《狼圖騰》攝影讓·馬瑞近日談了在拍攝期間使用安琴鏡頭的經(jīng)驗：

　　《狼圖騰》是我任攝影的第二部中國影片。2001年我拍攝了《巴爾扎克與小裁縫》。這部影片我采用了一個與蔡司Distagon鏡頭混用的25-250 HR鏡頭。《狼圖騰》是我第四次與讓·雅克·阿諾導(dǎo)演合作。

　　我在全世界實(shí)景3D拍攝。拍攝團(tuán)隊有人員450名，其中9名是法國人。27名技師負(fù)責(zé)攝像機(jī)，17名負(fù)責(zé)機(jī)械，19名負(fù)責(zé)電力，一個翻譯——因為只有我的燈光師會說英語。多虧了電影語言是通用的，也多虧技師的技能，我們總能互相明白。我的機(jī)頭裝配工Denis Scozzesi陪伴我。他的技能和我們的默契是協(xié)調(diào)每一次攝影機(jī)運(yùn)動必不可少的。

　　我用5臺攝影機(jī)拍攝，2D攝影機(jī)3臺，3D攝影機(jī)2臺。對3D攝影機(jī)我使用了一個Screenplane，在上面我設(shè)置了16-42 3D鏡頭組或30-80 3D鏡頭組。在2D攝影機(jī)上，我主要使用安琴變焦鏡頭：15-40和28-76,24-290和28-340。約1/4鏡頭以原生3D拍攝，3/4以2D拍攝。放映則全部為3D。

　　我喜歡在拍攝《狼圖騰》時使用帶安琴2倍增焦距鏡的28-340鏡頭。我欣賞其非常均勻的光學(xué)質(zhì)量。在我開始做攝影師時，我經(jīng)常用到潘那維申鏡頭，如光圈2.8的24-275鏡頭，在用35mm膠片拍攝時這是一個巨大優(yōu)勢。我用有較低光圈的安琴25-250 HR輪換此鏡頭。24-290 Optimo一上市我就使用了它，原因是它與我對皮膚質(zhì)量和色度方面的要求完全吻合。是我理想的鏡頭。當(dāng)然，我也發(fā)現(xiàn)28-340和輕量的Optimo 15-40 & 28-76質(zhì)量很高。我可以很和諧地從長焦固定攝影機(jī)轉(zhuǎn)換到肩扛式攝影機(jī)。我的拍攝方式確實(shí)主要就是那樣。我通常混用Cooke S4，它用起來很棒，因為有相同的質(zhì)量。

　　2D拍攝我用的是ALEXA，3D拍攝則用RED。我以RAW記錄，因此我們快速連接這兩種習(xí)題。Olivier Garcia跟著我。他在拍攝現(xiàn)場建立了一個實(shí)驗室，解決所有問題。快速連接還得多謝安琴鏡頭。

　　安琴鏡頭的與眾不同之處是有非常好的制作品質(zhì)。使用配OPTIMO的Alexa，我發(fā)現(xiàn)我拍攝的和膠片拍攝一模一樣。

　　我使用的定焦鏡頭很少。一般而言，由于我們有15-40和28-76，我?guī)缀醪辉儆盟鼈儭?/p>

　　之前，與美歐相比，Optimo鏡頭在中國不是最常用的鏡頭，而這正在迅速改變。攝制組的中國團(tuán)隊很快就看到這些鏡頭質(zhì)量很高，我的28-76鏡頭只要不在攝影機(jī)上，就可能“被盜”。