在廣袤中國大地的高原腹地，厚重的黃土地下，他們沉睡在歷史深處，站著睡、歪著睡，身首異處地睡。夢里黃昏的廝殺，黎明的號角，都不重要了，因為他們的王，永遠睡在這里了。隨著1974年一口井的挖掘，一個農民無意中打破了這個千年軍團守護的秘境，成為了聞名于世的世界第八大奇跡。


　　美國Giant Screen Films公司聯手北京上造影視文化有限公司，邀請國際著名導演Keith Melton和ASC美國電影攝影師學會攝影指導Reed Smoot，在北京電影學院影視技術系和索尼中國公司的技術支持下，選用Sony F65拍攝3D版紀錄片《古中國的秘密》，再現了地下軍團傳奇。
　　
強大的制作團隊

　　美國Giant Screen Films公司，主要從事“邊緣電影”特殊影像制作，包括IMAX超大型巨幕影像的制造商，對影像品質有著極其苛刻的要求，才能通過身臨其境的視覺和聲音技術的魔力，提供鼓舞人心視覺極限沖擊力使觀眾得到難忘的影院體驗。

　　北京上造影視文化有限公司，是多部大型特種電影開拓者包括中國首部IMAX3D電影《大明宮傳奇》，球幕電影《飛越西安》，大型史詩電影《圓明園》并多次獲得國家相關影視獎項。

　　北京電影學院影視技術系，自2003年即開始探索數字3D立體電影制作的拍攝和后期制作技術，是國內最早開始立體技術研發應用的權威單位，提供技術服務的多部影片已得到了國內外多個大獎和業內專家的一致認可，如獲得國際先進影像學會大獎的上海世博會官方3D宣傳片《世博之光》，和剛剛完成的大型3D舞臺藝術電影《白毛女》等。

　　本片的導演Keith Melton曾經執導多部大型特種影片神秘系列《Mystic India》、《Mummies: Secrets of the Pharaohs》，并且與合作多年的著名攝影師Reed Smoot珠聯璧合。

　　Reed Smoot是ASC（美國電影攝影師學會）成員，具備多年拍攝經驗，是IMAX及70mm巨幕電影攝影領域的杰出攝影指導，并擔綱《變形金剛4》、《Mystic India》《Mummies: Secrets of the Pharaohs》等攝影指導。

選擇機型非常重要

　　如此專業的制作團隊，在拍攝籌備階段的機型選擇上，也非常慎重。由于紀錄片最終要能滿足IMAX巨幕的分辨率，成片要確保最終母版能夠適應各種分辨率輸出的需求，所以攝制組對攝像器材的分辨率有著極高的要求。在拍攝之前，RED Dragon、ARRI ALEXA、以及Sony F65，都是劇組的測試機型，考慮到所拍攝畫面要最大限度的接近膠片畫質，經過重重測試和對幾款機器所拍攝畫面的分辨率、曝光寬容度、色域空間以及機器穩定性的反復討，
Sony F65成為最終的選擇。

　　這是中國目前為止第一部使用Sony F65數字攝影機雙機拍攝的3D影像專題紀錄片，也是F65第一次在中國大陸拍攝3D影像，預計將于2016年中旬在美國本土的IMAX巨幕、各大相關博物館上映，輸出的分辨率將根據放映環境的不同來決定，從HD到8K的分辨率都會有所呈現。15齒孔70mm IMAX膠片也會輸出用于具備IMAX膠片放映環境的影廳。

　　“IMAX膠片攝影機比F65可是大多了”導演Keit hMelton說：“對于如此高質量的圖像輸出，F65并不十分龐大，我們很慶幸F65得到如此極高質量的圖像。”


實地拍攝困難重重

　　劇組在拍攝之前進行了大量的設備測試工作，由于是3D拍攝，現場需要采用3D支架，大型伸縮臂，移動軌道車，并需要雙機同時記錄。由于Sony F65 的機身相對笨重一些，給3D拍攝的輔助設備帶來了很大壓力。大多數國內的支架，是不能承受Sony F65的重量的，尤其是在秦始皇兵馬俑博物館實景拍攝，對文物的保護至關重要，任何一個失誤，都將是不可挽回的損失，因此，支架的選擇至關重要。最終，攝制組決定采用Stereotec 3D支架，配合伸縮炮和搖臂，倍加小心的進行拍攝。

　　本片大多數鏡頭取景實拍是在秦始皇兵馬俑博物館的現場，狹窄的坑道，光線下飛舞的細塵，以及空曠的天棚，復雜的拍攝環境對現場取景有著很大的挑戰。最重要的是，發掘現場不能有非考古人員進入，那么除伸縮臂外別無選擇。要完成3D拍攝，在如此復雜的拍攝環境下，Sony F65 在雙機拍攝時，采用了垂直方式拍攝，因為拍攝重心下移，這也對支架有了更高的要求，所幸的是，拍攝畫面的3D效果非常好。

　　拍攝也是要看天時地利人和。采訪時，導演吐槽：“在1號俑坑拍攝時，現場光線有些暗淡，需要找對時間來拍攝，因為1號坑太大了，無法大規模的布光，只能等待光線最好的幾個小時抓緊時間拍攝。”相對1號坑，2、3號坑更小一些，光線也更暗一些，但是可以通過布光來控制。雖然布光可以改善一下現場的拍攝環境，但最重要的是得益于Sony F65 在低照度環境下強大的圖像還原能力，攝影師增大2檔光圈也沒有明顯噪波就能得到導演理想中的畫面。

　　Sony F65的穩定性也對現場拍攝的有序進行起到了非常大的作用。在影像的歷史還原中，拍攝現場滂沱大雨，考古隊的挖掘拍攝一次通過，攝像機沒有出現任何故障，這對攝制團隊來說是一個非常大的驚喜，相對于那些嬌貴的攝像機，Sony F65經受了惡劣環境嚴酷考驗且表現出色。北京電影學院影視技術系副主任朱梁老師如是說。

3D現場質量控制及數據管理

　　由北京電影學院影視技術系朱梁副主任和李勃老師帶領的技術團隊為本片的順利拍攝完成提供了全方位的技術支持，包括拍攝前繁復的技術測試和流程設計、提前與導演充分溝通、共同設計并現場實施3D視覺效果，Sony F65雙機設置，3D支架的校準和立體攝影參數控制、現場參考3D視頻錄放和檢測，以及數據備份、樣片轉碼、二次質檢、輸出備份質檢報告等等工作，為本片保駕護航。

　　“在拍攝現場，平均每天拍攝大約有十幾分鐘，最多時可拍攝800-900GB的素材，雖然量并不是很大，但是工作強度非常高，為保障數據絕對安全，需要三備份，以確保萬無一失。”本片的數據管理及3D攝影參數調整的主力，來自北京電影學院影視技術系的李勃老師這樣描述：“選擇Sony F65拍攝3D，還有一個優勢，就是機身的接口很全，可以輔助對外攝的支持，第一次嘗試8K的3D拍攝，也是不可多得的工作體驗。”

　　大量的測試確保現場拍攝順利進行，現場質量控制是優秀作品的基本元素，QTAKE可讓導演及攝影指導實時全面了解圖像合成之后的效果。


遠程剪輯

　　本片的工作流程還有一大特色，就是攝影師當天所拍攝的畫面，都會通過低碼率轉換，采用DNxHD編碼的MXF文件，通過網絡傳送給遠在好萊塢的剪輯師使用AVID進行剪輯創作，再通過郵件與導演溝通畫面細節。據了解，剪輯師剪出來的樣本拿到美國院線去放映試看，盛贊圖像質量和3D效果非常完美，且數據備份報告內容詳細準確，遠超預期。

　　Sony F65攝像機所記錄16比特線性RAW輸出模式記錄到SRMemory存儲卡上的信息所保留原整個色調范圍和彩色信息都可以傳輸到后期制作部門，調色師就有了極大的創作空間，讓最終影片呈現出所需的效果。

　　　拍攝時，劇組使用了兩組鏡頭，分別是安琴的立體專用變焦鏡頭和蔡司定焦魚眼鏡頭。使用魚眼超廣角鏡頭也為本片在球幕影院放映提供了更多的可能性。

SRDM超高分辨率圖像處理系統

　　在測試期間在得知此片對圖像分辨率有苛刻的要求時Sony提供了技術支持，提供了超高分辨率圖像處理系統并輸出了超級8K分辨率的圖像序列，導演和攝影指導在看到輸出畫面后非常感興趣，SRDM輸出的8K畫面遠遠超過之前看到的任何系統輸出的質量， 這也是所以最終還是選擇Sony F65的重要原因之一。利用SRDM可任意選切所需特殊分辨率，得到想要的任何畫面。

工作態度決定高效率

　　“專業、敬業、分工明確，按秒計時工作。”這是朱梁老師對這個工作團隊的最直觀印象。

　　影片從開工伊始，每天拍攝的量并不大，但對鏡頭的把控精益求精。拍攝時，導演Keith Melton的目標明確，想用什么鏡頭傳達什么意境都非常清晰，他會很慎重地對待每一個鏡頭的拍攝，會按照事先規劃結合現場勘查確定方案，并斬釘截鐵般地完成拍攝，多余鏡頭一個也不要，毫不拖泥帶水。在5塊拍攝素材硬盤里，算上航拍內容，總共才不到20TB。雖然成片最終會40分鐘左右，但是對于一個使用3D拍攝的高分辨率紀錄片，這無疑是一個極為精準的拍攝計劃。

　　雖然每天拍攝的時間并不長，但是拍攝強度卻很大。雖然在工作間隙，導演和攝影師經常風趣幽默地與大家開玩笑，但當拍攝即將開始和緊張進行時，他們也會非常嚴肅甚至苛刻地要求每一個細節做到極致。現場遇到了突發的拍攝問題，都需要明確地告知導演和攝影師解決問題的時限，甚至要明確到按秒來計算，以保證拍攝進度，這使得所有工作人員繃緊了神經。

　　一部優質的作品的成功是多方合作團隊的共同努力，不光是F65攝影機的出色表現，更是導演、攝影、技術團隊配合等等各個相關環節通力協作的成果。此片還為使用F65拍攝8K 分辨率的3D拍攝技術積累了十分寶貴的經驗，為更多追求極致視覺效果的技術團隊做出了有價值的探索！