調音臺絕對算得上是一些大中型音頻系統中的幕后功臣。無論從音頻廠家的角度，還是從系統設計方或者項目應用方來說，調音臺無疑都占據著舉足輕重的位置。

　　從剛入行時候的“菜鳥”，到耕耘行業成為資深專家，調音臺被他們植入到大大小小不勝枚舉的項目之中，發揮著不可估量的作用。

雅馬哈數字音頻技術培訓中心（YDACC）實拍

　　然而，對于大多數人而言（行業內哦），“這玩意兒很復雜，一大堆旋鈕和按鍵，無從下手”，那張“比麻將桌還大的，布滿了比麻將牌還多的推子和旋鈕的臺面”簡直令人不敢直視，。本期內容我們力圖通過盡可能簡單的表述方式，揭開蒙在調音臺上的那一層“神秘面紗”。

本期特約采訪嘉賓

　　陳  浩：雅馬哈音響（中國）投資有限公司 PA營業部市場科技術企劃擔當科長、AES (國際音頻工程師協會)會員

　　（廠商代表，入職雅馬哈至今超過12年，音頻行業工作24年。）

　　汪曉琦：深圳奇正設計顧問有限公司設計總監、高級音響師

　　（設計院代表，奇正設計顧問設計總監，高級技師，音頻行業工作24年。）

　　郭  豐：安恒利（國際）有限公司大陸地區技術副總監、技術支持部高級經理

　　（項目應用方代表，曾主持包括60周年國慶閱兵、上海世博會、G20峰會擴聲系統等多項重大項目的籌建。“行業內不多見的美女技術專家”。）

調音臺之你說我說

　　它是一個工具，處理聲音的工具。使用調音臺是一門技術，同時也是一門藝術。——陳浩

　　判斷調音臺的廠家的技術實力不僅僅是在高品質、大塊頭一個維度上，還可以從市場接受度和應用的廣度上來判斷，能讓更多人使用的調音臺就是好的調音臺。從這一點，Soundcraft、YAMAHA、Allen&Heath、MIDAS、MACKIE、Behringer無愧是調音臺界的“戰爭之王”。——汪曉琦

　　雖然在不同的應用場合下，調音臺的功能和要求有一點不同，但是，它作為音頻系統的控制核心，在前級音源和后級設備中起到了“橋梁”的作用，讓操作者可以在同一界面上進行混音、音色處理等工作，是整個音頻系統中最重要的環節。——郭豐

　　從應用場景和規模上來劃分調音臺當然是最直觀、最清晰的。

　　對此，作為廠商代表的陳浩老師從調音臺的應用場景入手，對調音臺的具體應用進行了細致分析。

　　微型和小型調音臺在全球來看主要是個人用戶的音樂制作、排練和娛樂應用為主，這一類型產品在海外的銷售也是以琴行和電器零售店的渠道為主；而在中國，過去個人音樂制作的市場很小，這個跟文化有關，所以微小型調音臺更多應用在中小型會議室、多功能廳等場合。

　　近年來這一市場出現了兩個明顯的變化，一個是個人用戶增加迅速，特別是網絡K歌和網絡主播的流行，刺激了微型調音臺的銷售。YAMAHA也針對這個市場特別推出了內置USB聲卡支持網絡K歌應用的微型調音臺AG系列，無論是接口的圖形化標識還是操作界面的中文版本的配備，都可以方便沒有經驗的“小白”順利上手。另外一種變化就是在應用需求相對簡單的小型商用音響系統中，拋棄調音臺，給用戶一個非常簡單的界面。例如YAMAHA的MA2030這樣一個產品，針對小型會議室、教室、餐廳、咖啡館、專賣店等商用場合的音響系統需求而研發，功能非常多而強大，但安裝設置完成后，給用戶的操作界面就是話筒和音樂的音量大小，甚至可以通過一個墻面固定安裝的面板來控制，其它設置都可以鎖定起來不用擔心亂掉。對于一個餐廳服務員或者服裝店店長來說，根本不需要去學習調音臺就可以控制店內的音響系統。

　　中型調音臺的應用，主要在中型的多功能廳、劇場、演播廳以及流動租賃等場合，可以滿足一般的樂隊演出。這部分的應用近年來的顯著變化是數字調音臺的迅速普及。

　　十多年前數字調音臺由于界面復雜操作繁瑣，主要應用在錄音和后期制作領域這些對實時性要求不高的場合，2004年YAMAHA PM5D的上市以及接下來的M7CL、LS9等系列數字調音臺，是完全針對現場擴聲的應用需要而設計的，推動了在現場演出使用數字調音臺的應用。近年來，很多廠家都推出了廉價的入門型數字調音臺，也大大降低了應用的門檻。其實數字調音臺和模擬調音臺的比較，就好比智能手機與固定電話座機的區別一樣，很多習慣于使用模擬臺的前輩調音師也逐漸轉變觀念趕上潮流，接受了數字調音臺的操作使用方式，并從中受益。

　　而在非現場演出的復雜應用場合，例如視頻會議、指揮中心、大型會展建筑等，系統相對復雜但又不是很需要也沒有專人盯著隨時調控，音頻系統的核心越來越多使用像DME64N、MTX5這樣的數字混音引擎、音頻矩陣產品，這些產品的功能是和數字調音臺一樣的，但沒有復雜的實時控制界面，根據系統設計做好設置和調試，給用戶的使用界面僅僅是簡單的墻面面板或者是集中控制系統的一塊觸摸屏。用戶只需要通過簡單的培訓就可以操作使用。另外現在也有一些在數字調音臺原型基礎上簡化設計的機架式產品，也大幅度簡化了用戶界面，通過平板電腦等終端進行操控，同時價格也便宜很多，因此很受歡迎。

　　大型的演出和復雜的廣電節目制作目前全部已經是高端數字調音臺的天下。不過這個“大型演出”并不是說地方大人多就是大型，有時幾萬人的拼盤式演唱會也就是一個卡拉OK，放個兩軌伴奏帶加歌手一支話筒主持人一支話筒完事，歌手還不一定真唱，跟著播放的錄音做做樣子，這種演出幾百塊錢的微型調音臺就能干。

　　所謂大型，首先是輸入通道數量多，動輒幾十個無線話筒加幾十個樂器話筒和一堆音源，然后是輸出母線需求多，有時16條甚至24條都不夠用。沒有大型系統經驗的用戶會奇怪要那么多母線干嘛？我們以做菜打比方，如果你只是在家里做頓飯幾個人吃，一個灶頭就夠了，最多同時兩個灶頭做兩樣不同的菜，但如果是五星級酒店里面同時開上百桌婚宴呢？多一條母線就多一個灶頭，可以在同樣的那些食材原料（輸入信號）中選擇不同的搭配同時開火做出不同的菜肴出來。

　　作為設計院方面的代表，汪曉琦老師則從調音臺的結構入手，并從品牌和技術門檻的角度進行了剖析。

　　調音臺的結構就是一個矩陣關系。他分析說，首先將信號進行動態標準化之后，再進行品質修正，混合，最后與輸出端口進行矩陣式的分布與發送。它做到了對每一路輸入信號進行獨立的調整，也可以做到對每一路輸出信號發送不同的內容。模擬調音臺的每一個旋鈕都有唯一的用途，數字調音臺的大部分按鍵在不同場景頁面下存在多重不同的功能。

　　調音臺之后的架構是屬于工程系統，目的是針對擴聲環境建立一個工程上的安全穩定的工作環境，屬于工程師的工作范圍。調音臺的核心特點就是一個“調”字，它可以針對輸入信號的品質進行調整，屬于藝術發揮的性質。從調音臺的界面也可以得知，調音臺的使用場景應該是在需要頻繁調整聲音屬性的工作場景。大型多通道語音類擴聲也存在一個多通道輸入信號混合的特點，但現在的數字DSP技術已經突破音頻自動控制方面的算法，并且，其工作效率遠遠高于人類的反應能力。因此，調音臺最主要的應用環境應該是現場演出。

　　調音臺在模擬時代，制造方面除了材料工藝之外，電路設計中比如通道隔離度、恒定Q值等技術是非常大的門檻，而這一切在數字時代變得容易解決了。從這個角度上看，調音臺的制造門檻會降低很多，但由于調音臺大廠在軟件方面的不斷進步，調音臺制造的后來者在市場競爭中依然面臨著調音臺的其他門檻，比如品質、市場認可度等。并且由于調音臺數字技術已經超越了基本的應用需求，朝個性化、差異化方面發展，因此又在人性化和易用性方面形成了新的門檻。

　　汪曉琦老師還從橫向上對市場上的調音臺廠家做出評價。他指出，“電影《戰爭之王》中有句臺詞：最大的殺傷性武器不是核彈，而是殺人最多的AK47步槍。同樣道理，判斷調音臺的廠家的技術實力不僅僅是在高品質、大塊頭一個維度上，還可以從市場接受度和應用的廣度上來判斷，能讓更多人使用的調音臺就是好的調音臺。從這一點，Soundcraft、YAMAHA、Allen&Heath、MIDAS、MACKIE、Behringer等都無愧是調音臺界的‘戰爭之王’”。

　　作為項目一線的操盤手，郭豐老師從調音臺的作用入手，并從實際操作層面進行了分析。

　　她分析說，調音臺最基本的作用簡單來說就是對音頻信號進行放大、調整和分配。無論是現場擴聲還是錄音制作，都需要將很多路輸入信號混合處理后送入不同的輸出通道中去。雖然在不同的應用場合下，調音臺的功能和要求有一點不同，但是，它作為音頻系統的控制核心，在前級音源和后級設備中起到了“橋梁”的作用，讓操作者可以在同一界面上進行混音、音色處理等工作，是整個音頻系統中最重要的環節。

　　傳統的模擬調音臺，功能相對簡單，對于大型系統來說，通常需要很多的輸入輸出通道，調音臺的操作界面體積龐大，整個系統構成也很復雜。現在的數字調音臺，將效果器、動態處理器、參數均衡、圖示均衡等等許多功能集成在一起，系統配置來說大大簡化，而且操作也越來越人性化，再加上數字音頻、網絡音頻、遠程接口箱的集成，這些都是傳統模擬調音臺沒法比擬的。

　　郭豐同時表達了自己對于調音臺廠商的態度，她指出“調音臺生產企業的技術實力，我想音質永遠是第一位的。其次是需要非常了解音響這個行業，知道調音師需要什么，熟悉演出所有的需求，并且有長時間制造調音臺的經驗和專業的研發團隊。”她還以Soundcraft的Vi系列調音臺為例進行說明：Vi系列在其設計環節就咨詢和參考了很多現場調音師的需求，因此，它的操作非常符合現場演出需要直觀并快速操作的特性。“當然，強大的售后支持也是必不可少的。”她強調。

調音臺，非用不可嗎？

　調音臺的特點是“調”。調就是一個專業操作技能。如果不是特別需要現場調試的環境如演唱會、器樂表演等，我認為以目前的數字音頻技術，完全可以并且應該不使用調音臺。——汪曉琦

　　如果不用調音臺，那真的是一場噩夢。一套音頻系統搭好調試完畢后，接下來最主要的操作全部都在調音臺上完成，如果沒有調音臺，將無法實時快速地處理音頻，非常簡單的混音將變的無從下手，調音師會失去對音頻系統的控制權。——郭豐

　　很多人一看到調音臺就發怵，那么，如果把調音臺去掉，不用調音臺會怎樣？

　　在說明這個問題之前，汪曉琦首先拋出了另一個問題：什么是“專業音響”？

　　他表示，單從字面上可能會理解為高品質和高級功能。但高品質一說就需要打折扣，面對大眾服務的專業音響在細節技術指標上無疑比不過面對“皇帝位”服務的Hi-Fi產品。我的理解是：專業音響有許多可擴展的，需要具有專業知識的操作人員來操控的功能。“專業”是對操作人員的要求。

　　前面聊過了，調音臺的特點是“調”。調就是一個專業操作技能。如果不是特別需要現場調試的環境如演唱會、器樂表演等，我認為以目前的數字音頻技術，完全可以并且應該不使用調音臺。反過來，調音臺也開始引進數字DSP處理器的一些技術，比如Ducker。早期二十年前，我只能用帶聯動的壓限器來模擬這個功能，而現在，DSP技術就完全可以以非常小的資源消耗來完成這個功能。其經濟成本比過去小了非常多。

　　不久前奇正設計顧問公司設計了一個58人演講的電臺節目系統。其中48位嘉賓和10位評委的話筒就是采用的數字DSP系統進行混音。該系統很好地完成了整個活動，并且沒有出現管控人員手忙腳亂的錯誤操作——一切都是系統自動完成的——比以往人工操作大型調音臺的穩定性還要好。

　　所以，要不要用調音臺，關鍵還要看使用場景。

　　其實很多人看到調音臺會發怵，那只是因為他并沒有認認真真去研究過調音臺。郭豐指出，其實對于模擬調音臺來說，不論是大型還是小型，無論有多少個旋鈕或按鍵，每個通道的內容都是一樣的。只要研究好了一個通道，再弄懂了輸入和輸出的關系，那么基本上整張模擬調音臺就搞清楚了。

　　數字調音臺可能會讓人接受得慢一些，因為功能多，基本都是英文操作界面，而且不同品牌的數字調音臺操作的差異性非常大，學習起來就會相對慢。但是只要記住調音臺的基本功能，將信號送入系統，調整音色，再送出到相應的輸出通道，用這樣的流程走下來，基本就能夠開響系統了。

　　安恒利操作了非常多的大型音頻系統，在現場演出領域的成績尤其為人稱道。“如果不用調音臺，那真的是一場噩夢。”郭豐坦言：其實一套音頻系統搭好調試完畢后，接下來最主要的操作全部都在調音臺上完成，如果沒有調音臺，將無法實時快速地處理音頻，非常簡單的混音將變的無從下手，調音師會失去對音頻系統的控制權。

“大咖”、“廚師”、“4S店工作人員”、“段子手”如何用調音臺？

　　調音的過程，就如同把各種食材原料處理、混合、加工，最后做出一桌子菜出來的過程。

　　自己作為調音臺（專業廚房設備）的廠家的技術支持，可以教給廚師這個灶怎么用，怎么控制火力大小，這個烤箱怎么進行程序設置……但無法教給他怎樣炒菜味道好，怎樣烤肉才能外焦里嫩……——陳浩

　　可以肯定，陳浩先生是音頻行業里燒菜最好的，也是廚師隊伍中最懂音頻技術的。相信陳浩先生在汽車行業的成就也是卓著的。）——小編

　　隨著觸控技術和網絡的發展，數字臺的操作越來越直觀了。再加上其用戶權限管理的功能，它們的用戶也已經不僅僅局限于特別專業的音響師，普通一些的用戶也可以很好地進行現場操作了。——汪曉琦

　　其實調音臺的操作并不是那么的“不友好”，如果擴聲系統結構可以簡單描述為音源、調音臺、處理器、功放、揚聲器，那么調音臺的信號流程就可以簡單描述為：信號源輸入、音色調整、信號分配、輸出控制，每個音頻信號都有一個合理的“走向”。在了解這些之后，再到調音臺上去操作就顯的不是那么復雜了。——郭豐

　　對于使用調音臺當然不能一概而論。

　　“歸根結底它是一個工具，處理聲音的工具。當然，同樣是工具，個中差別卻是巨大的。”陳浩以交通工具來類比：幾萬元的汽車是交通工具，幾千萬元一列的高鐵、幾億元一架的飛機也是交通工具，幾百元一輛的自行車你也沒法否認它同樣是交通工具。對于調音臺而言，他指出，“不同應用需求，不同級別的產品差別非常大，有些簡單的低端產品，可能一般用戶經過簡單學習和摸索就可以使用，但更多的情況是必須經過專業的培訓學習加上經驗的積累才能夠熟練操作。” 

　　作為一個專業設備，肯定是要有專業的人來操作的，否則肯定要出亂子。作為雅馬哈公司和行業內資深的音頻專家，陳浩往往會接到一些令人哭笑不得的求助電話，“我們這里原來負責操作音響的人辭職走掉了，現在搞不出聲音來，你能跟我講一下這個調音臺怎么用嗎？”他則會非常客氣地跟對方說，“要是你不會開車，原來的司機不干跑掉了，你現在能打電話問汽車廠家自己現在怎么能把車開起來嗎？”

　　我寧愿相信這是一個段子。

　　但不可否認的是一個專業的音頻系統，其復雜程度絕對不是外行所能想象的。陳浩也會接到另外一些電話，“我現在這邊一個調音臺出來的聲音不對，怎么調？”這種事情，人不在現場觀察，既聽不到又看不到的，很難在電話里面就能幫對方解決問題。他會非常客氣地跟對方說，“你要是一輛車開在半路上出問題了，有可能只打個電話給車廠或者4S店就能教你怎么解決嗎？” 

　　我相信這是上一個段子的續集。

　　使用調音臺是門技術，同時也是一門藝術。陳浩先生在給用戶做調音臺培訓時，還經常用做菜來打比方。他認為調音的過程，就如同把各種食材原料處理、混合、加工，最后做出一桌子菜出來的過程。首先，家庭里面只能做一家幾口一日三餐勉強能對付一桌子家宴的廚房，和一般飯店的廚房是完全不一樣級別的設備，更不用說五星級酒店里面能同時開出幾百桌婚宴的廚房設備了，那種地方的設備你不先做幾年學徒根本看都看不懂。音響系統的規模也是一樣的巨大的差別，一兩支話筒加兩三個音源四只喇叭的小會議室，到十幾個音源有返聽有補聲有單獨低音的中型多功能廳，再到幾十個樂器話筒十幾個輸出母線的大型演唱會，調音臺的應用需求是完全不一樣的。

　　所以在外行看來都是音響師，實際上系統工程師和調音師根本就是隔行如隔山。

　　陳浩表示，自己作為調音臺（專業廚房設備）的廠家的技術支持，可以教給廚師這個灶怎么用，怎么控制火力大小，這個烤箱怎么進行程序設置……但無法教給他怎樣炒菜味道好，怎樣烤肉才能外焦里嫩……

　　（可以肯定，陳浩先生是音頻行業里燒菜最好的，也是廚師隊伍中最懂音頻技術的。相信陳浩先生在汽車行業的成就也是卓著的。）

　　與陳浩一樣，汪曉琦也是二十多年前進入音頻行業的，首先從事的就是音響工程類的企業。他告訴我們：記得接觸的第一個調音臺是美國SoundTech的一個32路四編組模擬調音臺、還有小型的帶彈簧效果器的調音臺。好在工作屬性讓我可以對他們親密接觸，再加上本身也是學電子電器類專業的，因此上手得比較快。當時的感覺沒有其他無關專業的人士想象中的那種神秘感，只是覺得這樣的產品好復雜，好強大。由于90年代初期調音臺的應用都是在娛樂行業，工作中更多的思考是如何將各種編組矩陣等功能在電編演出等系統設計中發揮出來。由于初期還做了一些維修方面的工作，因此，對調音臺內部的結構電路也有了一些了解，對它們的信號混合方式還有些覺得不太滿意。

　　隨著時間的延續，多年后逐漸出現了數字調音臺。年長一些的人應該對Windows95/98的死機現象印象深刻。同樣，數字調音臺也是一個電腦系統，初期的死機幾率讓用戶不太安心，常常是數模互備。后來隨著計算機技術的發展和DSP芯片工藝的提高，數字臺死機的概率已經非常少了。同時，由于數字化的參數保存和可復制的優點，在原有模擬調音臺的基礎上，增加了高品質的壓縮器、更加有效的均衡器、噪聲門，甚至有的調音臺還包括了輸出端的房間均衡器，大型專業演出項目已經越來越離不開數字臺了。況且，超過32路以上的模擬調音臺在制造工藝方面的難度越來越大，且因體積趨向龐大而導致運輸不便，目前幾乎可以肯定地說，未來的大型演出行業是數字臺的世界。

　　深圳奇正設計顧問是從事系統設計顧問工作的。在汪曉琦和一眾設計師的設計過程中，調音臺的選擇是非常重要的一項工作。隨著觸控技術和網絡的發展，數字臺的操作越來越直觀了。再加上其用戶權限管理的功能，它們的用戶也已經不僅僅局限于特別專業的音響師，普通一些的用戶也可以很好地進行現場操作了。

　　作為現場使用方，郭豐對調音臺的操作理解亦分外深刻。

　　郭豐認為應用場景可以分為現場演出和錄音制作這兩種情況。現場演出需要的是直觀、快速，因為演出都是實時的，過了就過了，不可能再來一次；而錄音制作需要功能強大，如Automation（自動操作）、復雜插件的調用等，因為錄音可以反復來過，操作復雜一些沒問題。

　　其實調音臺的操作并不是那么的“不友好”，如果擴聲系統結構可以簡單描述為音源、調音臺、處理器、功放、揚聲器，那么調音臺的信號流程就可以簡單描述為：信號源輸入、音色調整、信號分配、輸出控制，每個音頻信號都有一個合理的“走向”。在了解這些之后，再到調音臺上去操作就顯的不是那么復雜了。

　　例如Soundcraft的Vi系列，每個模塊都有一個直觀的圖形顯示，采用Vistonic技術的彩色觸摸顯示屏，將所有的參數設置、信號分配、調整大小都用圖形的形式直觀的顯示出來。尤其重要的是，Vistonic技術的采用，使調音師可以在同一時間同時觀察所有通道的調整情況，而不需要來回切換顯示屏幕，這點在現場演出中尤為重要，操作更加快速、方便。

調音臺會變成什么樣子？

　　調音臺的未來發展方向也是專業音響應用技術發展方向的一個代表。未來的調音臺，我認為應該朝著“簡潔而不簡單”的方向發展。——汪曉琦

　　控制和操作調音臺其實沒有什么難度，只要耐心學習，很快就能上手。外行控制調音臺也并不是天方夜譚，尤其是現在很多小型的用于個人制作用的調音臺，操作界面、操作方法都非常簡單。——郭豐

　　從模擬到數字，從小到大又從大到小，從簡單到復雜又從豐富到簡單，調音臺從面世至今，幾經技術更迭和形態變換，未來的調音臺又是怎樣的呢？

　　“調音臺的未來發展方向也是專業音響應用技術發展方向的一個代表。”汪曉琦指出，人們對音響產品的要求逐漸出現兩級分化：在同樣追求好的聲音的同時，一個方向是簡單的，盡量減少學習成本的應用；另一個是專業中的專業，僅局限于電臺、現場演出等行業。至少，錄音行業已經逐步脫離了調音臺。而未來的調音臺，我認為應該朝著“簡潔而不簡單”的方向發展。

　　但是不是會發展成任何沒有專業知識的人都能隨意操控調音臺的程度呢？他認為不可能，因為沒有經歷過專業訓練的“外行”對聲音的感知比較更傾向于對于內容的有無和對聲音大小的比對。但對噪音和樂音的理解，細微品質上的判斷則通常很難，更深層的比如涉及到工程上的動態管理或信號路由端口映射關系就只會越弄越糟。

　　當然，如果只是簡單的音量調整，在分配權限以確保使用安全的前提下（或者要求他不可以亂動），外行是可以以外行的方式來操控調音臺的。但這樣的結果不是設計調音臺的初衷。這樣的應用，奇正設計顧問公司會選擇使用DSP音頻矩陣，并外設一些簡單的操作界面。這樣既滿足對聲音的高級品質管理，也可以滿足對現場的一些簡單的操作比如音量和切換。比如我設計過的全國最大規模的交通指揮中心，就是這樣的應用。但在需要專業技能的比如演出的工作環境下，需要的是專業的操作技術完成專業的操作結果，這樣的工作要求不是外行能夠完成的。

　　郭豐當然不在外行之列，而是內行中的內行，所以她認為控制和操作調音臺其實沒有什么難度。她告訴我們，只要耐心學習，很快就能上手。尤其現在電腦的普及性比以前高太多，大部分的年輕人電腦操作都很棒，那么對于學習調音臺的操作就更加容易了。外行控制調音臺并不是一個天方夜譚。其實現在很多小型的個人制作用的調音臺，都是操作界面非常簡單，基本上在家里也可以使用。

　　當然，她同時也指出，知道如何操作調音臺并不等于就能變成很好的調音師。在這一點上，幾位老師的觀點不謀而合。郭豐分析說，控制和操作調音臺只是手段，而音色的調整、樂器之間的比例、音箱擺位的關系、PA和Monitor等等這些內容才是做系統的核心。而這些內容，需要調音師具有長期的現場演出經驗，自身的音樂修養與訓練、音響系統知識亦需有長期積累。

　　作為一線項目的建設者和調音臺的實際使用者，郭豐也表達了自己對調音臺的未來發展的理解和要求。

　　她認為未來調音臺的發展方向主要有以下幾點：

　　系統高度集成化。調音臺作為音頻系統控制的核心，會越來越高度集成系統控制的功能。如Soundcraft新的Vi3000系列調音臺，就可以將無線話筒、數字音頻處理器、功放都放在調音臺的界面進行監控，統一管理。

　　數字音頻網絡化。現在先進的數字音頻網絡已經深入人心，相比傳統的模擬線纜，數字音頻網絡的優勢是不言而喻的。而未來調音臺也會越來越多的兼容這些數字音頻格式，簡化系統結構，使系統搭建越來越輕松。

　　操作更加直觀便捷化、人性化。調音臺作為一個重要的操作工具，符合人體工學的操作非常重要。尤其對于滿足調音師的操作習慣和現場演出的特點，直觀便捷的操作性永遠都是最重要的。

您還有疑問嗎？

　　以上，我們邀請到了業內鼎鼎大名的，又分別來自廠家、設計院和項目應用方的三位專家，以立體而飽滿的維度，用盡可能條理而簡單的敘述方式，希望已經把“調音臺”這類產品、這門技術、這門藝術，說得清楚明了。

　　如果您對此還有疑慮，那不妨去雅馬哈的培訓中心看看。

　　作為全球最大的歷史最悠久的綜合性樂器音響生產廠家，YAMAHA從1972年開始生產調音臺，在1987年開始生產數字調音臺，目前無論在全球還是在中國市場，無論是模擬調音臺還是數字調音臺，市場占有率都是第一位的。調音臺的產品線也非常長，從幾百元的小型模擬臺到上百萬元的大型旗艦級數字調音臺，四十多個型號同時供應市場。

　　同時，YAMAHA在全球各地的分支機構都建立了培訓中心，目前在中國大陸有三家直屬的雅馬哈數字音頻技術培訓中心（YDACC），分別在上海，北京和廣州。培訓中心面向任何希望了解、體驗和深入研究以數字調音臺為龍頭的雅馬哈數字音頻技術和產品的用戶開放，沒有任何門檻，全部免費，只需要提前預約。其中廣州YDACC位于市中心黃金地段的中華廣場商場六樓，備有全線的數字調音臺產品提供培訓，自從2011年啟用以來，已經接待了近千人次的研修訪問，推動了數字調音臺的普及和用戶水平的提高。