電影人菲利普·克萊默帶著ALEXA和Alura Zoom一路北上，在大雪彌漫的挪威峽灣捕捉北極光那稍縱即逝的美麗。
使用Alura Zoom完全沒有色差現象，同時鏡頭眩光被抑制得很好，另外在調色時，它與Master Prime拍到的影像能夠很好地匹配。----電影人菲利普·克萊默
當我在調色的時候，發現ALEXA依然保留了大量的層次和細節。----電影人菲利普·克萊默
作為電影人同時也是廣受好評的作曲家， 菲利普·克萊默（Philip Clemo）拒絕類型化的東西。這位富有創造力且多才多藝的英國人是一位熱衷以實驗進行探索的藝術家，他一直致力于通過自己的藝術作品來喚起觀眾們心底的情緒反應。
也許是他早年在B B C 工作經歷（ 為每周一次的Panorama節目編輯尖刻的政治與時事話題）的寫照，目前他的工作需要一種全新的攝影風格，它能夠讓觀眾完全被美麗的聲音和畫面所吸引。為了達到這個效果，克萊默使用了ARRI ALEXA，一組ARRI/富士能Alura Zoom鏡頭，以及14 mm和17 mm的ARRI/蔡司Master Prime鏡頭。
“雖然我有著后期制作的背景，并且我的作品通常是以獨有的方式來揭示事物本質，”他說道，“但是我更樂意通過光學鏡頭來呈現我想展示的世界，而不是依靠大量的調色、剪輯或電腦合成（CGI）。”
克萊默目前正在制作幾部關于環境的作品：一個仿真模擬的多媒體裝置，一系列短片，以及一部題為《呼吸：穿越生命的風景》（Breath: Journeys through theLandscape of Life）的長篇作品，其講述了一個在自然環境、地貌背景不斷變化下的人類進化的故事。這就是為什么他最終來到挪威的峽灣拍攝冰天雪地的風景。
帶著對環境身臨其境的感覺，以及對聲音、色彩、運動和造型相互作用相互影響的濃厚興趣，克萊默一路向北，決心要拍到北極過渡帶的陸景、海景和北極光的奇觀。
“在出發前我們評估了許多不同的數字攝影機系統，在黑暗的地下室中對它們進行了測試，”克萊默說道，“ALEXA在低照度條件下的表現非常出眾；因為夜景的拍攝是這次旅程中一個非常關鍵的部分，所以ALEXA成為了我們的不二之選。”
在實際拍攝中，克萊默操作攝影機經歷了拍攝夜空的長時間曝光，以及白天里在被陽光照得刺眼的雪地中拍攝動植物和冰川等嚴酷的考驗。
“挪威午夜天空的光影實在太美妙了”他說道，“我拍攝到的畫面的低噪性非常出色，而ALEXA處理白天中景物大反差的能力同樣令人印象深刻。我之前嘗試過用其他的數字攝影機拍攝極光，然而結果卻難以令人滿意。”
克萊默特別贊揚了Alura 45-250 mm。“這是一套需要堅固三腳架支撐的耐用設備——其操作性和光學性能都毋庸置疑，”他說道，“在Alura 和Master Prime鏡頭的配合使用上我沒有遇到任何障礙，唯一真正的區別是T值光圈范圍的不同。使用Alura Zoom完全沒有色差現象，同時鏡頭的眩光被抑制得很好，另外在調色時，它與MasterPrimes拍到的影像能夠很好地匹配。”
在晴朗的天空下進行拍攝的過程中，有時候溫度會低至零下20攝氏度。由于ARRI設備從始至終都穩定無故障的工作使得克萊默感到安心。ALEXA的操作非常直觀，他可以從容地進行拍攝然后等待攝影機給出最終畫面。他說：“在這么惡劣的氣候條件下操作攝影機并沒有我先前預想的那么艱難。因為即使是戴著手套，我也能非常便捷地操縱機器。”
用SxS PRO卡記錄的ProRes 444格式文件，在影像質量和文件大小兩者之間找到了完美的平衡。另外影像文件會被拷貝到一對移動硬盤上以確保文件的安全，這是一個防止故障發生的工作流程。
“跋山涉水的拍攝就意味著要對攝影機和存儲單元本身有信心，”克萊默說，“我發現這套設備的每一個部分、每一個元素都是完美無瑕的。”
克萊默將攝影機設置為Log C模式。這涉及到一個學習和適應的過程。“當我將一些影像片段轉換為Rec 709模式時，我很擔心它們在筆記本電腦上會顯示過曝”他說道，“然而，當我重新調色時，我發現即使在一些極端的光照條件下，ALEXA依然保留了大量的景物層次和息。”
目前剪輯出來的幾個預告片，將會帶來強烈的視覺沖擊并產生高度的情感共鳴。電影以生動自然的影像質感為基礎，微觀、宏觀和遠景等各種視角的鏡頭貫穿其中，它將會是一部奇幻另類的杰作。
“我努力通過視覺而非口頭來交流，以此帶來一種孩童般單純的、非語言的、出于本能的體驗。”克萊默總結道，“ARRI的設備以及ARRI的團隊為我的這項事業提供了無價的幫助。”