作為當今世界最具影響力的國際電影節之一，戛納電影節關注電影的藝術性和作者性，對于小語種以及邊緣題材的電影也抱有很高的關注。
每年五月，戛納這座法國小城都會因為電影而受到全世界的關注。在這里，我們可以看到更多富有創造力的藝術影像。
讓我們來了解一下這些優秀電影作品的攝影師們都使用了哪些攝影機和鏡頭，更重要的是，為什么選擇這些器材。
篇幅有限，只精選了部分主競賽單元入圍作品及入圍的華語電影。
（電影按照首映時間排序)
主競賽單元
《喪尸未逝》
導演：吉姆·賈木許
主演：科洛·塞維尼 / 亞當·德賴弗 / 蒂爾達·斯文頓
類型：喜劇 / 恐怖
制片國家 / 地區：美國
攝影：弗雷德里克·埃爾姆斯
《喪尸未逝》（Via courtesy of Cannes）
格式：4.4K，ProRes
攝影機：ARRI Alexa LF
鏡頭：ARRI Prime DNA系列鏡頭，Angenieux EZ變焦鏡頭，28-76mm變焦鏡頭
得益于LF的大畫幅，以及廣角鏡頭和淺景深，我們讓攝影機更加靠近角色，讓觀眾和他們一起感受逐漸變得混亂的世界。當喪尸出現在大屏幕上時，他們可怕的表情也充滿了感染力。
我想利用DNA鏡頭本身的不匹配性。每顆都有其獨特的品質——有的沒有那么強烈的對比，有的邊緣沒有那么清晰——再搭配一些自制的柔光網格和特別的flair濾鏡，就能為我們的畫面增添未知的元素。
通過混合多種光源，我們在白天拍攝了許多夜景，也同樣強化了故事中逐漸增加的不安感。
LF攝影機的大畫幅傳感器提供了必要的“延展”，以捕捉我想要的曝光范圍和對比度。Alexa的色彩空間讓我能夠在后期工作中控制畫面，無縫地完成視覺處理。
《喪尸未逝》
《悲慘世界》
導演：拉德·利
主演：讓娜·巴利巴爾 / 達米安·勃納爾
類型：劇情
制片國家 / 地區：法國
攝影：Juilien Poupard
拉德·利在拍攝現場
格式：3.2K ARRIRAW
攝影機：ARRI Alexa Mini
鏡頭：Angenieux Optimo 15-40/28-76/45-120mm變焦鏡頭
我們需要使電影看起來像紀錄片的設備，以照顧到所有可能的即興創作。我們想要更加人性化的視角，仿佛攝影機是電影里的角色。為此，我們選擇了輕量級的攝影機和變焦鏡頭。
《悲慘世界》
《巴克勞》
導演：儒利亞諾·多赫內利斯 / 小克萊伯·門多薩
主演：烏多·基爾 / 索尼婭·布拉加
類型：劇情
制片國家 / 地區：巴西
攝影：佩德羅·索特羅
佩德羅·索特羅和小克萊伯·門多薩在拍攝現場
（Via Nicolau Saldanha）
格式：3.4K，ARRIRAW OPEN GATE
攝影機：ARRI Alexa Mini
鏡頭：Panavision C系列、E系列變形鏡頭，Angenieux Type R 11鏡頭
我和（導演）儒利亞諾、小克萊伯討論《巴克勞》的時候一致認為，這部電影應該采用經典的寬銀幕畫面，而Panavision C系列變形鏡頭似乎是我們能想到的最匹配的選擇。
在一個非常偏僻的地方拍這部巴西近代西部片，我們選擇的是拍攝《奪寶奇兵》、《生死狂瀾》還有《怪形》這樣7、80年代經典電影的鏡頭，但是搭配一臺非常緊湊、可靠的數字攝影機——載有4:3 OPEN GATE數字傳感器的Alexa Mini——似乎是拍攝這部電影的最佳組合。
電影以巴西東北部的干旱地區塞爾陶為背景，這個地區在巴西的歷史上（卡努杜斯農民起義）、文學和電影（格勞貝爾?羅恰《安東尼奧之死》、沃爾特?塞勒斯《中央車站》以及其他許多影片）中都扮演了重要角色。
塞爾陶同樣以其強壯的居民，嚴酷的陽光和干燥、陰沉的景色而聞名。我們在這個經典的巴西印象中加入“巴克勞”的元素，一些不太為人所知的、更加綠色的雨季景觀，但同時也完全尊重其干旱和粗糙的本質。
我們在非常極端的地貌和光線條件下拍攝了8周，依靠的是ARRIRAW帶來的超高寬容度和色彩空間，呈現出了塞爾陶地區豐富的膚色，強烈的高光和濃密的天空。
《巴克勞》
《對不起，我們錯過了你》
導演：肯·洛奇
主演：克里斯·希欽 / 黛比·霍華德
類型：劇情
制片國家 / 地區：英國
攝影：羅比·瑞恩
羅比·瑞恩和肯·洛奇在拍攝現場
格式：ARRI 16mm 膠片
攝影機：ARRI416 16mm
鏡頭：ARRI Ultra Prime 16鏡頭， ARRI Master Prime系列鏡頭
肯（導演）很喜歡拍膠片，因為膠片完全能把他想講的故事視覺化。我們通常會拍4perf/35mm，但這次我們買不起，因為柯達的股票價格漲得太厲害了！
所以我們決定拍攝16mm，這和我們拍攝的送貨車里的故事也很契合。所以攝影機的尺寸也會更小，更容易在狹小的空間里工作。
16mm是非常棒的格式，它有種天然的電影感……對于實誠的電影攝影師來說，這也是個非常實誠的格式。
《對不起，我們錯過了你》
《痛苦與榮耀》
導演：佩德羅·阿莫多瓦
主演：安東尼奧·班德拉斯 / 佩內洛普·克魯茲
類型：劇情
制片國家 / 地區：西班牙
攝影：何塞·路易斯·阿爾凱內
《痛苦與榮耀》（Via Cannes Film Festival）
格式：3.4K，ARRIRAW
攝影機：ARRI ALEXA SXT
鏡頭：COOKE S4系列鏡頭
對佩德羅和我來說，COOKE S4是我們試過的所有鏡頭中，對自然膚色渲染得最好的。另外，我們還希望能獲得盡可能大的景深。大景深可以提供更多的畫面信息，觀眾可以選擇要看哪里，將關注點更多地放在電影的某個部分。
現如今電影攝影的發展趨勢是通過1.3、2、2.8的光圈來獲得一個焦點，這種趨勢源自90年代的電視廣告，現在被很多電影攝影師所沿用。有了這種技術，電影觀眾就不會被屏幕上的故事所吸引，他們保持冷靜，沒有任何情緒。
所以，在和佩德羅談過這個問題之后，我盡可能地選擇了光圈在11到22的鏡頭。在小光圈下，畫面色彩獲得了其他光圈無法達到的存在感。顏色變得豐富，明亮，也有了一定程度的增強，就像是它們自己松了口氣似的。
《痛苦與榮耀》
《戈梅拉島》
導演：柯內流·波藍波宇
主演：弗拉德·伊凡諾夫 / 卡特里內爾·馬龍
類型：喜劇
制片國家 / 地區：羅馬尼亞
攝影：Tudor Mircea
Tudor Mircea在拍攝現場（Via Vlad Cioplea）
格式：3.4K，ARRIRAW OPEN GATE
攝影機：ARRI Alexa SXT，SONY A7SII
鏡頭：ZEISS Master Prime系列變形鏡頭
關于拍攝地點，我們做了很多調查，也對電影和藝術家進行了研究，這些都啟發了我們。戈梅拉島的風景激發了我們對寬銀幕的訴求。我們選擇ARRI Alexa是因為它寬廣的視野讓我們可以探索不同的畫面，同時這款攝影機也非常方便使用。
經過測試，我們決定使用ZEISS Master Prime鏡頭來講述這個故事，以獲得電影般的畫面效果，高對比度、高速攝影、良好的虛焦和保真的圖像。另外，它拍攝人物肖像也非常美麗。
挑戰在于我們需要找到自己的視覺語言，想想愛德華·霍珀、希區柯克和那些黑色電影。我們也非常重視我們的設定，尤其是顏色。美術指導和服裝設計師緊密合作，為我們的故事尋找最合適的顏色。
《戈梅拉島》
《年輕的阿邁德》
導演：達內兄弟
類型：劇情
制片國家 / 地區：比利時 / 法國
《年輕的阿邁德》（Via courtesy of Cannes）
格式：4K，1.85寬高比
攝影機：ARRI Alexa Mini
鏡頭：ZEISS T2.1鏡頭
我們選擇這款攝影機和鏡頭是因為它們可以實現肩扛拍攝，機動性非常強。
《年輕的阿邁德》
《弗蘭琪》
導演：艾拉·薩克斯
主演：伊莎貝爾·于佩爾 / 布萊丹·格里森
類型：劇情 / 家庭
制片國家 / 地區：法國 / 葡萄牙 / 比利時 / 美國
攝影：Rui Po?as
艾拉·薩克斯和Rui Po?as在拍攝現場
（Via Andre? Pri?ncie / SBS Productions）
格式：2.8K，ARRIRAW，1.66寬高比
攝影機：ARRI Alexa Mini
鏡頭：Cooke S4鏡頭，Angenieux Optimo 24-290mm變焦鏡頭
如何選擇攝影機和鏡頭，是由我們想要的畫面風格決定的，我們想要7、80年代法國彩色電影中那種自然的感覺。
此外，我們想要一個多功能的輕量級攝影機，這樣比較方便操作。ISO設定在800，是在平衡光照和畫面效果下做出的最佳選擇。
COOKE拍出的畫面非常柔和，因此我們選擇COOKE S4鏡頭來捕捉人物的膚色。艾拉?薩克斯在準備過程中確定了電影的風格，我們以1.66：1的比例拍攝了《弗蘭琪》，主要使用的是35mm和50mm鏡頭。
攝影機在“人的距離”下跟隨運動，但不會有任何靠近或改變視角的可能。人物的動作只是發生在我們面前，攝影機不會強調任何細節。
選擇Alexa是因為我們知道它可以提供非常大的曝光范圍和色彩空間。除此以外，我們盡可能以最純粹、自然的方式來照明和構圖。這是艾拉?薩克斯的第一部數字電影，ARRI Alexa顯然是最好的選擇。
《弗蘭琪》
《馬蒂亞斯與馬克西姆》
導演：澤維爾·多蘭
主演：澤維爾·多蘭 / 哈里斯·迪金森
類型：劇情 / 同性
制片國家 / 地區：加拿大
攝影：André Turpin
《馬蒂亞斯與馬克西姆》拍攝現場
格式：Kodak 5219/ 5213 Super 35mm，Kodak 500 T 5219 65mm，Kodak 7219 500T（super 8）
攝影機：ARRI Arricam LT，ARRIFLEX 765（部分場景），ARRI Alexa Mini（無人機及水下鏡頭）
鏡頭：ARRI Master Prime系列鏡頭，Angenieux輕量級變焦鏡頭，ARRI 80年代大畫幅膠片用鏡頭
考慮到銳度和幀速，我主要用的是MP系列鏡頭。澤維爾還想做些快速、古怪同時富有緊張感的手動縮放，來強調男孩之間對話重復堆疊所產生的自發性和混亂感。
為此，我的掌機伊夫?貝朗格（他也是名優秀的電影攝影師）和我選擇了Angénieux的輕量級28-76mm變焦鏡頭。
澤維爾不演戲的時候，還會自己操作控制器，快速地來回變焦，給我們帶來了很多驚喜和不確定。
和多蘭以往的作品相比，《馬蒂亞斯與馬克西姆》有著完全不同的審美體驗。它更自然、清新、簡單，沒有那么多的燈光、閃光，色彩和對比也沒有那么鮮明。
《馬蒂亞斯與馬克西姆》
《西比勒》
導演：茹斯汀·特里葉
主演：阿黛爾·艾克薩勒霍布洛斯
類型：劇情 / 喜劇
制片國家 / 地區：法國 / 比利時
攝影：西蒙·波菲斯
西蒙·波菲斯在拍攝現場
格式：3.4K，ARRIRAW，2.39寬高比
攝影機：ARRI Alexa Mini
鏡頭：HAWK V/V+系列變形鏡頭
茹斯汀和我想讓《西比勒》在“mise en scène”（場面調度）上做得更好，所以我們想要嘗試更復雜的鏡頭，突出電影的場景感，同時也要保持含蓄，避免華而不實的感覺。
我覺得2.39是個很好的比例，我喜歡用變形鏡頭進行拍攝，得到更加柔和的畫面紋理。HAWK的V系列鏡頭有點重，尤其是在火山上拍攝的時候！但HAWK和Alexa是非常好的組合，能夠表現出皮膚的細微差別，以及生動漂亮的顏色，成像不會太過銳利。
即使是在白天拍攝，我也會選擇比較昏暗的環境，來制造一些顆粒感。我喜歡Alexa的畫面質感，當你降低照度的時候，皮膚的紋理、風景都會突然變得更加自然。
《西比勒》
入圍華語電影
《活著唱著》
導演：馬楠
主演：趙小利 / 甘貴丹
類型：劇情 / 戲曲
入圍單元：導演雙周
攝影：馬達
《活著唱著》
格式：3.2K，ProRes
攝影機：ARRI Alexa Mini，ARRI Alexa XT
鏡頭：Angenieux 30-80/24-290mm變焦鏡頭，ARRI Ultra Prime系列鏡頭
這部電影講的是一個即將被拆除的地方劇團的故事。電影中的演員都是真實的歌劇演員，他們有著相似的生活經歷，而且從來沒有在劇情片中表演過。
在拍攝之前，我和導演馬楠花了很多時間待在劇團里，這使我們能夠相互信任和理解。他們是一群偉大、活潑、令人感到驚喜的人。
為了在拍攝時不限制他們的表演和動作，我要盡可能的迅速和靈活。所以我選擇手持拍攝搭配緊湊的變焦，這樣也能表現他們真實活潑的性格。在大多數場景中，我都是手持在胸部的位置進行拍攝，來彌補我和演員之間的身高差異。
我更傾向于使用Angenieux的變焦鏡頭，它們能給我足夠的速度和靈活性來捕捉演員的表演。在拍攝過程中，我不需要更換鏡頭就可以進行持續的變焦。
照明也必須非常靈活，我采取的是人工光和自然光結合的方法，為演員創造了一個開放的空間。在這部電影中，現實會和一些魔幻元素交織在一起，因此，我們會參考中國古典歌劇、武術、寶萊塢以及MV的拍攝方式，同時保留對劇團演員來說最為真實生動的氛圍。
《活著唱著》
《灼人秘密》
導演：趙德胤
主演：吳可熙 / 宋蕓樺 / 夏于喬
類型：劇情
入圍單元：一種關注
攝影：陸一帆
《灼人秘密》拍攝現場
格式：2.8K，ARRIRAW
攝影機：ARRI Alexa Mini
鏡頭：ARRI Master Prime系列鏡頭
我通常會做很多測試，也會做出很多調整，尤其是鏡頭的選擇。但是像《灼人秘密》這樣的電影，你根本沒有預算和資源這么做，所以我傾向于選擇Alexa攝影機和Master Prime鏡頭這樣可以信賴的組合。
許多攝影師會覺得這些鏡頭太過技術或者太過原始，甚至有點“無聊”。但我覺得，在制作規模較小、挑戰性較大的電影時，選擇的設備必須能夠面對各種創造性的挑戰，它需要充分具備可靠性和通用性。
很多電影的風格都會受到拍攝地點、格式、照明以及運鏡的影響，甚至是直接由演員的表演、整體的藝術表現以及主創人員的訴求決定的。如果所有這些元素都以正確的方式組合在一起，使用的是什么攝影機或鏡頭就沒那么重要了！
妮娜（吳可熙飾）的故事有很多個層面，既有人物情感上的，也有形式上的，還有地點和心理上的。趙德胤和我花了相當多的時間來討論，是否以及如何在技術上區分這些層面。但我們最終決定，至少要先把它們做成一個連貫的畫面，這樣才能夠更流暢地穿梭其中。
我們覺得，電影里有些東西真實地反映了妮娜的情感狀態，同時也讓觀眾更加難以理解她的故事！所以，我們在色譜、構圖、運鏡、燈光等方面加入了微妙的變化，給觀眾一些提示和線索。
《灼人秘密》
《六欲天》
導演：祖峰
主演：祖峰 / 黃璐
類型：劇情 / 犯罪
入圍單元：一種關注
攝影：朱志剛
《六欲天》拍攝現場
格式：3.2K，ProRes 4444XQ，1.85寬高比
攝影機：ARRI Alexa Mini
鏡頭：COOKE S4系列鏡頭，ZEISS Super Speed MKII鏡頭，Angenieux Optimo 24-290mm鏡頭
我和導演祖峰討論的第一件事就是寬高比。我們選擇1.85：1是因為它是最傳統的畫幅比例，最接近我們正常的視野。這樣觀眾就不會把注意力放在上面。
我們是實景拍攝，緊湊的Alexa Mini和COOKE S4讓我們在小空間里靈活工作。在一些夜晚的外景中，我們會用自然光拍攝，同時盡量平衡演員的亮度。我們會光門全開，這樣既保持了很好的畫面質感，也保留了背景環境。
故事中的兩個主角在失去愛人后不得不生活在一起，他們逐漸被對方吸引。我決定用COOKE鏡頭來表現他們微妙、柔和的面部表情。我們是在8月拍的，是長沙最熱的季節，我覺得COOKE的鏡頭很好地表現了長沙的濕度和人物的情感。
《六欲天》
除此以外，在本屆戛納電影節上，邱陽執導的《南方少女》獲得了短片發現獎。顧曉剛執導的《春江水暖》入圍了平行單元特別展映單元，同時將作為影評人周的閉幕影片進行展映。