第一次親密接觸-高清晰度電視攝制體驗

2002-02-02 冉策郭松濤青島電視臺依馬獅網

時至今日，高清晰度電視（HDTV）技術無疑是電視技術發展的一個新的里程碑，對未來數字電視的發展起著巨大的拉動作用。但HDTV的發展，需要市場的培育，需要廣播電視機構與接收機的生產廠家以及相當重要的管理機構的共同努力。
青島電視臺就是在這種情況下，開始了HDTV節目制作的嘗試，并于2001年9月1日，在青島有線電視網內，開始了HDTV的試驗播出，而且很好地利用了青島家電產業的優勢，與海爾、海信、澳柯瑪等傳統電視機生產廠進行了密切的合作，為未來數字（高清晰度）電視產業的發展打下了良好的基礎。
為了摸索經驗，盡快掌握高清晰度電視的拍攝技術，青島電視臺組織了一個技術制作與攝像水平很高的精干隊伍，拍攝制作了我臺第一部HDTV音樂風光片《青島·開啟新生活的一天》。這也是我與高清晰度電視的第一次親密接觸。

從前一段時間的攝制情況來看，HDTV節目的拍攝制作與傳統的電視攝制有很大的不同。不僅設備性能更高，而且對拍攝與制作中的各個環節也有著更高的要求。

首先，從高清晰度電視的圖像特性說，HDTV有兩個主要特點：

一是圖像寬高比為16∶9。與4∶3相比，這一畫面比例更適合人們的視覺習慣，并且使得同樣一屏畫面的信息量大為增加。不僅適合拍攝寬廣的遠景，而且特別適合水平搖動來展示宏大的場面。眼睛對準尋像器，攝像師的第一感覺是：在被攝主體眼前或運動方向上，有著更大的空間，對下一個電影蒙太奇鏡頭，隱含著更多的發展情節。因此，我們在拍攝中，對青島海面的搖攝鏡頭，就以無比飽滿的畫面內容給人以心曠神怡之感。

但事物總是有正有反，由4：3變為16：9，也要求攝像人員不僅僅要適應更寬的取景范圍，而且在構圖、鏡頭運用等藝術層面上要有提高。當拍攝單個主體時，就要善于運用其它的元素填補，以使畫面更加充實，更有平衡感。例如，為了不使高聳入云的青島廣播電視塔，孤零零地矗在畫面中央，我們在拍攝時，利用超廣角鏡頭，隨著音樂的韻律，將被攝主體輕輕地做了水平方向的搖動，彌補了此時16:9畫面橫向上的空白。再如我們拍攝的蜘蛛等鏡頭即采用綠色的松樹作后景托襯，使畫面不再單調，充滿美感。

二是圖像由1920×1080個有效像素組成。這就意味著圖像的水平和垂直清晰度分別是現行電視清晰度的兩倍以上。拍攝的畫面格外清晰透徹，富有層次感，彩色還原也更加準確、細致，能使景物更加真實地呈現在每個觀眾面前。所以，當利用高清設備記錄重放我們拍攝的青島風光時，一些司空見慣了的場景，卻往往會使你眼前一亮，給人以極大的震撼力。居高臨下拍攝的青島市景，樓宇錯落，街道蜿蜒，綠樹掩映，使紅瓦綠樹、碧海藍天的島城美景一覽無余。拍攝的樹木枝葉，紋理分明，脈絡清晰。樹干上匆匆的螞蟻，捕蟬的螳螂，個個栩栩如生。銀沙灘上小海蟹閃動的眼珠與閃光的沙粒相映成趣。噴泉沖向空中映襯出朝霞的彩虹，隨風飄搖的水霧濃淡有致。

另外，考慮到小型化與通用性等市場及發展的因素，目前HDTV攝像機仍像傳統攝像機那樣，采用三片2/3〃CCD及相應的高清鏡頭，由于像素的增加，必然降低了CCD的開孔率，使靈敏度下降。所以，高清的拍攝，隨之而來的是對燈光技術的要求，燈光布好了，亮度提高了，畫面一下子就通透了，HDTV的優勢也就發揮出來了。

再來談一談景深。

在成像和顯示（印刷、印相）技術發展于某一水平時，畫面所能看清的范圍取決于鏡頭的狀態值：焦距、物距、光圈。而今，前者無論是成像還是顯示的技術水平，都有了質的提高，因此，在聚焦面清晰的同時，攝像軸向的不清晰范圍也增大，使得景深變淺了，聚焦難度相應提高。所有的拍攝都要使用穩定的三腳架，不能大意，應該極力避免手持拍攝。事先應仔細調整尋像器的屈光度、對比度及圖像輪廓才能更準確地聚焦。運動鏡頭的跟焦就更難把握，設計鏡頭尚可通過多次重復逐漸完善，紀實鏡頭則要經長期摸索或反復演練，以期成功，不留遺憾。

雖然HDTV的寬容度(注：指所有膠片或CCD能夠重現的光強范圍)尚不及35mm電影膠片，低照度尚不及普通攝像機，由于其清晰度的大幅提高，黑暗的夜景下，在顯現建筑輪廓細節的同時，無論是燈火輝煌的燈會造型、流轉閃耀的酒店霓虹，還是點點路燈都能真切表現。

HDTV在源端總光電轉換特性中加入了擴展色域，利用按比例壓縮的RGB信號負區對色域進行擴展，不僅保持了和現行電視系統的兼容，還使HDTV比現行電視系統更好地、更真實地再現自然界繽紛繁雜的顏色，使得HDTV表現出的色彩更加逼真，拍攝的鮮花色彩細膩飽滿，草坪就像顏色漸變的綠毯，層層疊疊的新芽與舊葉的色彩差異都能明顯地表現出來。

而正是HDTV亮、色分辨率的提高，對我們的拍攝提出了更高的要求。在享受自然風光的視覺快感的同時，我們不得不在化妝、制景上付出更多的代價和心血。沒有真材實料，沒有真才實干，在HDTV面前必然露餡。

在編輯制作方面，HDTV與標清電視的差別主要在信號的同步以及碼率提高所帶來的存儲和傳輸方面的問題。

數字音頻信號是通過多通道組合方式嵌入數字視頻信號中，其同步比普通電視更復雜。如果編輯的是有現場聲或同期聲的鏡頭，為達到音畫對位，采用能被視頻同步的數字調音臺是必不可少的。

數字視頻信號的行、場同步依靠定時基準碼(SAV和EAV)。而各設備間的系統同步依靠基準信號即HD REF。同步的關鍵是時鐘。基準信號鎖定時鐘發生器，使輸入信號中被檢測出SAV、EAV中的時鐘與其產生的各種基準時鐘保持同步。因此，被同步的設備獲得穩定的、無誤碼的HD REF信號是首要條件。先給同步源設備加電，再開其它設備的順序能夠確保這個條件的滿足，避免一些不同步的麻煩（麻煩可能由設備穩定性造成）。

經過這幾個月兩部專題片、一個MTV和剛剛開始的電視劇的高清拍攝、制作以及播出試驗，我們發現，全線的HDTV設備已經開始系列化，作為主流的攝、錄像機，體積小，重量輕，無疑代表了當今世界技術的發展水平，由于機械結構是由傳統設備改進而來，可靠性經受住了考驗，在7、8月份青島最惡劣的天氣條件下未出現異常。但目前，高清設備的電路部分卻常有類似“死機”現象發生。作為重要的制作輔助設備，字幕機與非線性編輯設備，在軟件界面、操作靈活性上，完全可以借鑒以前標清產品的開發經驗，但由于底層硬件仍不全，性能還不盡人意，只有個別廠家剛剛推出50i的產品，即使60i的產品，在穩定性上也還存在問題。非線性編輯還只能實現硬件兩層，靠軟件來實現的多層制作效果，圖像質量就有了較明顯的下降，且生成較慢。這些都有待進一步的完善和提高。

為了深入地了解、掌握并推廣應用高清晰度電視技術。青島電視臺成立的第一個高清攝制組，無論是編導、攝像、燈光、化妝、錄音、錄像，還是后期制作，基本上由技術人員組成。第一次接觸使我們深深地體驗了高清晰度電視的特點及其與傳統電視的不同。這些都要求攝制作人員的技術水平要相應地提高。青島電視臺通過前一段的拍攝制作，摸索了一些規律，積累了一定的經驗，鍛煉了技術隊伍，取得了很好的效果。

事實上，高清晰度電視已經逐漸成為數字電視在廣播界的具體應用形式。但要更廣泛地吸引觀眾，打開市場，帶動產業的發展，必須形成一定的播出規模。這就要求節目源的規模要擴大。當前，HDTV設備的價格仍較高，全面引進的資金壓力較大。設備短缺，只能率先應用于電視劇、精品欄目等圖像質量要求較高，藝術性較強的電視片制作領域，進行高清節目素材的逐步積累。考慮到目前的高清電視接收機遠未達到極限清晰度，重現高質量的廣播級標清節目與重現高清節目的圖像質量差別并不大，電視技術人員完全可以通過科學、合理的設計節目生產工藝流程或直播流程，把部分現有的優秀欄目以標清16∶9的形式制作，再上變換至高清播出，以充實節目源。畢竟，觀眾在關注圖像質量的同時，更加關注的是