從“AV”電影說起

　　我們今天要談的當然是一個嚴肅的話題，卻也無妨用一條帶有娛樂色彩的行業舊聞起頭。

　　1月份的某期《華爾街日報》報道，美國著名色情公司Naughty  America宣布投資幾十萬美元升級自己的拍攝裝備，從而為大家奉獻4K分辨率級別的“愛情動作片”?！度A爾街日報》還援引該公司CEO AndreasHronopoulos的話稱：這是一個極具風險的計劃，因為如果4K不能普及，這么一大筆投資足以把規模并不算大的整個公司拖垮。

　　那么，4K能普及嗎？這似乎是一個不是問題的問題。

事實上，Naughty America并不是第一家準備吃4K螃蟹的色情公司。在2013年新成立的成人網站www.Huccio.com早前就宣稱該公司所有視頻內容都以4K拍攝發布，成為首家提供4K成人視頻下載的公司，另一家相似風格網站www.Pink  Visual.com也曾就4K視頻的可行性展開探討?？梢娝麄儗?K普及是懷有信心的。

　　言歸正傳。

　　什么才是4K普及的關鍵？是內容嗎？

內容，4K普及的最大障礙？

　　除了傳輸、存儲以及成本問題，比如今主流的1080p全高清標準還清晰4倍的4K，內容的缺乏在很多人眼里是其最終能否普及的最大障礙。

　　在電視行業，4K片源匱乏被認為是行業最大的軟肋，各大廠商也使出渾身解數紛紛打造各自的內容通道。作為4K領導廠商，索尼在過去一年多的時間里推出了從主流到旗艦全線的4K電視產品，還包括完整的4K視頻周邊設備，索尼影業也在不遺余力地對經典影片進行4K化重制，并憑借在電影專業領域的巨大優勢，在去年就上線了140多部4K影視內容；三星也攜手國家地理雜志拍攝了亞洲首部4K紀錄片，同時積極尋求與Netflix、Comcast、DirecTV等平臺合作；在剛剛結束的CES上，亞馬遜宣布與華納兄弟、獅門、二十世紀?？怂沟群萌R塢片商達成合作伙伴關系，通過自己的Instant  Video頻道向三星4K電視用戶提供超高清內容；國內，樂視很早開始就在準備4K的內容，樂視電視方面表示在未來還將開辟專門的4K頻道。

　　電影行業，有數據顯示：全球4K電影院屏幕已經超過了15,000塊；好萊塢目前已經有近40%影片開始采用4K的方式拍攝；中國影院也已經擁有1,500塊左右4K屏幕；張藝謀執導了中國的第一部4K影片《歸來》，采用了索尼F65超高清攝影機拍攝。可以說，4K是一個勢在必行的大趨勢，只是在片源方面還遠遠供應不及，讓不少人嗤之為“噱頭”。

　　那么，4K內容供應就是4K普及的最大障礙嗎？

4K，不僅僅是提高4倍分辨率這么簡單

　　事實上，無論是技術特征還是市場環境，4K時代與1080p或2K時代相比發生了很大的變化，并非僅僅分辨率提高了4倍這么簡單。

　　聞雞起舞工作室唐偉認為：“在制作技術方面，4K時代設備供應商的界限已經徹底被打破，單一廠商的產品已經很難提供完整的解決方案。同時，在制作流程的各個環節，以往由一兩家廠商壟斷的局面也在發生變化，市場趨于多元化，競爭更加充分。但這種形勢并非對所有使用這些設備的視頻工業從業者都是有利的。”  他指出，和美國以及日本等國家相比，國內的工業化程度還相差甚遠，缺乏應用層面的行業標準、標準化操作規范等一些工業體系所依托的基礎。

　　唐偉表示，在研究近十年內的數字化視頻制作的發展過程就能看到，美國的影視劇產業大大受益于生產設備的進步，更得益于先進的體系，他們充分發揮了數字化帶來的低成本和降低生產周期的優勢，但這些好處卻并沒有在我國影視劇產業中有明顯的體現。

　　“因此在4K時代，技術的變革對于我們的整個產業并非是解決某某問題或帶來哪些增長的靈丹妙藥，而是考驗整個產業是否能夠剔除傳統弊病，建立現代化生產體系的機遇與挑戰。”他進一步指出。

　　“4K時代，技術的變革對于我們的整個產業并非是解決某某問題或帶來哪些增長的靈丹妙藥，而是考驗整個產業是否能夠剔除傳統弊病，建立現代化生產體系的機遇與挑戰。”

“4K制作要當成一個工業來做”

　　唐偉從一個電影人的角度深入分析說，“從廣義來講，當第一臺RED攝影機進入中國市場的時候，我們便具有了4K素材的拍攝能力，單從器材的使用角度而言，前期素材拍攝并沒有和膠片、高清、2K拍攝有什么本質的區別；而對于剪輯設備來說，由于這個領域早已完成無帶化的變革，同時計算機硬件的計算力在飛速發展，非編軟件對于各種4K素材的支持也不是問題。對于調色設備也是如此。這么看來，似乎整個4K制作的前后期流程毫無問題，但現實并非如此。”

　　他指出，“4K素材體積的大幅增加由量變引發了質變——工作流程的設計與管理的難度大大增加。但這正是我們的體系最為欠缺的一個環節，嚴重缺乏針對這個領域的生產管理的學術研究，人才也大大短缺。4K制作真正的障礙在于專業生產管理的缺失導致各部門的配合效率下降到無法接受的程度，而缺乏風險評估及應對機制，導致整個項目的風險完全無法預測。”

　　唐偉強調，“4K內容制作應該當成一個工業來做，要把現代化的管理科學應用到電影制作的流程中，以更加高效的流程化和標準化建設應對4K內容供應。”

4K技術下行業發展的契機

　　盡管當下還有很多需要改進和完善的地方，但4K技術對于整個行業來說，依然是一個難得機會，至少任何外部條件都遠遠好于高清(720p；1080p)開始普及的時代。

　　高清普及的過程中不但終端少，而且節目少、渠道少，沒有任何一端先發起攻勢撬動市場，這個狀態一直持續，甚至直到現在仍沒有完全解決。再來看4K，首先傳統終端，即電視機的價格和高清時代不可同日而語，國際一線品牌的主流4K型號和其幾年前的高清旗艦產品價格相仿，國產主流4K型號早已進入了同尺寸高清產品當年的消費者心理價位，這個過程所花費的時間遠遠短于高清產品。因此傳統的家用終端的普及難度較高清時代簡單許多。

　　再來看渠道。唐偉指出，自幾年前政策面推動三網融合，新的競爭機制的引入以來，電視及信息網絡發展較以前要健康許多，面向個人的高速光纖網絡建設速度明顯提高，因此面向個人服務的4K視頻產品并不會再像高清普及時那樣受制于各地廣播電視網的升級速度。可以說在4K時代，對于節目普及最大的傳播障礙有了更多的解決途徑。

　　還有一個利好原因，是大眾整體的視覺鑒別能力的提高。在高清時代，Full  HD規格的電視機長久以來是人們能夠接觸到的畫面最為細膩的動態畫面顯示設備，但由于前面所提到的諸多原因，大多數人都很難實際體會到顯示效果的提升對內容欣賞的幫助。但是在4K時代，我們要感謝手機的飛速發展。自蘋果提出了視網膜顯示設備的概念之后，這種細膩順滑的顯示效果已經深入人心，任何一家手機廠商在產品規劃時都不肯輸在顯示效果上，而且這類智能手機的普及程度，以及它們吸引眼球的時間也遠遠超過傳統設備。越來越多的顯示設備都在提高分辨率，這些設備顯示的操作界面、游戲、更加細膩的矢量文字，都在一定程度上滿足或引導消費者對更精細畫面的需求。消費者的行為習慣也因此在潛移默化中被塑造。

民用、專業市場4K內容涇渭分明

　　消費類4K產品已經從噱頭逐步向實用性慢慢靠攏，隨著4K信號源，4K信號的處理、傳輸、存儲、編解碼等技術的不斷更新，新推出的4K民品相較以前的產品已經具有更多的用武之地。

　　終端的快速發展也大力拉動了4K內容制作的進程。

　　索尼中國專業系統集團技術總監王亞明認為，從供給與需求的層面，民用市場對4K內容的需求將不斷飽和，會倒逼專業市場加大4K的普及力度，而在內容的供應上，就成為普及力度最直觀的體現。

　　盡管如此，民用市場與專業市場的4K內容界限卻涇渭分明。NEC(中國)有限公司顯示器產品經理熊偉指出，“民
用的4K內容不會成為專業級4K內容的主要渠道。專業AV行業的4K內容更具有專業化、定制化特點，并且4K內容的成本在整個項目中會占有不小的比重。”

　　北京贏康科技開發有限公司市場部經理梁冠華對此也表示了同樣的觀點。他分析說，民用4K分辨率一般是3,860×2,160，專業4K一般為4,096×2,160。專業級4K內容的主要渠道是根據應用而定制的。

　　目前，在專業AV領域，搭配4K顯示設備，4K內容在數字廣告、指揮控制與監控中心、藝術化投影、數字影院等領域需求廣泛。4K內容通常通過4K攝像機獲取，或通過專業圖形影像制作工具生成。

　　臺達電子視訊研發中心經理夏建濤認為人們現在用4K顯示器只能觀看高清甚至標清內容，視覺效果大打折扣，內容匱乏嚴重制約了4K標準的普及。他表示，為了能夠充分發揮4K顯示設備的高清晰顯示效果，臺達面向指揮控制和監控領域，開發了矢量化組態圖形制作、編輯、顯示系統。矢量化組態軟件生成的矢量SCADA圖形能夠自適應各種分辨率顯示設備，充分發揮4K顯示器超高分辨率特征，以點對點的方式呈現給人們最佳化的內容。

結語

　　4K并不是人們發展高清晰度顯示的極致，但卻是目前最令人渴望的目標。

　　唐偉說，這是一個最好的時代，有了更加豐富的渠道，更加豐富的設備器材資源，更加靈活的解決方案，同時這也是一個充滿變數的時代，因為我們的工業化道路還有很長一段路要走。