多項(xiàng)數(shù)字電影標(biāo)準(zhǔn)化進(jìn)程快慢不同，但沒(méi)有哪一項(xiàng)比HFR（高幀率）更依賴(lài)于制作創(chuàng)意圈的反饋和交流。隨著行業(yè)更加仔細(xì)地審視HFR是否或該否以某種方式、在哪些方面或何種時(shí)候正式融入數(shù)字電影的結(jié)構(gòu)，更加可以肯定的是，這個(gè)答案很大程度都要依賴(lài)于創(chuàng)意圈當(dāng)前進(jìn)行的試驗(yàn)工作，這也是分析HFR對(duì)工作流程、分發(fā)的技術(shù)后果以及對(duì)觀眾的創(chuàng)意影響的戰(zhàn)略要素。
SMPTE研究員、現(xiàn)任數(shù)字電影技術(shù)委員會(huì)（TC-21Dc）主席約翰·赫斯特SMPTE指出，2013年底，SMPTE正式解散了“3D和2D數(shù)字電影應(yīng)用高幀率工作組”，理由是這個(gè)由攝影師大衛(wèi)·斯坦普(ACS)、科馬·克萊因（SBC）和行業(yè)顧問(wèn)邁克爾·卡拉格賢共同擔(dān)任主席的工作組已經(jīng)完成了它所受命組建的初步工作。 這包括調(diào)研當(dāng)前HFR的行業(yè)通行做法、啟動(dòng)編創(chuàng)測(cè)試內(nèi)容的正式戰(zhàn)略。測(cè)試內(nèi)容可以加以分析，從而得出圍繞HFR圖像的眾多議題的答案。
制作和分析官方測(cè)試素材的實(shí)際監(jiān)督現(xiàn)在已經(jīng)正式劃歸影視學(xué)院技術(shù)與科學(xué)理事會(huì)名下的一個(gè)工作組，并被命名為“測(cè)試素材下一代電影技術(shù)工作組”。最近幾個(gè)月，該工作組已經(jīng)籌劃了最多4次的HFR拍攝，分別采用不同技術(shù)，選擇不同的拍攝條件，以便更好地評(píng)估拍好的腳本。
根據(jù)斯坦普，首次試拍于最近完成，由他本人掌機(jī)，是在AMPAS科學(xué)技術(shù)理事會(huì)好萊塢歷史性的匹克福德中心的一次制作期間嘗試的。
“我們嘗試了2K和4K、“標(biāo)準(zhǔn)”和“高檔”動(dòng)態(tài)范圍模式等不同的攝影機(jī)配置。”斯坦普描述道：“"我們把攝影車(chē)推來(lái)推去，往窗外拍純?nèi)展猓缓笥职褦z影車(chē)在室內(nèi)推到房間的遠(yuǎn)端，然后又推回來(lái)，確保窗外有光亮的重點(diǎn)。我們?cè)囉昧烁鞣N幀率，從每秒24幀到120幀，還嘗試了從240°一直到359°的各種快門(mén)角度。
這些素材目前正在好萊塢幾家不同的設(shè)施加工。斯坦普說(shuō)工作組會(huì)隨著時(shí)間的推移來(lái)仔細(xì)審議這個(gè)事項(xiàng)，他們會(huì)用首次拍攝學(xué)到的經(jīng)驗(yàn)來(lái)影響以后的拍攝，盡管還沒(méi)有定出具體的時(shí)間線。據(jù)赫斯特解釋?zhuān)麄儗⒁芯康囊蛩刂?mdash;—所有這些工作的一個(gè)中心問(wèn)題——是HFR圖像分發(fā)的壓縮問(wèn)題。
“具體而言，（SMPTE）工作組原來(lái)就關(guān)注何種適當(dāng)?shù)膲嚎s碼率將會(huì)用于高幀率內(nèi)容。基本的共識(shí)是現(xiàn)在250Mb/秒的DCI碼率對(duì)HFR工作來(lái)說(shuō)無(wú)法勝任，但今天在售的硬件在這點(diǎn)上受此掣肘，因此我們所有的都對(duì)實(shí)際圖像編碼率所需求的碼率感興趣。他們的決定是，沒(méi)有對(duì)測(cè)試內(nèi)容的強(qiáng)度分析就無(wú)法得出結(jié)論。于是，部分的討論就轉(zhuǎn)移到一個(gè)新的場(chǎng)所——更高幀率圖像以及更高動(dòng)態(tài)范圍圖像測(cè)試內(nèi)容的定義與制作，原因是這兩個(gè)話題常常是相互交織的。這就是目前的進(jìn)展，而探討工作也轉(zhuǎn)到了學(xué)院。”
隨著工作的推進(jìn)，赫斯特強(qiáng)調(diào)，目前尚無(wú)必要去制定具體的時(shí)間表，將成果拿回SMPTE就2D和3D放映制定具體的HFR標(biāo)準(zhǔn)，而且也不應(yīng)該。畢竟“我們目前仍然有太多的實(shí)驗(yàn)要做，之后才能去談?wù)摌?biāo)準(zhǔn)。我們會(huì)需要再減少掉一點(diǎn)不確定的東西，然后才能去形成文字。”
所謂“不確定的東西”，赫斯特包括了這樣的一個(gè)事實(shí)，也就是“下一代工作組”目前的努力并不是有關(guān)HFR圖像目前展開(kāi)的唯一項(xiàng)目。諸如皮特·杰克遜和詹姆斯·卡梅隆這樣的制片人已經(jīng)在這樣制作電影，推向?qū)ｉT(mén)定制的影院放映。其他制片人也在運(yùn)用各式各樣的技術(shù)千方百計(jì)地嘗試HFR的創(chuàng)作潛力，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)早于行業(yè)就標(biāo)準(zhǔn)達(dá)成任何結(jié)論。除了SMPTE和學(xué)院的正式工作，這些項(xiàng)目也都必須納入當(dāng)前對(duì)HFR未來(lái)發(fā)展方向的評(píng)估。
赫斯特強(qiáng)調(diào)，就其性質(zhì)而言，任何長(zhǎng)度的創(chuàng)作測(cè)試期都意味著，那些參與人加入這個(gè)流程，會(huì)“有不同的議題。有些人設(shè)計(jì)壓縮算法，會(huì)只關(guān)心圖像的復(fù)雜度，以及用其系統(tǒng)來(lái)處理它。另外一些人則會(huì)完全從審美的角度出發(fā)，考慮如何妥當(dāng)?shù)匕逊椒矫婷嫒诤线M(jìn)故事描述過(guò)程。”
當(dāng)然還有一系列涉及行業(yè)局部環(huán)節(jié)的議題會(huì)浮現(xiàn)出來(lái)。譬如，后期制作人員會(huì)需要搞明白，何時(shí)能夠找到一個(gè)方法，達(dá)成制作原生HFR母版內(nèi)容分發(fā)給現(xiàn)存不同平臺(tái)的最佳實(shí)踐。
“就目前來(lái)說(shuō)，要為所有的這些素材制作不同平臺(tái)的母版那絕對(duì)是個(gè)科學(xué)項(xiàng)目。”赫斯特說(shuō)道。“不過(guò)，我猜想會(huì)出現(xiàn)一些約定俗成的做法，就像任何其他事物一樣。問(wèn)題與其說(shuō)是我們是否能琢磨出一種通行的做法，毋寧說(shuō)在我們搞明白之前會(huì)陷入多長(zhǎng)時(shí)間的混亂。當(dāng)你想到情況有多復(fù)雜，我們很有可能要耗費(fèi)十年甚或更長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)達(dá)成某種做法程式。”
然后，還有更加普遍的商務(wù)問(wèn)題：如何平衡HFR創(chuàng)意可能性的潛力與改裝電影院放映這些內(nèi)容的零零碎碎的設(shè)備的成本，既要覆蓋當(dāng)前只有少數(shù)制片人嘗試大片的過(guò)渡期，也要涵蓋標(biāo)準(zhǔn)和協(xié)議成形以后的階段。因?yàn)檫@兩個(gè)方面同時(shí)都很真實(shí)，所以是個(gè)二分法的問(wèn)題。首先，與費(fèi)時(shí)甚久任務(wù)艱巨的電影數(shù)字化過(guò)渡相比，HFR技術(shù)的推進(jìn)和最終的需求并非那么繁雜，一旦時(shí)機(jī)成熟，目標(biāo)并非不可實(shí)現(xiàn)或不值一試。但第二，做出改變來(lái)吸引消費(fèi)者的商業(yè)需求并非那么迫切，行業(yè)并沒(méi)有感到任何特別的動(dòng)力來(lái)按照具體的時(shí)間表來(lái)進(jìn)行一個(gè)大過(guò)渡，至少目前如此，尤其是當(dāng)就這種創(chuàng)意可能性究竟如何才能加強(qiáng)商業(yè)機(jī)會(huì)的結(jié)論還在未定之?dāng)?shù)的時(shí)候。
畢竟，將電影院過(guò)渡到放映HFR內(nèi)容將提出新種類(lèi)的要求，不僅是對(duì)影院工程師和業(yè)主，同樣也對(duì)硬件制造商。服務(wù)器和存儲(chǔ)系統(tǒng)將承受更大的要求，制造商將面臨更多升級(jí)軟件、測(cè)試系統(tǒng)和工程解決方案的前所未有的需求。這些系統(tǒng)將日益需要具備可互操作性，以為客戶(hù)提供更高的價(jià)值。
這些“不確定的東西”在赫斯特看來(lái)將需要很長(zhǎng)的時(shí)間來(lái)調(diào)整。盡管如此，所有這些顯然都無(wú)法比擬淘汰膠片放映轉(zhuǎn)向數(shù)字領(lǐng)域的根本變革。但赫斯特也指出，商業(yè)和創(chuàng)意的考量同樣需要轉(zhuǎn)變，而不僅僅是技術(shù)。
“長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)，并不需要隨著電影院的轉(zhuǎn)變做出什么根本性的變化，因?yàn)槲覀儼l(fā)行數(shù)字電影的體系是相當(dāng)經(jīng)久的。其構(gòu)成可能會(huì)有所變化，但一點(diǎn)也不會(huì)像由膠片到數(shù)字這樣的轉(zhuǎn)變。但我覺(jué)得其中的商業(yè)動(dòng)機(jī)會(huì)很有意思。現(xiàn)在，只有少數(shù)制片人把HFR作為電影制作的工具當(dāng)作日益逼近的現(xiàn)實(shí)，而許多制片商和放映公司還是把它當(dāng)作有別于其他娛樂(lè)形式的差異化新型放映體驗(yàn)，因此在放映端有著很大的吸引力來(lái)投入HFR，遠(yuǎn)比創(chuàng)意環(huán)節(jié)的動(dòng)力要大得多。因此，就像要開(kāi)始發(fā)生的那樣，許多制片人需要經(jīng)歷某種不同的體驗(yàn)，他們要摸索出一套方法，搞明白如何才能不斷嘗試把更高幀率融入敘事之中。不要搞錯(cuò)，他們不會(huì)都是精品。但做對(duì)的就會(huì)相當(dāng)特別。無(wú)論何時(shí)，只要推出這類(lèi)的新事物，你都需要經(jīng)歷一個(gè)漫長(zhǎng)的創(chuàng)意階段，人們需要逐漸品味出他們能借助它做什么或者他們?nèi)绾尾拍苡蛇@個(gè)新的過(guò)程來(lái)獲益。這需要時(shí)間。”
因此，赫斯特補(bǔ)充道，不要指望大家會(huì)一窩蜂地拋棄每秒24幀這個(gè)有著些許隨意但最終卻是一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)的標(biāo)準(zhǔn)的幀率，即使熟練的制片人已能運(yùn)用更高幀率創(chuàng)作出更逼真的圖像。他預(yù)測(cè)HFR將在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里會(huì)成為提供給消費(fèi)者的一種尼基產(chǎn)品。
“每秒24幀是個(gè)穩(wěn)定的底線，將有可能繼續(xù)在未來(lái)一段較長(zhǎng)的時(shí)間里為大多數(shù)的工作所廣泛采納，即使像HFR以及諸如沉浸聲和其他先進(jìn)圖像格式等新事物面世，我傾向于認(rèn)為他們是特殊發(fā)行場(chǎng)所類(lèi)型，而非普遍通用的。選擇裝備新技術(shù)來(lái)適應(yīng)這些新放映格式的影院是出于超出簡(jiǎn)單電影放映的商業(yè)目的。他們是在試圖從競(jìng)爭(zhēng)影院對(duì)手或其他娛樂(lè)形式對(duì)手中脫穎而出。由于設(shè)備改裝，成本總會(huì)要稍微高過(guò)24幀率的內(nèi)容； 24幀率因?yàn)槠浣?jīng)濟(jì)性特點(diǎn)，仍將在可預(yù)見(jiàn)的未來(lái)占據(jù)主流。