一個難得的機(jī)會，我們有幸與中國著名導(dǎo)演張黎及他的金牌御用攝影師黃偉進(jìn)行面對面的訪談，聽他們講述創(chuàng)作精品的故事，以及使用索尼最先進(jìn)的設(shè)備PMW-F55拍攝電視劇《四十九日•祭》的體會。

　　張黎，中國著名導(dǎo)演&攝影師。在《橫空出世》、《一聲嘆息》、《大腕》、《離開雷鋒的日子》、《紅櫻桃》、《紅色戀人》、《天下無賊》、《夜宴》、《赤壁》中擔(dān)任攝影師。在《走向共和》、《軍人機(jī)密》、《大明王朝1566》、《中國往事》、《人間正道是滄桑》、《辛亥革命》、《四十九日•祭》擔(dān)任總導(dǎo)演。

　　2000年憑借電影《橫空出世》榮獲第20屆中國電影金雞獎最佳攝影獎；2005年憑借《軍人機(jī)密》榮獲第五屆中國大眾電視雙十佳“十佳導(dǎo)演”；2006年憑借電影《夜宴》獲得第51屆亞太影展最佳攝影獎；2010年憑借電視劇《人間正道是滄桑》榮獲第16屆上海電視節(jié)最佳導(dǎo)演獎。

擅長拍革命題材的歷史劇

　　得知張黎導(dǎo)演正在河北香河拍新戲，春節(jié)前夕，我們驅(qū)車前往香河，來到國華影視基地攝影棚探班，只見張黎正在指導(dǎo)劇中演員拍攝一組鏡頭，早就聽說張黎創(chuàng)作一貫嚴(yán)謹(jǐn)，今天親眼見識，他工作的時候非常投入。中午短暫的間歇，我們占用張黎吃午飯的時間，采訪了他。

　　張黎擅長革命題材的歷史劇。前不久張黎導(dǎo)演的《四十九日•祭》在湖南衛(wèi)視熱播，這是張黎繼《走向共和》、《中國往事》、《人間正道是滄桑》后的又一佳品。觀眾不難發(fā)現(xiàn)，這些劇不僅善于聚焦歷史，深挖真相，在制作上更堅持走精品化路線，無論攝影、劇情，亦或是人物設(shè)計，演員表演，都稱得上是業(yè)內(nèi)的高大上。

　　除了導(dǎo)演身份，張黎還是一名優(yōu)秀的攝影師，豆瓣網(wǎng)評論：張黎的作品每一幀都是一幅畫。在《四十九日•祭》里，他選擇了偏紀(jì)實性的拍攝風(fēng)格，“這部劇，從整體的影像風(fēng)格，背景音樂，包括人物選型等，都要尊重歷史，呈現(xiàn)那個年代的精神。”

　　同是嚴(yán)歌苓的作品，觀眾難免會拿電影《金陵十三釵》與電視劇《四十九日•祭》作比較，那么張黎是如何評價電影版和電視劇版的不同呢？“電視劇篇幅更長，擁有更大的空間去塑造人物、豐富故事。這讓故事顯得更真實、更震撼。”張黎并不排斥比較，通過比較作品才能更好。籌拍新劇之前，他把電影版看了不下4次。“非常嚴(yán)整，嚴(yán)格按照電影格式來做，人物的出場、定位鋪陳、戲份大小、危機(jī)的遞進(jìn)和化解都沒什么可挑剔的。”張黎對同班同學(xué)張藝謀的電影《金陵十三釵》評價很高。

“我喜歡有親和力的機(jī)器”

　　張黎是攝影師出身，自然對拍攝畫質(zhì)有著極高的要求。在他的《四十九日•祭》里使用了索尼最新款4K攝影機(jī)PMW-F55，“我當(dāng)時為什么會選擇PMW-F55？主要還是看中它的綜合性能好，它的便捷性不錯，技術(shù)指標(biāo)沒得說，完全滿足國內(nèi)影視拍攝的需求。”還有很重要的一點，就是它有親和力，包括與人的親和力，與攝影附件、鏡頭匹配的親和力，與后期設(shè)備的親和力。

　　“索尼的產(chǎn)品在人體工程學(xué)設(shè)計上有講究，攝影師跟機(jī)器離得越近越好，因為你身體是一個軸，它成為你身體的一部分。”張黎強(qiáng)調(diào)，手持?jǐn)z影機(jī)一般要端著拍，配重不好你是端不住的，不是多重的問題，是平衡問題，有時候攝影師要用左手托著，而一般攝影師左臂的力量差，這個機(jī)器好在能讓攝影師敢去使用它的極端方式。

　　作為一個技術(shù)派導(dǎo)演，張黎喜歡在他的作品中嘗試最新的技術(shù)。“既然有新的技術(shù)出來就一定有它的優(yōu)勢，設(shè)備制造者比我們使用者考慮的更全面、更充分，為什么不去嘗試呢？加上現(xiàn)在觀眾對影像的畫面越來越挑剔。”張黎之前在多部作品中使用過索尼高清攝影機(jī)HDW-F900R，如果拿現(xiàn)在的索尼PMW-F55所拍的畫面與以往影視劇拍攝高端機(jī)型索尼HDW-F900R相比感覺如何？張黎回答：“日新月異，一代更比一代強(qiáng)，畫面水平提高的不止一倍。”

　　“其實設(shè)備完全可以再輕，為什么沒做？”張黎解釋，兩個原因，一個是物理上的，一個是心理上的。第一機(jī)器里面的電路跟目前通用的接口、延長板要配上；第二太輕了會沒有尊重感，攝像機(jī)架在那它提示演員：這個家伙在捕捉你呢！“中國人對機(jī)器是有崇拜感的，包括體積、重量都有，你看汽車配那么復(fù)雜的儀表盤，其實沒那么必要，它就是要讓駕駛員有操縱感。”

攝影師挑戰(zhàn)暗部層次

　　“攝影師到了一定程度之后，都有一個怪僻，就是看誰敢黑、敢暗？”這里不是指的整個畫面暗，是看誰會把暗部拍好？看誰控制得好？張黎說這在業(yè)內(nèi)成為一個不成文的技術(shù)比拼。“我們不再比畫面是否靚麗，這都不是問題，攝像機(jī)都能達(dá)到。比什么？比暗部的東西，實際上是對攝影師提出了挑戰(zhàn)。為什么現(xiàn)在鐘情于黑白片？就是暗部的魅力。”

電視劇《鏢門》、《王大花的革命生涯》

　　“暗部層次不是感光度，是對暗部的還原度，感光度差不多，我們放在800或放在1250都可以。”張黎評價，PMW-F55的暗部表現(xiàn)是最好的，這部劇里教堂戲份不少，室內(nèi)燈光比較昏暗，包括拍夜戲，PMW-F55都很好地再現(xiàn)了暗部環(huán)境中的細(xì)節(jié)。但低照度也是一把雙刃劍，因為好的畫面質(zhì)感是需要光來塑造的，如果沒有足夠的光源來營造畫面環(huán)境，僅有低照度是不夠的，必須要有各種各樣先進(jìn)的燈具來配合，才能做出更好的畫面。

　　作為一部戰(zhàn)爭題材的電視劇，大量飛舞的灰塵和燃燒的煙火對拍攝器材都是一種考驗，那么“戰(zhàn)火橋段”PMW-F55表現(xiàn)如何呢？張黎回答：“我們會模擬一些將要發(fā)生的場景和氣氛來做大量的試驗，設(shè)備沒有問題。我也在五十多度高溫情況下拍過，機(jī)器經(jīng)得起考驗，要知道，如此高溫環(huán)境下人都已經(jīng)到達(dá)所能承受的極限了。”

“機(jī)器對皮膚質(zhì)感表現(xiàn)很好”

　　盡管《四十九日·祭》是一部嚴(yán)肅的歷史題材劇，它同樣要考慮畫面質(zhì)感方面。“它不同于戰(zhàn)爭片，因為劇中有大量的女性角色，其中，女性整個皮膚質(zhì)感、膚色的表現(xiàn)是一個非常重要的元素。對于機(jī)器使用者，最看中的是什么？是皮膚，因為觀眾對皮膚的認(rèn)知是最明確的。相對這個場景是藍(lán)的、白的、灰的是不是那么準(zhǔn)確，不重要。對極端的環(huán)境、對于戰(zhàn)爭場面、爆炸、教堂等，包括男性角色，一般機(jī)器都能完成。”

　　張黎強(qiáng)調(diào)，索尼的機(jī)器特別考慮到亞洲人的膚色，因為亞洲人的皮膚很難拍，它跟自然界很多東西特別靠色，而且中國人的皮膚不像歐洲人的毛發(fā)那么好辨識，中國人的毛發(fā)是黑的，弄不好就拍成死黑。“索尼PMW-F55對膚色的還原就很好。”

“索尼公司的服務(wù)很人性化”

　　在張黎拍戲過程中，他說索尼公司提供了不少技術(shù)支持，包括索尼設(shè)備租賃商北京先力影視器材有限公司在2013年第一時間采購了大批的PMW-F55攝影機(jī)和OLED監(jiān)視器，總經(jīng)理賀鵬也經(jīng)常到拍攝現(xiàn)場，設(shè)備有什么問題及時解決，需要什么設(shè)備及時調(diào)配。“他們做了他們應(yīng)該做的事，為我們拍戲提供了技術(shù)保障。” 

　　張黎表示，索尼公司進(jìn)入中國這么多年，服務(wù)不用說，管理很人性化。“有時我們都越權(quán)了，有些菜單應(yīng)該是廠家的工程師來調(diào)整，索尼對我們網(wǎng)開一面，對我們都比較寬容。”總之，張黎對設(shè)備提供商和租賃商先力的服務(wù)很滿意，并表達(dá)了謝意。

　　黃偉，隨著名導(dǎo)演張黎多年，被譽(yù)為“金牌御用攝影師”。2014年加盟北京電視臺紫禁城影業(yè)，成立導(dǎo)演工作室。專業(yè)、敬業(yè)，低調(diào)、沉穩(wěn)一直是黃偉給業(yè)界同仁的印象，多年來他一直致力于將最先進(jìn)的攝影器材運(yùn)用于他的影視創(chuàng)作，并形成了自己獨特的影像風(fēng)格。

　　主要攝影作品——《走向共和》、《軍人機(jī)密》、《辛亥革命》、《人間正道是滄桑》、《好家伙》、《四十九日·祭》、《鏢門》、《王大花的革命生涯》。

跟隨前輩闖蕩影視圈

　　黃偉的第一個恩師是池小寧，第二個恩師就是張黎。“干我們這一行，一般從攝影助理到掌機(jī)要三至五年的時間，從掌機(jī)到攝影師還要經(jīng)過多部作品歷練，我是有幸被兩位前輩一步一步推到現(xiàn)在，他們把身上所有的東西都毫無保留地教給我們，傳承給我們，就很像《鏢門》里的師徒關(guān)系一樣。《走向共和》我還是掌機(jī)，《軍人機(jī)密》就是攝影指導(dǎo)了。所以甭管是職業(yè)生涯也好，還是做人也好，我忘不了他們，沒有他們怎么可能有我今天坐在這兒跟你們一塊兒聊？”黃偉對兩位恩師有著深厚的感情。

　　“今天說到感情，其實這個感情有很多，一方面是對這個職業(yè)的感情，對恩師的感情，還有一種感情是對設(shè)備的感情。”黃偉強(qiáng)調(diào)，在這個全民攝影時代，甭管是單反也好、掌中寶也好、iPhone也好，每個人拿起機(jī)器都能拍視頻；但真正要賦予它感情，才是我們作為職業(yè)攝影師要做的。

　　作為張黎導(dǎo)演的金牌御用攝影師，黃偉隨張黎拍攝了電影《辛亥革命》，電視劇《走向共和》、《人間正道是滄桑》、《四十九日·祭》。我們很好奇，攝影師出身的張黎對攝影師黃偉有哪些要求呢？“黎叔本身是攝影出身，他自身對技術(shù)的把控能力非常好，全都在他的腦海當(dāng)中。對于一個攝影師的要求，其實他是很少說話的，作為他的徒弟，跟了黎叔這么多年，他對攝影師最高的要求就是要熟讀劇本，這是最重要的一點。”黃偉強(qiáng)調(diào)，作為攝影師一定要動腦，對劇本從攝影的角度有自己的理解，正因為有這樣的要求，所以才能拍出這么多經(jīng)典的作品。

“堅持，是我從黎叔身上學(xué)到的”

　　“在導(dǎo)演看來，無論是電視劇還是電影，他的態(tài)度是一致的，所有拍攝過程是一樣的，我們所付出的精力、體力、腦力、努力都是一樣的，不管這部作品是什么，他都很嚴(yán)格。這點也是讓我最佩服的。”

　　黃偉舉了個例子，《四十九日•祭》里面有一場戲，就是在教堂的頂上，一群女孩子在那兒站著看著外面。“我們當(dāng)時已經(jīng)拍完了，張黎導(dǎo)演頭天改劇本改到很晚，所以晚到了一會兒，他來了問拍完了嗎？我們說拍完了，他說挺好，那我看看吧。他看完后說再拍一遍吧。因為教堂的鐘樓實際上是被炸毀過的，這個鐘樓是實景，在《金陵十三釵》里也出現(xiàn)過，黎叔唯一覺得就是被炸過的痕跡看不到，于是全組動員把它熏黑，又拍了一遍，機(jī)位、演戲都是一樣的，但能看見鐘樓有著過火的痕跡。”

　　黃偉從張黎身上學(xué)到的最核心的就是兩個字——堅持。“拍一部電視劇非常不容易，身體常常吃不消，但每當(dāng)這個電視劇在熒屏上播放出來呈現(xiàn)給觀眾驚喜的時候，我們感到很驕傲。”正因為這么多年的堅持，從《走向共和》開始，到今天的《四十九日•祭》，每一部都是精品。

索尼設(shè)備一路陪伴

　　作為一名攝影師，攝影器材就像他的親密伙伴一樣跟隨黃偉一直走到今天，尤其是索尼的設(shè)備。“這里有照片為證。”黃偉打開隨身攜帶的電腦，給我們看他拍過的部分作品的現(xiàn)場工作照。

　　“《天堂有多遠(yuǎn)》是我的恩師池小寧2000年拍的，用的是索尼當(dāng)時最高端的機(jī)器HDW-F900R，當(dāng)時挺開心的，那時候從來沒見過這么大的機(jī)器。這個戲完了之后2001年我就直接轉(zhuǎn)到黎叔的《走向共和》劇組，也用上了HDW-F900R。《走向共和》也是中國第一部用電影鏡頭拍的電視劇，用了當(dāng)時極其珍貴的由索尼提供的倒像板。2013年拍《四十九日•祭》，導(dǎo)演提出的要求是機(jī)器要靈活，因為有很多廢墟需要鉆來鉆去，大型的機(jī)器是完成不了的，正好有這么一個機(jī)會，索尼的PMW-PMW-F55出來了，在等設(shè)備的前幾天用的是索尼的PMW-F3，然后很有幸一到貨馬上都換成PMW-F55了。”黃偉使用后發(fā)現(xiàn)真的很方便，在索尼技術(shù)人員的幫助下解決了不少問題，比如用什么樣的格式？用什么樣的伽瑪曲線？等等。

　　黃偉去年拍攝《鏢門》，有一場戲同時用到了8臺PMW-F55。“那天也是趕巧，A組收工了，天色已經(jīng)很晚，我讓A組幫忙拍一組爆炸、逃跑、中槍倒地場景，這場戲存在很多元素，有逃跑、有人追、有人摔倒、旁邊還有炸點，最后老人家還要中槍，還要倒地，還要被救走，所以才會產(chǎn)生8臺機(jī)器同時在場的現(xiàn)象。”《鏢門》今年1月份已播完，可能是中國電視劇史上最后一部“四星聯(lián)播劇”，在豆瓣網(wǎng)評分很高，最高的時候是9.4。現(xiàn)在由閆妮主演的《王大花的革命生涯》剛剛拍完，全部使用PMW-PMW-F55，一共七臺。

“提供機(jī)會給我們的人，比我們更專業(yè)”

　　“說到PMW-F55，不得不提到一個人，先力公司的賀總，正在進(jìn)行對《四十九日.祭》設(shè)備選擇的時候，賀總摟著我的肩膀說，給你整點兒新設(shè)備吧，我說好呀！其實很多信息來自于設(shè)備提供方，因為坦白的說，我們沒有太多的時間去看產(chǎn)品說明書，他們經(jīng)常會跑過來告訴我們，這兒有一個什么新東西，你要不要來試一試，在嘗試過程中我們在一起研究討論，再根據(jù)我拍攝的經(jīng)驗，看哪些東西能用？我還是那句話，提供機(jī)會給我們的人，還是比我們更專業(yè)。”

　　黃偉強(qiáng)調(diào)，索尼公司的銷售人員、技術(shù)人員，還有租賃公司先力公司的賀總、星光影美的藺總都為我們的作品完成起到了至關(guān)重要的作用。“這些大型器材公司，他們先花錢把這些先進(jìn)的設(shè)備買到手，再提供給我們，我們才有更大的能量發(fā)揮出來，把精品呈現(xiàn)給觀眾，沒有他們也沒有我們今天的成就。我要特別感謝他們跟索尼之間的合作，給我們帶來新的機(jī)型，讓我們有了新的選擇。”

　　黃偉還提到，剛剛獲得奧斯卡技術(shù)獎的25寸SONY OLED監(jiān)視器也為拍戲提供了很大的支持。“因為小監(jiān)視器已經(jīng)不能滿足我們的視覺欲望了，一方面我們拍的東西越來越清晰，另一方面導(dǎo)演也上年紀(jì)了，再讓導(dǎo)演趴在那個小監(jiān)視器前面看，我覺得對導(dǎo)演不公平，所以在先力的大力支持下，拍《四十九日•祭》時，給我們提供了5臺25寸的OLED監(jiān)視器，效果非常好。”

創(chuàng)新永無止境

　　黃偉很喜歡研究攝像機(jī)與其他配件的磨合，每出一款新機(jī)型，他都要鉆研一番。“其實我這個人的本性比較調(diào)皮，愛玩兒，什么會動的東西我都喜歡搗鼓，像汽車、摩托車、跟拍車……我都喜歡。”

　　MOVI剛進(jìn)入中國市場，黃偉他們就在第一時間研發(fā)怎么能真正把它運(yùn)用到電視劇拍攝當(dāng)中，有時國外設(shè)計的東西拿到中國會不匹配，包括電池、鏡頭等，要經(jīng)過多次試驗才能組裝成功。“《鏢門》是全國第一次使用手持陀螺儀穩(wěn)定器的，拍起來酣暢淋漓，運(yùn)動中非常平穩(wěn)流暢，也成為了《鏢門》畫面的獨特風(fēng)格。”創(chuàng)新，讓黃偉很有成就感。

　　今天，黃偉又帶來一個新的課題：PMW-F55可不可以用變形寬銀幕鏡頭？說到寬銀幕，電影變形寬銀幕大家并不陌生，二十多年前好萊塢電影80%--90%都是電影變形寬銀幕，近二十年是超35mm變形寬銀幕。“現(xiàn)在高清畫面是16∶9，也是從4∶3演變過來的，未來可能是2.4∶1或2.35∶1變形寬熒幕，更符合人們的視覺。”實現(xiàn)電視寬銀幕一直是黃偉他們這一代攝影師的夢想，它的好處在哪兒呢？就是在視覺上看起來和電影寬銀幕差不多，當(dāng)你看一個特別空曠的景物，像鐵路、草原的時候視角特別寬廣，非常舒服，它給你帶來的畫面更有沖擊感。

　　目前電視劇還沒有人用變形寬銀幕鏡頭，黃偉想做第一個吃螃蟹者。“作為從業(yè)人員有時候會關(guān)注視角的問題，這是比較專業(yè)的視角，每個鏡頭都有開角，你用不到最全的時候，你就用不到這個鏡頭最值錢的地方。既然PMW-F55已經(jīng)可以承載4K，也有讓我們利用變形寬銀幕鏡頭的可能性，我就想深度挖掘PMW-F55潛力，用更好的方法來詮釋我們的作品。”他希望索尼公司和租賃公司給予技術(shù)和器材上的支持，一起試驗走出一條新路。“我們不能守在那兒看著我的機(jī)器說我的歷史，這是無法前進(jìn)的。”我們祝愿黃偉早日實現(xiàn)他的夢想。

　　采訪結(jié)束時，星光影美總經(jīng)理藺文杰做了補(bǔ)充，他回顧2014年影視劇市場，僅星光影美提供器材的就達(dá)到一百多部電視劇和電影，其中索尼PMW-F55和F5兩款機(jī)器占到80%的比例，拍攝出《紅高粱》、《老農(nóng)民》、《花千骨》、《離婚律師》等多部精品。2015年，由PMW-F55制作的中國第一部4K全流程電視劇《羋月傳》將與觀眾見面，值得我們期待。