提起故宮，您可能會首先聯想到北京故宮，其實沈陽故宮也是中國現存完整的宮殿建筑，它是清太祖努爾哈赤與清太宗皇太極的宮殿，以獨特的歷史、地理條件和濃郁的滿族特色而迥異于北京故宮。正因為如此，我臺首部高清專題片選在了沈陽故宮拍攝，并榮幸地獲得Sony第四屆“高清杯”高清電視節目制作佳作獎。作為高清電視小組成員，第一次拿起高清攝像機，拍攝第一組高清畫面，剪輯第一組高清鏡頭，那份好奇、困惑、激動時常浮現在眼前。現在，我們把拍攝高清片時的感想獻給大家，與大家一起分享其中的酸甜苦辣。
    為了拍好高清片，由社教中心的編導攝像和技術部門的同志組成了高清試驗小組，邁出了我臺逐鹿高清平臺的第一步。第一步總是具有一定的探索性和實驗性，但是這意味著一個新的起點。

    攝像工程師的概念——社教中心編導 董鮫瑟
    高清攝像機能做些什么？它和標清攝像機有什么區別？這無疑是我初次看到Sony HDW-750高清攝像機最關心的問題。面對高清攝像機，它的外觀和其它攝像機沒什么區別，但要用其自如的進行拍攝創作，首先要弄清一大堆參數，并準確的根據預想效果進行設定。否則，就無法進行正確拍攝。
    我覺得高清攝像師需要具有一定的工程師性質。高清攝像機的設定工作中，色彩還原這項技術比較重要，高清攝像機色彩還原功能比較強大，特別是對畫面中部分顏色的強調功能，絕對是傳統攝像機無法比擬的。而在此次試拍過程中，攝像機在色彩方面的表現十分突出，接近膠片的拍攝效果。當然在清晰度方面就毋庸贅言了，以上僅僅是常用的設定，而這些設定本身又都是根據不同需要必須進行調整的變量，因此，我得出了攝像+工程師=攝像工程師的概念。高清攝像師，需要熟知攝像機的各種參數，熟知各種參數組合可能提供的效果，并能夠熟練地為需要效果快速地進行設定（而不是邊研究邊設定），當然讓每個攝像人員都變成攝像工程師是不現實的也是不必要的。但是高清攝像機的使用，必須有這樣的成熟人才才能夠發揮其應有的作用。

    高清監視器的調整——社教中心記者 馬理
    在標清電視專題節目的拍攝中，很少用到監視器。因為攝像師靠尋像器里的圖像，基本可以確定構圖、焦點和暴光等問題。而在高清電視拍攝中，單靠尋像器是解決不了這些問題的。因此，使用監視器就是必須的了。Sony公司提供了24英寸專業高清監視器，在監視器的使用中，要注意以下幾個問題。
    1.使用前必須調整好監視器
    這里面包括白平衡的調整、色彩的調整、底電平的調整等等，只有這些調整好之后，監視器中反映的圖像才能正確的反映出你要拍攝的內容。在拍攝的開始階段，我們拍攝到的畫面暗部表現不太好，但是在尋像器里并不明顯。如果不是及時的在監視器上看到這些，可能拍到的畫面就不能用了。幸虧及時的發現，并且重新調整了攝像機的拍攝菜單，才找到了合適的方法。
    2.以監視器為依據調整攝像機的拍攝菜單
    高清電視專題片的拍攝，攝像機菜單是一定要調整的。如果不能正確調整菜單，是拍不出好畫面的。具體的調整方法，相信攝像師和有關技術人員會有詳細的敘述，在這里就不贅述了。
    3.以監視器為依據，對拍攝現場和拍攝物體進行補光
    電視畫面的清晰度除了受電視系統的設備影響外，還受照度、明暗對比度、光線性質和光線方向等各種因素的影響。因此，照明在高清拍攝中的作用非常大。在我們這次拍攝中，所有增加照明拍攝的畫面，總體上講，比沒有補光拍攝的畫面要好。補充的燈光層次豐富的，比簡單補光拍攝的畫面要好。
    此外，要拍好高清片有幾點需要注意：
    首先，必須樹立合作的觀念。在高清電視的拍攝中，除了要有編導創意，攝像拍攝外，還需要有專業的技術支持，以及照明師的配合。事實上，在我們這次的拍攝中，正是技術中心、社教中心、技術管理部聯合起來，共同完成此次拍攝任務的。人們常說，電視是一門合作的藝術，在這次拍攝中，這個觀點得到了充分的體現。
    其次，要有較詳細的拍攝計劃。由于拍攝過程中涉及的合作部門比較多，使用的設備也比較多，因此，合理的制定拍攝計劃，就顯得十分重要。在高清拍攝中，地點的不同、時間的不同、拍攝條件的不同、天氣的不同，都可能影響到拍攝效果。所以，一般一個場景要盡可能在同一時間，同一天氣條件下拍攝完成。如果不能做到這點，想兩次拍攝完成，就可能產生拍出的畫面色調、暴光等不統一的情況出現，給后期編輯帶來麻煩。

    高清攝像機對光的感覺敏銳——社教中心攝像師 王延軍
    在此次創作過程中，經常遇到雨天，因此我們拍攝了多組雨中故宮的畫面。當雨后初晴，拍攝掛在樹枝上慢慢滴落的雨滴時，我們甚至能清楚地看到在雨滴中倒映出的故宮的畫面，這種清晰度是標清攝像機所不可比擬的。高清設備對燈光要求特別高，清晰度高了以后，體現高清的層次感特別好，因此在拍攝室內畫面時，高清設備的優勢體現得非常明顯。但是高清攝像機對光的感覺特別敏銳，在拍攝故宮室外的畫面時被太陽光照射下的主體都“過限”，而沒有光的地方則很暗。經過實踐，我們發現在光比不是很大的情況下就比光比大的情況下拍攝出的畫面要好得多。針對這些特殊要求，我們采用利用清晨和傍晚光比不是很強的時間段來拍攝外景的方式。而且在拍攝外景時，我們盡量采用俯拍鏡頭，拍攝不帶天空的畫面，這樣就避免了因為光比的原因造成同一畫面的部分區域出現“過限”的情況。在白天光比強時回到室內拍攝內景，比如故宮的內部結構、陳設、文物等，利用高清設備極好清晰度，充分表象故宮的歷史滄桑感和厚重的文化。
　　
    曝光、聚焦、照明、構圖問題——技術管理部 李雪松
    高清拍攝問題主要體現在：曝光問題、聚焦問題、照明問題、構圖問題等等。
曝光問題
    在實際拍攝中，室外景物亮度范圍有時比較大，超過了CCD所能容納的亮度范圍，這時候正確的曝光是決定畫面質量的關鍵，如果曝光過度，畫面就限幅，暗部層次丟失，反之就會畫面層次少，暗部層次不能充分體現出來，這時候往往通過調整攝像機是很難糾正的，因此就要求控制正確的曝光量，在一個畫面里盡量減少亮度對比大的情況，盡量控制在半檔光圈的范圍內。同時通過調整主伽瑪及拐點控制畫面的層次。我們為了避免對比度很大的情況，盡量選擇清晨和傍晚時間拍攝；在拍攝室內場景時候，我們采用了輔助燈光的方式，盡量使用4.5-8的光圈范圍。
    聚焦問題
    高清攝像機焦點不容易對準是大家反映的普遍問題。其實高清的焦點問題是由高清的高清晰度引起的，因為高清攝像機的視角比標清大，畫面包容的景物多，景深比標清小很多，所以聚焦就需要格外小心。我們總結盡量在所用焦距狀態下精確聚焦，變化焦距后要重新精確聚焦，這里主要通過大尺寸的監視器來把握。
    照明問題
    我們拍攝故宮室內場景時候，采用了輔助燈光，總結出來就是布光要均勻，光線要柔和，同時光比要小，畫面中不同物體之間光比一般在2:1或3:1；同時調整攝像機主黑電平為+20～+30，調整主雜散