微電影《杏兒》是李然執(zhí)導，吳昊擔任攝像指導，由北京電影學院視聽傳媒學院的研究生團隊共同創(chuàng)作的北京大學生電影節(jié)參賽微電影作品。全片使用佳能EOS C300 Mark II攝影機及佳能電影鏡頭拍攝，從前期策劃到拍攝、后期制作，創(chuàng)作過程歷時月余，這部微電影講述的是一位經歷過抗美援朝戰(zhàn)爭的老兵，晚年孤苦一人，通過夢境中與孫女度過美好時光，獲得心靈安慰的故事。通過祖孫之間的情感交流，體現(xiàn)時代的變遷，呼吁大家給予老人更多的關心與理解。
主創(chuàng)團隊介紹了整個拍攝過程，講述了攝制組如何通過細節(jié)的記錄、氣氛的渲染來創(chuàng)作這部關愛孤寡老人的微電影。
《杏兒》微電影海報
正式拍攝前，選擇合適的拍攝制式
本片使用佳能C300 MarkII拍攝，在開拍之前攝影師進行了各種測試，跟導演進行溝通之后，最終選取了幀速率50.00P、ISO 800、Canon Log 2作為基準設置拍攝。
在現(xiàn)場布光的問題上，考慮到影片中的大多場景都是處于自然光環(huán)境之中，如何降低自然光反射，是燈光師們需要考慮的問題，同時也是對攝影器材的挑戰(zhàn)。
攝影器材的特性與優(yōu)勢
攝像機操作方面，C300 Mark II具有明顯的優(yōu)勢及特點，它不僅保留了佳能C系列機器的一貫特性：菜單設置簡潔明了，便于操作及選擇合適的設置。與此同時，C300 Mark II豐富的曲線功能，使得視頻畫面信息保留的更充分，后期的可調性提高。C300 Mark II采用CFast 卡存儲。這點與市面上某些其他4K的機器大不相同，一些4K機型需要額外搭配一個記錄單元，相比來講C300 Mark II的機內4K方案則更加便捷和經濟。同時，使用者不會擔心記錄過大導致的攝錄機系統(tǒng)故障，讓攝影師得以節(jié)省精力。
這次拍攝使用佳能的兩支電影鏡頭為CN-E15.5-47mm T2.8 L S/SP和CN-E30-105mm T2.8 L S/SP，基本覆蓋了由廣角到中長焦的全焦段畫幅，給本片添加了很多意想不到的效果，畫面的質感、銳度都給人一種很舒服的感受。這兩支變焦，它既能保持很好的光圈以及畫質，變焦頭的快速焦段轉換又能給緊張的拍攝提供便捷，在最后一天的空鏡拍攝中可以說是一鏡到底，得到了一種很硬氣的畫面感，讓整個影片的氛圍更有電影級的質感。
不同情境下的不同風格
《杏兒》這部微電影在爺爺的現(xiàn)實生活與夢境兩部分之間存在著明顯的風格變化，前半部分偏向于寫實的風格，色調比較灰暗、單調，通過氣氛渲染來表現(xiàn)老人生活的平淡。而老人入夢之后，劇情發(fā)展進入了老人的夢境，老人與孫女杏兒重逢，充滿活力的少女為整個畫面帶來了鮮亮明快的顏色，也使整個故事的氛圍變得活潑歡樂起來。所以拍攝畫面的風格也產生了明顯的變化，色彩飽和度和明度提高，同時通過加大模糊值來體現(xiàn)夢境中的虛幻意境，此時則需要C300 Mark II在拍攝時高保真的留下畫面環(huán)境的細節(jié)，唯有保留更多的細節(jié)，才能夠為創(chuàng)作后期的調色及特效制作保存最為完整且便于編輯的圖像素材，后期人員進行適當調整的可控性也由此提高。
拍攝時遇到的棘手問題及解決方法
在本次創(chuàng)作過程中，拍攝團隊也遇到了一些棘手的麻煩。誠如業(yè)內大家所了解的那樣，一部預算并不充足的微電影在拍攝時應當盡量避免夜間拍攝的戲份，因為夜間拍攝的布光難度大，躁點明顯。但由于劇本的設置，夜間拍攝勢在必行。通過制片與外景地附近居民的積極協(xié)商，燈光師得以使用民用電進行布光照明，但民用電的瓦數上線有限，所以劇組又使用一部發(fā)電機帶動一盞4K高瓦數的燈照亮整個廣場。但與此同時，發(fā)電機所產生的噪音也引起了周邊居民的一些不滿，劇組人員不得不縮短原定通告的拍攝進展，以更快的速度搶拍所需的素材。
燈光的調試、軌道的鋪設、道具的布置各個細節(jié)都馬虎不得，在如此緊張的拍攝進程中，一臺高感畫質優(yōu)秀的攝像機會為影片節(jié)約時間，C300 Mark II拍攝的畫面躁點低，多點峰值對焦準確等特點為本片保留了高質量的夜景畫面素材。
《杏兒》夜間拍攝
除了夜間拍攝之外，本次創(chuàng)作的另一大難題便是拍攝時的同期錄音。本片的錄音創(chuàng)作設計是以同期錄音為主，后期錄音、補錄為輔。但在同期錄音的時候，周圍的環(huán)境音極其復雜，發(fā)電機的轟鳴聲、周邊學校的鈴聲、音樂聲、直升飛機的螺旋槳聲……這些噪音都對現(xiàn)場拾音造成了干擾。錄音師選擇的解決方式是規(guī)避這些噪音，盡可能的拾錄含有現(xiàn)場環(huán)境音的同期聲音，單獨拾錄例如鐘表聲、塑料袋摩擦聲等現(xiàn)場環(huán)境特有的音效，后期在錄音棚內再進行混錄、補錄及擬音。錄音指導與現(xiàn)場錄音師一系列的聲音設計，規(guī)避了創(chuàng)作時遇到的諸多難題。
后期調色
微電影《杏兒》拍攝的素材總量約3TB，素材采用陣列和移動硬盤方式儲存。好在佳能的素材量并不大，且儲存介質通用性好，成本又低，不用擔心儲存卡不夠用的問題。后期調色階段運用未轉碼的原始素材，可以避免制式轉換所產生的格式不兼容等問題，妥善的文件保管使得原始素材和剪輯代理文件數據都保留了下來，這為后期提供了極大的便利。
《杏兒》后期調色使用的是DaVinci Resolve，在調色之前導演和攝影指導在畫面色彩構造、氛圍上進行了相關的思考和設計。前半段的色調傾向于灰冷色調，后半段色調則較為明亮。隨著劇情的發(fā)展變化，調色也要體現(xiàn)出人物情感情緒的細微變化，由暖到冷，通過畫面來烘托氛圍。如之前所述，高畫質、Canon Log 2曲線為后期提供了更加可靠和寬泛的調整空間。
總體來說，C300 Mark II是一部專業(yè)的、院線級別的攝影器材，但是在拍攝微電影這種節(jié)奏緊湊的題材時卻全無繁復的操作感和高昂的使用成本。《杏兒》已經殺青，無論是老人的現(xiàn)實生活還是夢境部分，C300 Mark II都幫助攝制組最大程度的實現(xiàn)了導演最初的構想，表現(xiàn)令人印象深刻。