創作得到曾志偉鼓勵

《黃金兄弟》是古惑仔無兄弟二十年后重聚拍攝的作品，而錢嘉樂多年來也一直從事幕后工作擔任動作指導，當問到為什么《黃金兄弟》“遲到”這么久，錢嘉樂表示一直沒有找到機會，直到3年前曾志偉找到他，認為他可以創作這樣一部電影，才啟動了這個項目，而在整個創作過程中曾志偉也給了他不少幫助。

30年動作指導經驗，再攀新高峰

顏值不高的錢嘉樂是以五師的身份入行的，當時還不到20歲。他運氣不錯，入行的起點很高，先后參與了成龍的《A計劃》、《奇謀妙計五福星》和《快餐車》等電影，之后一直和成龍、洪金寶合作，接觸的也是香港電影最頂尖的動作團隊。

成長迅速的錢嘉樂1989年給《急凍奇俠》擔任動作指導，一干就是近30年，他擔任動作指導的電影多達20多部，難得的是，每一部作品錢嘉樂都能融入獨特的想法和創意，不但契合電影，還能呈現出不同的風格，他從來不重復自己。

所以，在錢嘉樂的指導下，他創作的每一部作品在動作元素上都很出彩，讓人難忘。比如主打槍戰的《猛龍》，槍戰場面不但有美感，還有獨特的儀式感，電影對各種道具的應用讓人印象深刻；

接著是《新宿事件》，錢嘉樂完全摒棄了動作的美感，為成龍設計了左支右絀、毫無章法的打斗，和人設以及電影劇情非常契合，這種寫實的打斗風格，讓電影非常成功，至今回憶起電影仍記憶猶新；

另外一部錢嘉樂的代表作，是那部“8000轉2邁”的《車手》，不但讓錢嘉樂拿到了臺灣金馬獎最佳動作設計獎，也展現出了錢嘉樂在設計追車場面上的高超水準，要知道，全香港都很難找到出色的追車團隊，羅禮賢的猛龍特技幾乎包攬了七成以上的香港電影追車設計；

在那之后，錢嘉樂一口氣參與了《寒戰》、《寒戰2》、《風暴》、《赤道》等警匪槍戰電影，擔任動作指導，其中最猛的當屬“炸掉中環”的《風暴》，將警匪片的大場面推上全新高度，也證明了錢嘉樂在新的電影環境下，在大場面營造上的游刃有余。

所以在動作特輯里監制曾志偉也說“錢嘉樂是一個很厲害的動作導演，動作戲上完全不用擔心。”這次終于給自己導演的電影做動作設計，顯然是下定決心再攀新高峰了。

前往多國拍攝，打造不同動作風格

《黃金兄弟》從取景就能看到錢嘉樂的野心，電影在日本、黑山共和國、布達佩斯、蒙古等國取景，十足的國際大片，相應的自然也要有大格局的故事做支撐。

如果只是單純的轉場，其實也不見得會有多大的吸引力，可能僅僅是電影的噱頭，不過在動作特輯中錢嘉樂說了一句話“動作上面來說，不同的地點都有不同的創作”，這就很厲害了，意味著每到一處，錢嘉樂都要設計不同的動作風格，呈現不同的元素，力求每一處場景都能給觀眾帶來新鮮感。

日本是“硬核動作、擲地有聲”，于是日本的戲份傾向于硬橋硬馬、拳拳到肉的打斗，錢嘉樂親自上陣，一招一式的為演員演示。讓人驚喜的是，還看到了日本演員倉田保昭，他曾在《精武英雄》里和李連杰有過一場精彩的交手，在《黃金兄弟》里動作依然利落、狠辣。

布達佩斯是“鬧市追車、追逐槍戰”，這部分設計了很多炫目的鏡頭，有街頭追逐、漂移撞翻有軌電車、以及車輛爆炸；

謝天華在采訪中說“我沒有看過一部私家車可以由于一個大爆炸，轉5、6個圈然后再掉下來”，這次也算是大開眼界了。難得的是，這場戲不是特效，而是純粹的汽車實拍 ，如果注意細節的話，會發現汽車爆破后車身的零件因為汽車空中快速旋轉而甩了出來。

而到了黑山共和國，則是“兄弟攻堅、背水一戰”，這應該是電影的高潮部分，也回歸了錢嘉樂最擅長的槍戰部分，采訪中鄭伊健應該是追憶起20年前的《古惑仔》，感慨說“我們現在是要實搶實彈、吊威亞是真的要去打人”，這部分的戲份有雙方激烈交火，有吊威亞、有穿過玻璃、有負重屋頂跑酷，還有各種眼花繚亂的爆炸。

寫到這里可以負責任的說，《黃金兄弟》不僅是檔期內超燃的動作大片，也是導演錢嘉樂集合30年的創作經驗，再攀高峰的集大成之作，電影目前正在全國熱映，讓我們去影院支持古惑仔們20年后的大戰吧！