2018年元宵節(jié)前。在索尼影像技術學院，有幸觀賞了中央電視臺選送的4KHDR版《2017年央視元宵晚會》片段。當HDR顯示器上一陣陣歡快鼓點響起，一條條彩綢空中舞動，視音頻產生出一陣陣光影音的沖擊和震撼，腦海中立刻用LUT套出“厲害了，我的央視4KHDR元宵晚會”這個時尚的感嘆。
僅過幾日，2018年元宵節(jié)接踵而至。觀看高清《2018年央視元宵晚會》直播，只看了幾分鐘，就真切地感受到“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”的感慨。遙想李白當年，只因讀了崔顥的《黃鶴樓》，居然就無處下筆了。
現(xiàn)在的電視屏幕上真不缺晚會，今天回看2017年央視元宵晚會還能有感想，源于4KHDR將一場常規(guī)的晚會強化為一場流動的視覺盛宴；源于4KHDR的錄制還是一個持續(xù)的話題，其現(xiàn)狀與動向一直是影視方面的關注點；還源于索尼公司持續(xù)不懈地將先進制作技術帶入常態(tài)化節(jié)目制作的努力。
2017年央視元宵晚會現(xiàn)場
HDR晚會制作步入成熟的流程
2017年央視元宵晚會，在演播室中進行了4KHDR和1080/50iSDR同時制作。
演播室核心機位上安排了11套索尼4K訊道攝像機HDC-4300，配備了佳能80倍箱式4K分辨率變焦、富士19-90mm變焦等多種鏡頭，加之服務器、基站等組成4K訊道系統(tǒng)。高清訊道系統(tǒng)方面，由6臺高清HDC-2580以及特殊機位的索道攝像系統(tǒng)等組成。另有2臺索尼PMW-F55采取單機操作方式，采用機身SXS卡內錄制。
HDC-4300在拍攝模式上選擇了寬色域S-log3曲線，有利于拍攝現(xiàn)場的高光比環(huán)境，暗部的層次更加分明，高光的表現(xiàn)也更加柔和。為兼顧PMW-F55和HDC-2580的拍攝風格，也為后期HDR效果考慮，HDC-4300攝像機在設置上調整了光圈和增益值。PMW-F55則選擇了S-Log2曲線，對初始偏暗的畫面有幫助。高清的色域空間則延續(xù)ITU-R709標準。
晚會現(xiàn)場的布光復雜，顏色豐富多變，最終確定以5600K的高色溫白光為基礎調整白平衡，所有現(xiàn)場的電腦燈都向標準靠近，11臺HDC-4300攝像機也通過24階膚色卡進行了調整，以保證色彩還原的準確性和高度一致性。
DIT環(huán)節(jié)上，一方面，通過PWS-4500服務器記錄4K素材；另一方面，通過4K基帶處理單元BPU-4000，將4K下變換信號輸入高清基站。值得一提的是，錄制中使用了索尼的HDRC-4000，這是一款索尼在CCBN2017展會首日發(fā)布的4K制作轉換器，有了它，HD和4K、ITU-R709&ITU-BT2020、標準電視伽瑪和高動態(tài)S-LOG3之間可以實現(xiàn)實時的轉換。
這樣的配備和設置，無論是長景深還是長焦特寫、淺景深還是多景別，都獲得了通透的高品質4K畫面。最終，本臺晚會的成片中逾80%的鏡頭由4K攝像機完成。除了4K出片，同時為高清錄制系統(tǒng)提供了高質量的下變換格式信號。4KHDR短片則通過對4K素材的剪輯和調色獲得。
比較HDC-4300和PMW-F55，景深問題總被第一個提及。央視工作人員認為，HDC-4300更適合演播室制作，由于節(jié)目制作基本不中斷，如果景深太淺，攝像師沒有充分的時間來精細調整焦點，大景深更方便攝像師在變換主題和景別時快速對焦；而比較S-log2和S-log3所帶來的不同效果，區(qū)別并不是很大，這是因為大型演播室中各項指標相對均衡的錄制方式使然。再比較一下4K與4KHDR畫面，據(jù)央視人員的經(jīng)驗，雖然是同樣的演播室環(huán)境，但是下列幾種情況下，HDR畫面在細節(jié)上更出色：處理舞臺區(qū)域中有暗有亮、光比跨度大的畫面；處理金屬、首飾、絲綢等材質的高反光；還有那些暗部不易顯示的吸光物體，HDR在處理表面紋理和質感上有優(yōu)勢。
2017年央視元宵晚會觀眾已散，但4KHDR光影與歌聲還在順梁縈繞。央視做為具有重要地位的國家電視臺，繼4KHDR《永遠的長征》之后，再一次用一場4KHDR視覺盛宴印證了制作上的成熟和穩(wěn)定。
HDR效果暗合了觀眾審美情趣
有比較才有鑒別。在不同的顯示設備上分別觀看高清、4KSDR和4KHDR版《元宵晚會》或者更早一些的《永遠的長征》，觀感將有很大不同。影像技術，核心目標就是讓觀眾進入并欣賞一種夢境般的現(xiàn)實，它與真實的景觀在潛意識里是相同的。去年年底，有一部很文藝的黑白電影，刻意營造光線昏暗、鏡頭模糊的視覺效果，獲獎雖多，但普通觀眾很現(xiàn)實的用遠離票房來表達看法。
從藝術欣賞的角度看，如果能有4KHDR版京劇《定軍山》，誰還去看1905年的版本呢？傳統(tǒng)戲劇的4KHDR圖像，想一想都很美。楚霸王精美的扮相臉譜、虞姬們絢麗的服裝和服飾、英俊小生寶劍上的流蘇，一招一式、一顰一笑都會令觀賞者盡收眼底而流連忘返。回看SDR效果的元宵晚會，女生服飾上那些本來精美的裝飾掛件和一顆顆亮晶晶的珍珠，在高光下很容易淪為低端塑料的蹩腳工藝品，這一點，央視后期制作工作人員看得是清清楚楚。
4KHDR還適合走出舞臺，融入到室外晚會、電影、紀錄片的時空結構中。當然，這就不是HDC-4300的工作，而是PMW-F55、PXW-FS7、PXW-FS5等拍攝設備的長項了。如果湖邊煙火綻放，一簇簇彩色的光線快速上升，“啪”的一聲，一只美麗的花兒盛開，定格！捕捉動態(tài)瞬間。遺憾的是，SDR再現(xiàn)的煙花中心點只有白茫茫一片。如果在HDR流程上處理和播放，空中的煙花和水中的煙花倒影，都能再現(xiàn)充滿魅力的色彩和細節(jié)。
實際上，觀眾們已經(jīng)在等待4KHDR的到來了。去年五一期間，關于中國電視機市場的一組調查數(shù)據(jù)，顯示了電視機市場的主流，智能電視占比91.3%，4K電視占比69.0%，HDR占比31.8%，沒錯，這就是如今選購電視最重要的三個因素。
觀看4KHDR《2017年央視元宵晚會》和《永遠的長征》，為什么有不同于高清和4KSDR的感受？通過4KHDR先進影像技術，藝術本身具有的審美特征被放大凸顯了，并創(chuàng)造出某種技術上詩的意境，技術與藝術之間融合與升級，逐步形成新的審美特征與審美風格，而觀眾對技術與藝術結合而呈現(xiàn)的美妙逼真、對符合審美情趣的認可，正在于體會那種“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)”的怦然心動。
我們相信，當你使用4KHDR的視角與目光，會透過高光、暗光編織的浮華，更完整地捕捉并欣賞那些生動的多彩瞬間，正所謂“換個角度看世界，世界將會變得不同”。
HDR和他的朋友們
時光暫時回到Sony2013年第一屆“4K杯”，那時，從標清到高清，又從高清到超高清，技術上的推陳出新，引領著人們不斷邁向以高分辨率為核心的更高質量的視頻享受。其后，當畫面分辨率進步到一定級別后，為了獲得更高質量和更強的真實感，HDR應運而生并發(fā)展得如火如荼。第四屆的索尼杯賽開始以“4K&HDR”冠名，表明高分辨率與HDR已經(jīng)緊密地聯(lián)系在一起。但這些還不夠，一個由多維因素一起構成的完整圖像空間，需要盡可能同步地發(fā)展。
索尼方面，一直不遺余力地用產品與技術追求并引領著更高的圖像質量。幾年來，從井手司治總裁到各位工程師，在不同的場合頻繁介紹著與圖像質量相關的五大要素，即更高的分辨率、更寬廣的色域范圍、更高的幀率、更高的寬容度和更大的色彩位深。
HDR是基于BT.2020的UHD色域標準來定義的色彩空間，而日本在幾年前就開始采用4K+ITU-RBT.2020電視廣播規(guī)范。
李安的中場戰(zhàn)事硝煙已散，但120幀給影視帶來的革命性的嘗試，最終將帶來怎樣的變革還不得而知，觀眾卻實實在在花錢買票體會了一把黑科技。
索尼最新發(fā)布的全畫幅攝影機CineAltaV，6K的分辨率指標也引起了人們的思索。分辨率已經(jīng)不是一個單純的指標，而是建立在畫面、色彩還原、寬容度和低噪點的基礎上，所體現(xiàn)出的一個恰當?shù)钠胶狻o獨有偶，ARRI發(fā)布的ALEXALF的像素數(shù)量也被控制在4.5K。
似乎只有HDR還有些“高大上”，表現(xiàn)在一部部精彩的4KHDR短片，只能局限在索尼影像技術學院這個專業(yè)“沙龍”環(huán)境中播放、欣賞和討論。
“百尺竿頭須進步，十方世界是全身”。就在去年，索尼在HDR制作實踐業(yè)務上再次發(fā)力，搭著HLG的風，開啟了全新的InstantHDR，它代表著“快速、高效、立刻獲得”，這樣一來，索尼針對三大類不同的應用場景，分別推出了用于體育賽事和大型活動的SRLIVE流程；用于電影、電視劇和紀錄片拍攝的X-OCN/RAW流程；以及適用于微電影、婚慶和宣傳片等拍攝活動的便捷HDR流程。HDR離大眾更近了一步。
如果說，《帕瓦羅蒂和他的朋友們》跨越了音樂、膚色、種族和語言，將美妙歌聲帶給了普羅大眾，那么，HDR和他的朋友們，也準備妥當，“千紅萬紫安排著，只待新雷第一聲”。事實上，央視的4KHDR作品，已經(jīng)為一場視覺盛宴的到來揭開了面紗。