一：各大衛視青春崇拜
“在湖南衛視，有一種‘文化崇拜’叫‘青春崇拜’，”湖南廣播電視臺副臺長、衛視總監張華立在接受媒體采訪時表示。
青春化一直是湖南衛視的品牌基因，而進入2016年，更多衛視也加入到青春崇拜的陣營中，浙江衛視憑借跑男撕開一道口子，品牌化運作重塑年輕化中國藍；東方衛視在2016年招商會上強調“年輕氣息”的新定位，除了綜藝外，網劇的反向輸入也為東方衛視聚集起大批的年輕受眾；安徽衛視以玄幻仙俠劇《蜀山戰紀之劍俠傳奇》為開年大劇，并增加多檔綜藝節目，大打青春牌。
此外貴州衛視、山東衛視、河南衛視等多家衛視均提出了青春化口號，就連央視爸爸的《了不起的挑戰》都已經開始“污污污”地照顧90后、00后的審美了。
隨著電視受眾的低齡化，除了各大衛視通過調整品牌定位來進行迭代之外，在2016年的電視劇和綜藝中都能感受到一陣強烈的“青春旋風”。
從目前已曝光的綜藝節目單中我們不難總結出一個趨勢——偶像養成類綜藝扎推。從去年年底亮相浙江衛視的《燃燒吧，少年》起，再到另一檔少女偶像養成綜藝《蜜蜂少女隊》，今年湖南衛視將在第三季度和第四季度分別推出的《夏日甜心》和《元氣美少年》，以及愛奇藝推出的《流行之王》，都以打造少女偶像和鮮肉偶像為噱頭。這類綜藝無論是參與者還是受眾都呈現出年輕化特征。
在電視劇方面，備受年輕人喜歡的古裝玄幻類型最吃香，此外小鮮肉小花旦霸占熒屏。抗戰劇《胭脂》、《麻雀》大膽起用趙麗穎、李易峰挑大梁，兩人還同時參演超級IP大劇《誅仙》， TFboys也將在《誅仙》中完成自己的電視劇首秀。楊冪回歸電視屏幕，與新晉鮮肉、《羋月傳》中公子歇的扮演者黃軒搭檔《翻譯官》。楊洋目前已知的是《微微一笑很傾城》，以及電影《三生三世十里桃花》男主角。2016年度最霸屏小花旦是鄭爽，手握《寂寞空庭春欲晚》、《微微一笑很傾城》、《五鼠鬧東京》、《美人私房菜》四部大戲。
二：大IP劇火熱
2015年被業界譽為IP劇元年，2016年IP劇全面井噴。據統計，2016年已知IP劇多達34部，與2015年同比增長達127%。其中不乏星光熠熠的超級IP，如《誅仙》、《三生三世十里桃花》、《幻城》、《三體》等等。
生態圈、衍生品、粉絲經濟等一系列備受資本市場追捧的概念，IP都能一一滿足，一系列熱門IP在影視業大獲成功的案例給了資本市場一幅巨大的美好藍圖，另外擁有龐大粉絲基數的熱門IP極大的降低了影視劇的風險，在“一劇兩星”時代，購買成本提高使得電視臺的購買決定更加審慎，風險低的項目更易獲得買方青睞。
對于時下的IP熱潮，起點中文網創始人、閱文集團CEO吳文輝曾向媒體表示，作為國內最大的IP輸出方，IP搶購熱潮令他驚心動魄，2013年以前無人問津，而現在基本賣空了，已經要向作家預購了”。
三：T2O
2015年T2O模式開始頻繁的出現在一些熱門的綜藝、影視作品中，如《舌尖上的中國2》、《女神的新衣》、《何以笙簫默》等等，2016年T2O的表現也同樣值得期待。
國家工商總局的統計數據表明，2015年前三季度，電視媒體廣告收入與廣告時長呈現負增長態勢，且下滑幅度擴大。從廣告收入看，2015年上半年電視媒體整體廣告收入下降5.9%，電視廣告刊例廣告花費同比減少3.4%，電視時段廣告資源量同比減少10.2%。廣電電行業急需服務模式和盈利模式的轉型。T2O的出現無疑是一個抬高行業天花板的有益嘗試。
T2O實質上就是“電視+電商”模式，借助電商平臺將電視節目的內容、影響力和流量進行變現，不失為一個有前景的增加利潤渠道。除此之外，在互動性和用戶數據積累方面，T2O也存在不小的價值。
廣東衛視跨年晚會主打T2O模式，直接掛上了“1月1電商節•惠民歡樂夜”的招牌；在《舌尖2》試水T2O吃到甜頭后，今年又將推出一檔時尚綜藝類競技節目《時尚大師》，全面發力T2O領域；阿里影業已與深圳廣電達成合作，將共同開發電商定制劇；青海衛視表示T2O將成為青海衛視的基本思路……一邊看電視，一邊買買買，T2O勾畫出一副消費主義時代的美好圖景。
四：網臺聯動
2016年“網”和“臺”的關系將更加密切，先網后臺以及網劇的反向輸出預計更加頻繁。
由趙麗穎、陳偉霆、吳奇隆主演的《蜀山戰紀之劍俠傳奇》首開“先網后臺”先河，先在愛奇藝以全集付費模式播出，播出四季后再作為開年大戲登陸安徽衛視，電視臺播出的版本在剪輯與結局方面有所調整。
《劍俠傳奇》在首播之日即超越安徽衛視2015全年電視劇收視最高點，創下近年安徽衛視收視新紀錄。即將在二月登陸央視的《班淑傳奇》早在去年10月就可以在騰訊視頻付費看完全集了，由樂視網和貴州衛視聯合出品的《錦衣夜行》也將采取“先網后臺”模式。
目前試水“先網后臺”的大都是古裝劇，一方面因為古裝劇與網絡受眾群體吻合度高，另一方面“先網后臺”使得由于一劇兩星政策和古裝劇配額而壓在箱底的古裝劇得到釋放，幫助制作方收回成本。近兩年視頻網站已從衛視的補充渠道，躍居為與衛視并駕齊驅的渠道，“先網后臺”的出現讓視頻網站開始顯露出趕超衛視的勢頭。
隨著網劇質量的飛躍，反向輸出一線衛視成為這兩年影視內容行業發展的新態勢，由霍建華主演的《他來了，請閉眼》成為首個反向輸入的案例，2016年《九州天空城》、《如果蝸牛也有愛情》、《暗黑者3》等網劇將齊齊登陸一線衛視周播劇劇場。反向輸出，可以看作是“網”與“臺”雙贏，電視臺瞄準了網劇對于年輕受眾的吸引力以及周播形式對于衛視晚間“非黃”時段的充實。網劇由小眾渠道走進大眾視野，影響力猛增。
五：周播劇
隨著年輕觀眾對于英美韓劇等周播模式的熟悉以及國內先行者湖南衛視幾年來的市場培育，2015年周播劇市場終于熱了起來，《古劍奇譚》、《花千骨》、《旋風少女》等多檔周播劇收視率均破1，尤其是《花千骨》一時風頭無倆，東方衛視也憑借《他來了，請閉眼》開啟周播模式。
2016年觀眾們將在電視中看到更多周播劇的身影，湖南、東方、江蘇、浙江四家一線衛視都已推出周播。
從目前曝光的節目來看，湖南衛視和江蘇衛視主打大IP；浙江衛視風格偏綜藝化，分別與《奔跑吧兄弟》、《中國好聲音》、《中國夢想秀》相貼合；東方衛視主打是現代劇，與侯鴻亮團隊再度攜手。
國外成熟的周播劇在制作上均采用“邊拍邊播”模式，有利于編劇根據觀眾反饋對劇本進行調整，極大地帶動了觀眾的追劇熱情，然而受限于制作模式和審片制度，目前“邊拍邊播”模式在我國難以實現。中國傳媒大學電視藝術系主任苗棣認為，“在創作上，內地周播劇還是停留在內地日播劇的基礎上創作的，情節的起承轉合、人物的個性發展并不具備周播頻率的要求。”
周播市場的引爆主要得益于“一劇兩星”政策下晚間第三集播出空擋的出現，迫使衛視調整晚間戰略布局，這個新興產物的成熟還尚需時日。
六：馬太效應
更加突出
一劇兩星”政策實施已經一年，回顧這一年，“一劇兩星”政策帶來的最大影響主要有兩點：
首先是，衛視購劇成本上升，這使得大劇資源持續向一線衛視傾斜，二三線衛視基本退出大劇首輪播放的競爭。
其次，每晚出現第三集檔期空白，一線衛視投入大量的資源開發周播劇、綜藝填充920節目帶，而二三線衛視在自制方面同樣難以匹敵。
衛視頻道生存狀況呈現出馬太效應。據央視索福瑞2015年上半年數據顯示，全天份額排名前十位的衛視頻道市場份額占整體的60%，前五位的頻道占整體的40%，而排名前三甲的衛視頻道更是占據收視總量的30%。
不少業內人士預言最終會迎來“一劇一星”時代，如若真是這樣，馬太效應將愈發明顯。