身臨其境。此時，盡管鏡頭給的是觀眾特寫，聲音仍然是一個寬闊聲場的感覺。（圖6 節目信號和現場效果聲像分配示意圖）
對于電視機前的觀眾們來說，晚會現場熱烈歡快、火爆的氣氛的感受很大一部分是取決于調音師對觀眾效果聲音的修飾與處理，特別是相聲、小品、曲藝類節目，笑聲、叫好聲、演員與現場觀眾的互動，都需要通過錄音師的創作傳達到億萬觀眾耳中。
在整場晚會的過程當中，觀眾效果聲還要根據節目的類型、現場的氣氛而改變。通常，語言類節目中的觀眾效果聲相對于歌舞類節目會被提高10dB左右，并根據現場觀眾的反應、相聲小品的“包袱”點的出現，再有3dB到5dB的調整，并隨著“包袱”結束而回落。在歌舞類節目進行中，觀眾效果聲相對較低，不影響整首歌曲的演繹，而在間奏及結束的時候隨著觀眾掌聲提高，調音師也需要隨機應變，烘托演出氣氛。
晚會主持人聲音或激情鏗鏘、或婉約潸然；語言類節目聲音或夸張調侃、或溫柔動情；歌舞類節目聲音或縱聲高亢、或怡情小調；魔雜類節目聲音或懸疑驚悚、或大功既成；而觀眾聲音或擊節喝彩、或雷動仰笑，于晚會中起、承、轉、合處穿針引線，添精掛彩，使欣賞者清晰自然感受到整臺晚會的脈絡和涵義。
在環繞聲和立體聲節目錄制同時還要兼顧目前主要播出的單聲道，并且還要對原始節目聲和原始效果聲音進行備份，所以本次采用了共12個聲道的聲音錄制模式。分別為：1,2聲道單聲道混合（主備）；3,4聲道立體聲節目；5,6聲道立體聲混合；7-12聲道5.1環繞聲。由于所采用的錄像機最多支持4聲道錄制，所以只能使3臺錄像機共12聲道錄制以上不同聲音。為了對主要播出節目進行備份，對錄制PGM信號的錄像機錄制以上1-4聲道聲音，并且使用另一臺錄像機作為備份錄制。雖然很麻煩，但最終還是實現了5.1環繞聲，立體聲錄制和單聲道錄制多軌錄音并備份，便于后期編輯。
五.總結
電視綜藝晚會的聲音部分，早已脫離了所謂電視伴音的范疇。一臺好的晚會，就如一篇行云流水的文章，理性居間，感性于里。鏡頭畫面若是這篇文章的行文段落、版式、字體、筆鋒，而聲音則是蘊藏在字里行間中的韻味，豐富著閱讀者欣賞文章的想象力。
雖然目前在環繞聲方面投入還談不上什么產出，普通觀眾別說對什么是環繞聲甚至對什么是好的聲音都未必清楚，但電視播出機構有責任去制作播出好的聲音、去引導觀眾不斷提高欣賞力，這反過來會對上游節目制作提出更新、更高的要求，努力將音頻制作的水平和工藝提升到一個新的層次，從而推動電視聲音不斷向前發展。
在節目制作向高清立體聲轉型的過程中，由簡單的單聲道節目伴音制作轉變為立體聲節目直至環繞聲節目聲音創作。而環繞聲直播，各種資源如何整合、如何把關也是問題，安全播出無疑存在風險。可臺技術領導依然放手音頻人員，給他們很大空間去創作、去嘗試，體現出勇氣和魄力。技術部門自上而下對聲音質量的追求、對聲音工作的熱愛，在“重畫輕音”的國內電視領域，難能可貴。
通過這次活動的實踐工作以及對環境聲拾取方法的探索，使得我們發現一些問題，同時也為以后更好的避免這些問題提供了經驗和教訓,從而力爭推動臺里環繞聲制作的常態化進程。B&P