從事電視照明工作近二十年，一開始跟著師傅學習，后來自己單著干，到現在又跟同事一起合作，算起來換了三茬人，在整個新聞演播室電視照明過程中，感覺大家有個共同特點：都比較注重對被攝體“主干”的處理，即新聞演播室人物布光時，對主光、輔助光、輪廓光、修飾光等光元素比較重視，一旦主播或欄目領導覺得光效不滿意，大家總是勤勤懇懇、兢兢業業、忙忙碌碌地反復對上述幾種光成份來回進行調整，以求達到理想目的而結果往往是究盡了心力，卻事倍功半，收效很小。這是為什么呢？究其原因我以為是：大家沒有把電視照明放在一個系統工程中，重視主體布光，忽略了主干之外的“細節”成份，其實是細節決定了成效。
一.光斑與耀斑的處理
人物布光時，主播或主持人臉上有時會出現光斑或耀斑的情況，這時候主播或欄目負責人往往會讓燈光師繼續調整，直到消除光斑或耀斑為止，技術部門的部分同志也贊同這種觀點。首先應該確定，光斑與耀斑不是一回事。人物面光臉上如果有光斑，無論怎樣打光都是有害的，尤其是光斑面積很大的時候，因為它會破壞主體表面外觀形狀，必須予以調整。而耀斑是允許存在的，只是形成的耀斑不能太亮、太大、太多，相鄰部位亮暗過度要自然，不能突兀，這對演區人物面部形狀和質感的表現是有益處的。譬如主持人鼻梁、額頭、顴骨等部位，有適當亮度的耀斑有利于表現人物面部結構特征，是合適的。但是并不一定所有高凸部位都需要或呈現亮度相同的耀斑，可以有所側重，并且要注意不同層次亮暗過度銜接流暢。
可以通過抬高光源，使用散光或者拍攝時鏡頭前加偏振光器來實現，當然也可以利用化妝的手段配合解決。
二. 影子的處理
新聞演播室人物布光,單人至少需要五六臺燈,倆人則需要十余臺燈。就我臺而言,現在演播室都換成菲利普LED燈具（圖1），種類有平板燈、聚光燈、成像燈，功率有100瓦，有200瓦不等，應用過程中不可避免的會使被攝物（主持人或景物）產生影子，如小到脖影、鼻影，大的有主持人投在地上的身影，影子或明暗，方向不一。生活中一個較淺較小的影子看上去習以為常，但是如果同一個物體影子太多、太重，在畫面構成圖中既不美觀，也不符合邏輯，尤其人或物動態時，幾個影子跟著一起動，看起來很不舒服。
如何消除多余過重的影子呢？最簡單的方法是一個被攝物只用一個硬質光源，其余方向燈具用柔光或者加柔處理。其次，調整燈位，盡量使影子變小，或者用輔助光減輕暗部投影。還有就是讓光源緊貼拍攝點，使光影全部擋在景物身后，這屬于技術性措施。對于全景主持人逆光位的輪廓光造成的長長光影，如果不能改變逆光方向和強度，可以調整遮光扉擋掉人物下半部分光線，從而避免投射到地上影子，或者把地面架設一塊透明玻璃(如圖2)，在玻璃下方向上打光，讓主體“托在空中”，這樣主體腳下就不會有影子或者影子大大減弱了。最后一招，對地上已經形成的光影布適當的壓影光予以消除。
三. 與背景的配合
以我臺新聞演播室為例，2018年10月改造之前，《石家莊新聞》節目取導播間為背景，類似中央電視臺《新聞聯播》畫面（圖3），導播間與前景播音臺之間用玻璃隔斷。這時應非常注意玻璃安裝角度、玻璃與拍攝視點之間角度及玻璃與燈具間角度，盡量避免玻璃反射光線穿入鏡頭造成眩光，也不要使玻璃上形成光斑攝入畫面，以前我臺就在這方面出現過問題。另外，導播間作為背景，亮度要合適，太亮前景主播不能突出，缺乏層次，而且導播間那么多設備狀態和工作人員，太清晰會嚴重干擾主播畫面，太暗，黑乎乎的，觀感不好，也不能反映出直播狀態。
改造后的《石家莊新聞》（圖4），背景是一塊由若干LED小顯示器無縫拼接而成的約22平方米大屏幕，雙人播取景時整個背景都在大屏幕內，大屏與前面主播之間距離約5米。這就要求LED調整亮度不能太高，高清攝像機調焦時背景也不能太實，太實LED點陣就太清楚，高亮光點會大大影響前景主播形象，另外，由包裝制作大屏播放的節目動態背景，基調既不能高調也不能低調，光色搭配合理， 要與欄目莊重、大氣、嚴謹、樸實的定位相一致。
四．空間照度與對比度的處理
從事演播室照明這么多年，合作過這么多同事，普遍感覺大家都比較注重對主體本身的布光，如播音員面光是否合適，而對主體之外如周圍空間照度和對比度關注度相對不高。其實，任何主體的空間照度和對比度對自身的表現是相當重要的，合理的空間照度與對比度，既能很好的展現物體的表面質感、立體感，又能塑造出畫面的空間層次，在縱深方面表達自然的透視效果，當然這部分的處理相對也是較復雜的。確定演區照度，通常理論上需要考慮畫面內所有被攝物的反射率，還要看所用攝像機的性能如何，尤其是常用光圈開度，因為它決定了鏡頭景深的大小，影響畫面質量，這里其實又涉及到與攝像機配合問題。
演區對比度方面，既要考慮同一畫面內各被攝物的客觀對比度，又要考慮實際照明對比度，最后讓電視畫面的總對比度既保證在攝像機的寬容度之內，又最大限度呈現被攝物的自然效果。在這個問題上，我主張在演區上方最好先做一個泛光區，在此基礎上再做重點布光，這樣操作起來相對容易，效果也較為理想。當然在實際的布光中，并不是這么簡單，既有理論指導，又有實踐驗證，反復調整、磨合，最后才能呈現良好的光效。
圖5 《新聞午報》實際效果
五. 與美工、化妝、服裝等的配合
電視是一門綜合藝術，電視照明也不是孤立存在的，它與美工、化妝、服裝等工作密切相關，只有大家通力合作，才能省時、省力，效果還滿意。而實際工作中往往是這樣：美工、化妝、服裝、燈光等崗位分別歸屬不同的部門管理，工作起來各干各的，相互之間溝通協調不夠，結果效率低下，效果不好。領導不高興，責怪下來，大家又相互推矮，各說其理，問題得不到很好解決。長此以往形成惡性循環，既影響團結，又損害彼此利益。
相反，如果大家能一起努力，問題很可能迎刃而解。比如主播面光不均勻，燈光可以加柔處理，化妝師可以及時補補妝，二方面結合起來效果會更快更好。又如胖瘦臉型問題，化妝、燈光都可以處理，甚至可以通過攝像技巧來實現。服裝、美工方面有機配合也很重要，服裝的巧妙搭配，美工的精心設計只有跟燈光師溝通好，讓他充分領會其意圖，才能配以恰如其分的照明，呈現出亮麗的效果。所以在這里希望從事影視工作的同事們，要互相理解，積極配合工作，利己利他利事業。
六. 攝像機的取景問題
攝像機取景，景別大小一般是欄目規定的，有時機位角度稍有不同，畫面效果會受到很大影響。比如同一播音員在同一位置，景別大小一樣，燈光等參數不變，但每次和每次效果可能不完全一樣，如鼻翼、脖子投影有大有小，法令紋或重或輕等，這時如果燈光、化妝師不能很好處理或者太費周折時，不妨稍調整一下機位角度，或許能收到很好效果。一個原則就是什么辦法省時、省力、降低成本，簡單易行，就用什么辦法。
圖6 《石家莊新聞》實際效果
攝像機取景時，同樣要注意盡量避免與反光體如玻璃、光滑金屬面、顯示屏等垂直拍攝，一方面防止反射光入射鏡頭產生眩光，另一方面這樣取景畫面缺乏縱深感，呆板不生動，最好呈一夾角。有時光源也容易在這些反光體上形成多個明亮影子，反映在畫面上很不美觀。總之取景時，既要突出主體，體現空間深度，又力求畫面干凈，構圖合理。
以上是本人能想到的主干之外的一些“細節”處理，其實被攝體本身在布光中的許多“細節”也很值得關注。比如新聞演播室布光中較常見的：主播肩光太寬、太亮，顯得突兀不自然；發型光顏色太紅、太強，缺乏層次，有壓抑之感；衣服修飾光不夠，無表面質感；眼神光位置不準確，光點數量多且大，交流感弱，看上去像白內障，如此等等。
我長期工作在新聞演播室照明崗位上，總想把各個細節做好把主播們的形象塑造的光彩熠熠，但這確實是一件不容易的事，這里把一點工作體會和盤托出，僅供同行參改并懇請指正。