湖南臺(tái)明星親子旅行生存真人秀《爸爸去哪兒》第二季采用舒爾便攜式無線系統(tǒng)等設(shè)備，使得音色更加完美，捕捉到了很多豐富、真實(shí)、感染力強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)語言和聲效，在同期錄音工藝上明顯的提升，把郁然蓊秀的自然環(huán)境和孩子們歡歌笑語、天真無邪融為一體，再現(xiàn)了一幕幕溫馨的親子畫面，蔓延出無限的幸福感……
場(chǎng)地給拾音帶來的困難
《爸爸去哪兒2》取景地包括重慶武隆自然保護(hù)區(qū)、浙江千島湖、湖南湘西懷化苗族寨、四川都江堰虹口鄉(xiāng)原生態(tài)地區(qū)、內(nèi)蒙古呼倫貝爾大草原及甘肅白銀景泰黃河石林……如何讓人煙稀少的世外桃源煥發(fā)出勃勃生機(jī)，如何在廣袤無垠的內(nèi)蒙古草原上收錄牛羊成群的動(dòng)物自然聲？如何在射箭、摔跤、抓羊、賽馬各種活動(dòng)中再現(xiàn)爸爸和孩子們相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴呢？
在錄制第二季《爸爸去哪兒》時(shí)，湖南臺(tái)的錄音團(tuán)隊(duì)一直在市場(chǎng)上尋覓著一款音質(zhì)佳、穩(wěn)定性高、能夠承受最嚴(yán)苛工作條件的高質(zhì)量拾音設(shè)備？在選型設(shè)備時(shí)，他們考慮最多的是設(shè)備的“先進(jìn)性、便攜性、易用性、兼容性”。經(jīng)過分析不同拍攝外景的特點(diǎn)，并對(duì)各種品牌設(shè)備的性能進(jìn)行詳細(xì)的比對(duì)，《爸爸去哪兒2》最終選用了舒爾的EFP系統(tǒng)，主要使用了舒爾UHF-R無線系統(tǒng)，包括UR1腰包發(fā)射機(jī)、UR5便攜式接收機(jī)和領(lǐng)夾話筒MX150和WL93。利用這些先進(jìn)的設(shè)備，外加適宜的拾音設(shè)備布局，保證了《爸爸去哪兒2》的聲音質(zhì)量和錄制效果。
湖南廣播電視臺(tái)制作調(diào)度中心錄音科資深錄音師趙川表示：“遇到的最大難度，是場(chǎng)地給拾音帶來了一些困難，因?yàn)檎嫒诵銦o法重錄，印象最深刻的是內(nèi)蒙這一期，拍攝期間，內(nèi)蒙天氣惡劣，狂風(fēng)暴雨，下冰雹，我們調(diào)整了拍攝方案，推遲了一天，并且根據(jù)天氣的變化，見縫插針地拍攝節(jié)目。天晴的時(shí)候，我們使用指向性比較好、聲音飽滿的MX150指向性領(lǐng)夾話筒。考慮到草原是一個(gè)風(fēng)比較大，周圍牛馬成群的環(huán)境，僅僅靠視頻畫面不足以反映出生動(dòng)的大場(chǎng)景，必須要有好的聲音氛圍來烘托環(huán)境，能夠大場(chǎng)景的音色的捕捉的更加完善。基于這些考慮，在其中兩場(chǎng)戲的錄制中，我們特意換下了MX150指向性領(lǐng)夾話筒，用上了WL93全方向形領(lǐng)夾話筒，目的是把背景聲、環(huán)境聲兼容進(jìn)來，完美地配合鏡頭的畫面感。此外，我們還通過在衣服中隱藏和自己制作一些小型防風(fēng)罩，進(jìn)行防風(fēng)和防雨的處理，錄制效果明顯提高。”
此外，由于《爸爸去哪兒》劇組在不同的地理位置進(jìn)行電視節(jié)目信號(hào)的制作，使得音頻團(tuán)隊(duì)還面臨不同的射頻環(huán)境的挑戰(zhàn)，每到一處之就要進(jìn)行所有無線通道的頻率規(guī)劃和設(shè)定。但是戶外環(huán)境中進(jìn)行，無法攜帶大型頻譜監(jiān)控設(shè)備，可是節(jié)目組又需要使用大量的無線通道，怎么辦呢？湖南臺(tái)的音頻團(tuán)隊(duì)有效地利用了舒爾UR5無線接收機(jī)本身的射頻掃描功能，通過“組掃描”的功能定義了最多可用的頻率組后，設(shè)定多通道的無線系統(tǒng)在改組內(nèi)，使得頻率的兼容性得到了保證。
在節(jié)目制作期間，湖南臺(tái)的音頻團(tuán)隊(duì)有效地記錄下每個(gè)系統(tǒng)的頻率，現(xiàn)場(chǎng)的頻率規(guī)劃都進(jìn)行了詳細(xì)的的記錄，并通過多余的無線系統(tǒng)計(jì)算出備份頻點(diǎn)，即使拍攝時(shí)射頻發(fā)生變化，音頻團(tuán)隊(duì)仍然能做有效的規(guī)避并使用新的而且是兼容的頻率，保證劇組節(jié)目錄制的高效率。
音頻團(tuán)隊(duì)在開拍前，進(jìn)行頻率的規(guī)劃
頻點(diǎn)記錄表格
聆聽現(xiàn)場(chǎng)，還原真實(shí)
在錄制過程中，湖南臺(tái)的錄音師還特別注意的是，攝像機(jī)本身和錄音系統(tǒng)與人耳有一定差別，在還音過程中，會(huì)發(fā)現(xiàn)有一定的偏差存在，所以尤其注重利用多工種監(jiān)聽的功能，使得錄音師、攝像師、跟拍導(dǎo)演都要通過耳機(jī)來聆聽現(xiàn)場(chǎng)的聲音，盡量還原真實(shí)的特性。
《爸爸去哪兒2》通過同期監(jiān)聽，錄出了好的聲源及其所處環(huán)境。在錄制中，音頻收音師掛12個(gè)UR5，同時(shí)接受所有嘉賓的聲音，12路音頻信號(hào)進(jìn)入便攜調(diào)音臺(tái)，同時(shí)混成2路混合信號(hào)及12路分軌信號(hào)，記錄在SD卡上。因?yàn)榧钨e很多時(shí)間位置相對(duì)分散，音頻收音師的位置一般會(huì)選擇在盡量靠近更多人的位置。
資深錄音師趙川表示：在監(jiān)聽方面舒爾給我們幫了一個(gè)很大的忙。因?yàn)榈谝患镜臅r(shí)候很多編劇聽不到監(jiān)聽，不時(shí)地過來找我們，需要我們給他們調(diào)整。第二季用了舒爾的UR5，我們可以直接把監(jiān)聽傳遞給每一個(gè)人，從上游到下游，他自己就可以調(diào)整聲音。
在現(xiàn)場(chǎng)的跟拍錄音師，配套無線通道數(shù)量的ENG無線接收機(jī)（例如8個(gè)演員，就配套8個(gè)通道的ENG無線接收機(jī)進(jìn)入8軌道錄制），跟拍到多個(gè)演員、但僅容納一臺(tái)攝像機(jī)的狹窄場(chǎng)景，同樣也可以來錄制多軌音頻；作為后期制作使用；
錄音師就可以根據(jù)影視作品內(nèi)容的需要, 在后期制作時(shí)將現(xiàn)場(chǎng)錄制下來的各種語言聲音和音響聲音分別記錄在獨(dú)立的聲道中, 使其互相干擾的特性減到最低程度。
如何保證聲音拾取的完整性？
“爸爸去哪兒”聲音制作團(tuán)隊(duì)采用規(guī)范的錄音流程，從而確保了聲音拾取的完整性。
聲音從產(chǎn)生到被錄制下來、以及經(jīng)過剪輯、混錄處理、還音的整個(gè)工藝流程; 在這個(gè)工藝流程中還可以同時(shí)了解到聲音的不同存在狀態(tài)。
在“爸爸去哪兒”劇組采用了多路接收機(jī)備份技術(shù)，所以確保了聲音記錄的完整性；
在以往的同期聲記錄工藝中，大多數(shù)采用攝像機(jī)本身記錄單聲道或者立體聲，來合成至視頻文件中，在這個(gè)流程中, 同期聲一起被混合, 然后以音頻信號(hào)的形式被記錄在同一視頻文件中，此后就很難把它們?cè)僦匦虏鸱珠_來, 因?yàn)榇藭r(shí)相同場(chǎng)景的各種音頻信號(hào)已經(jīng)被人為的混合在一起了。
所以, 如果在同期錄音時(shí)，若是錄音師不加控制地把語言和環(huán)境聲同時(shí)在一條信號(hào)通路上進(jìn)行重復(fù)的錄制, 那么在聲音的后期制作當(dāng)中, 我們幾乎就不可能把已經(jīng)混錄在一起的語言和同期的聲音，根據(jù)編導(dǎo)的要求再度分開, 從而會(huì)導(dǎo)致后期的節(jié)目編導(dǎo)和錄音師無法對(duì)后期聲音做細(xì)節(jié)處理，例如做單獨(dú)的音量電平和聲音的EQ調(diào)整。
所以, 從技術(shù)層面上講, 如果現(xiàn)場(chǎng)錄音師對(duì)攝像機(jī)混合完成的聲音不滿意, 就需要回到最初錄音工作的起點(diǎn)進(jìn)行重新錄音。這幾乎是不可能實(shí)現(xiàn)的。
所以為了保證在后期制作時(shí)能對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行各種技術(shù)處理, 《爸爸去哪兒2》在同期錄音中, 優(yōu)先將語言聲音和環(huán)境聲錄制下來, 同時(shí)應(yīng)盡量避免拍攝現(xiàn)場(chǎng)的異常聲音，例如穿幫鏡頭和聲音帶來對(duì)它的干擾。
“爸爸去哪兒”聲音制作團(tuán)隊(duì)，采用了無線話筒和有線話筒結(jié)合的方式，并采取單一發(fā)射機(jī)對(duì)多接收機(jī)的獨(dú)特記錄方式，有效的保證了聲音記錄的完成性；
湖南廣播電視臺(tái)制作調(diào)度中心副主任肖衛(wèi)華表示：“真人秀節(jié)目錄制有些聲音收錄是掌握在攝像師的手上。所以如何做到好的備份，為了保證資料的不容易丟失，我們做了大量的工作。這是我們目前很大的一個(gè)難點(diǎn)。錄音師有的時(shí)候是不能控制的，這就必須保證我們的設(shè)備在前期做好充分的準(zhǔn)備，保證我們的設(shè)備必須在很完善的情況下才能保證真人秀的節(jié)目能夠順利的錄制。”
設(shè)備和人員分配
一共11個(gè)嘉賓，包括5個(gè)大人和6個(gè)小孩，在拍攝過程中，每個(gè)嘉賓配備一個(gè)UR1發(fā)射機(jī)+領(lǐng)夾話筒，同時(shí)有3個(gè)UR5接收機(jī)，分別放置于A跟拍攝像機(jī)，B音頻收音師，C 編導(dǎo)監(jiān)聽監(jiān)看。A跟拍攝像機(jī)距離嘉賓不超過20米，音頻素材記錄進(jìn)SD卡，并隨時(shí)監(jiān)聽。
專門的錄音師總共有8個(gè)人，其中4個(gè)錄音師，4個(gè)場(chǎng)務(wù)。4個(gè)錄音師，其中2個(gè)專門負(fù)責(zé)調(diào)音臺(tái)，分軌錄制、收音。另外2個(gè)錄音師作為機(jī)動(dòng)，防止出現(xiàn)一些特殊情況，并及時(shí)解決嘉賓和編劇設(shè)備上的一些問題。
設(shè)備穩(wěn)定、可靠性評(píng)價(jià)
對(duì)于真人秀節(jié)目尤為重要是拍攝期間保證聲音素材的完整性。因?yàn)檎嫒诵愕墓?jié)目如果丟掉某一個(gè)環(huán)節(jié)，也許可能很不經(jīng)意的小環(huán)節(jié)，但可能是非常出彩的內(nèi)容。
湖南廣播電視臺(tái)制作調(diào)度中心副主任肖衛(wèi)華表示：“真人秀的節(jié)目和別的節(jié)目不一樣，不能重錄的。并且動(dòng)作范圍比較大。錄音師不能去打擾的一個(gè)環(huán)節(jié)。必須保證聲音是萬無一失的。所有的聲音不能有丟失，這是前提。在總結(jié)第一季《爸爸去哪兒》的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，我們選擇了檔次相對(duì)高一點(diǎn)舒爾UR1腰包發(fā)射機(jī)和UR5便攜式接收機(jī)。其設(shè)備的特點(diǎn)是扎實(shí)、性能穩(wěn)定性比較高，到目前為止沒有出現(xiàn)過設(shè)備上的問題。”
音色、耐用性、價(jià)格上比較
節(jié)目錄制中最大的損耗是鈕扣話筒，湖南臺(tái)選擇舒爾設(shè)備的另一個(gè)原因是考慮到小孩和不可預(yù)見的因素造成話筒的損耗。
湖南臺(tái)的音頻團(tuán)隊(duì)認(rèn)為舒爾性價(jià)比有明顯的優(yōu)勢(shì)，在同檔次情況下，其配件上比較便宜，各方面的音色和穩(wěn)定性高。此外，舒爾的穩(wěn)定性、耐磨性是有目共睹的。”
跟拍便利性評(píng)價(jià)
在節(jié)目中，湖南臺(tái)使用大量的舒爾UR1無線發(fā)射機(jī)配套的UR5便攜式接收機(jī)，UR1有2檔位發(fā)射功率可選(10mW和50mW),可以在高發(fā)射功率的情況下，多達(dá)100米的有效工作半徑，使得攝像機(jī)的音頻記錄得以在不穿幫的情況下進(jìn)行。
湖南臺(tái)的音頻團(tuán)隊(duì)認(rèn)為在發(fā)射功率方面，舒爾設(shè)備有10毫瓦-50毫瓦可選，大大加強(qiáng)了攝像師在遠(yuǎn)處的跟拍。攝影師可以根據(jù)環(huán)境自由調(diào)節(jié)、設(shè)置，加大了拍攝的靈活性和實(shí)用性，給攝像師的創(chuàng)作提供了廣闊的天地，更大的空間。”
售后評(píng)價(jià)
湖南臺(tái)表示《爸爸》第二季收音能取得這樣的成功取決于設(shè)備的完善，到目前為止，湖南臺(tái)發(fā)現(xiàn)錄制了這么多期《爸爸》，舒爾設(shè)備的損耗很小，腰包腰機(jī)沒有明顯的損耗，并保證了在惡劣的環(huán)境下都能把聲音及時(shí)、安全和完整地錄制下來。湖南臺(tái)非常感謝舒爾產(chǎn)品的可靠性能和優(yōu)秀音質(zhì)，為錄音團(tuán)隊(duì)解決了很多疑難問題并提高了工作便利性。
資深錄音師趙川表示：“聲音品質(zhì)的提高和設(shè)備是密不可分的，一款好的穩(wěn)定的設(shè)備加上我們細(xì)心的工作才能錄制出好的聲音，舒爾就是我們想要的。”