我們都去過響度較大，甚至過大的場地。當然，樂隊可能是音樂聲量過大的原因。但是，正如前面提到過的，房間能提供額外的增益，特別是為原聲鼓和貝司聲音提供增益。

聲音在硬表面產生反射。反射聲會增強總聲壓級和感知到的響度。房間墻面為硬質材料時，比如混凝土、磚、石膏、膠合板、木地板或其它常見的硬質建筑材料，會形成反射聲場。而吸音材料，多為蓬松、柔軟多孔的材料。如果硬質材料較新，也可能吸音，但是一般的酒吧/餐廳都不會出現這種情況。如果室內有大面積的吸音材料，也可以對房間增益起到控制作用。有兩種常見的吸音材料：吊頂板和地毯。前者常見于酒吧/餐廳。

室內是否鋪設吊頂板和地毯，會影響鼓手的聽感。如果室內沒有大面積的吸音材料，鼓手打鼓的力度可以稍小一些，這有用處，能很好地控制嘯叫問題，更有利于主系統或舞臺監聽音箱獲得均衡的混音。

還有一種室內環境非常不適宜演出：天花板高，我的意思是，高于4m（13英尺）。圖4從兩個不同角度展現了位于新澤西州普林斯頓的Triumph Brewing公司的酒吧區域。這個房間優雅美觀，但設計并不適用于音樂用途。不只是因為這個房間會產生較長的衰減時間（混響時間長），軍鼓演奏時，它還會產生耳朵可分辨的清晰回聲。這種聲學環境對某些音樂風格是致命的?？上?，鼓手并不能對此做些什么改變。即使小聲些擊鼓也幾乎無濟于事，解決不了回聲或混響問題。在更大型的房間里，有時候他們會請音響工程師支援，他可能會在鼓上支話筒。這是好事，因為標準的揚聲器是帶指向的（聲音集中指向某個方位，通常朝前指向），而鼓是全指向性的（聲音朝四面八方發散）。小聲些擊鼓，可能有助于減弱房間的破壞效果，讓揚聲器把聲音投射到聽音區。

那低音怎么樣呢？在天花板高且沒有吊頂板的房間里，低音會變得混沌不清。一般的解決方案是添加均衡器，濾去一些低頻（<100Hz）和/或中低頻（100Hz – 500Hz）。有個普遍的錯誤想法：要讓放大器出來的低音保持原來的飽滿度和完整性。沒錯，前提是低音通過DI盒直接進入主系統。但是，小樂隊的貝司音箱并不路由主到系統，所以聰明的做法是，先聽聽低音在室內的表現如何（至少要在舞臺區域和聽眾區域前部走動走動），再采用合適的均衡器設置，改善場地的音質。沒有什么預設是放之四海而皆準的。

除了使用均衡器，還可以通過一些技巧來控制低音吉他的音調。低音吉他和原聲鼓一樣，十分易受手部變化的影響。減小彈弦的力度，會對總體音效產生不定量的影響，用撥片和用手指彈弦的效果也不同。在有反射聲的大型房間時，用撥片彈弦，注意彈弦力度，有利于混音中的低音音符保持清晰，且不需要大幅調高音量。

本文并不是反對這樣的房間用于音樂演出，只是說音樂人和音響工程師都有必要留心，采取多些措施以便獲得悅耳的音質。

是什么讓吉他手/鍵盤手的音量過大？

圖5是吉他音箱/放大器（也適用于鍵盤放大器）的典型定位。吉他手站在前面1m (3.3英尺)處。這樣的安排有什么不妥呢？

圖5

對于小型樂隊而言，吉他/鍵盤放大器聽起來不僅大聲，而且觀眾聽起來也刺耳，或者音色聽起來太亮。功放的定位是問題首因之一。請看圖6。圖中，吉他音箱/放大器位于表演者身后1m的位置。請注意圖中包圍放大器的球形，以及表演者膝蓋處的橢圓。

圖6

把聲音想象成一個球體。從空間的一點開始分散、變大。這個球形表示的是揚聲器典型的低頻聲覆蓋，橢圓表示中/高頻通常集中的區域。橢圓的正中間常稱為揚聲器軸上點。在橢圓線區域之外，中/高頻下降6dB，或者只有感知響度的一半左右。你的耳朵離橢圓越遠，你能從揚聲器直達聲中聽到的中/高頻越少。

圖7

靠近地面安裝的放大器，中/高頻不會傳到吉他手的耳朵里。大部分中/高頻都打到吉他手的膝蓋/大腿處。吉他手為了讓自己聽到合適的吉他聲，通常會使用均衡器增強中/高頻。然后，聽眾就會接收到過于明亮的吉他音調，只有吉他手聽到的才是正確的吉他音調。每一位音樂人都應該留意聽眾聽到的聲音如何，這點至關重要。

有個簡單的方法可以解決這個問題：用吉他音箱支架把音箱支起來，并做傾斜調整。注意圖7，橢圓投射的地方離耳朵更近了。這個設置能保證吉他手聽到的吉他音調與聽眾聽到的，或音響系統的擴聲相同或相近（倘若功放的一個音源使用了一個或多個話筒進行擴聲）。

如何調整音量旋鈕？

我們的樂隊演出經常使用由三部分組成的號角。那些號角通常各自使用一個或多個話筒進行擴聲。因為沒有音響工程師在旁支持，所以我們要做好平衡，防止號角的音量比主唱的音量大。在演出之前的音響系統設置流程包括，測試各個話筒，確保它們連接正確，所有電纜/接頭正常，確保每個話筒到揚聲器能出聲。這里要提個醒：你一般怎么測試話筒？一般都是對著話筒講話：“test……1，2……1,2……”。我們假設音量旋鈕轉到12點到1點鐘方位就能使聽音區獲得足夠的響度。這時，號手上臺演奏，就會發現這種設置的音量太大了。

一定要在樂器演奏的同時調整音量旋鈕。人類的嗓音聲量并不比10cm（4英寸）開外的號角大。另外，在測試話筒時，歌手的嗓音也不太可能像實際演出那樣高。在人聲演唱時，通道音量旋鈕大約在12點至1點鐘方位，但是，最終經過號手演奏調整之后，音量旋鈕會回到大約8點鐘方向。差別非常大！

爆音

現場演出擴聲經常使用指向型話筒。指向型的意思是從特定的方位捕獲聲音。所有指向型話筒都具有鄰近效應。表現為，當音源靠近話筒振膜的時候，低頻會上升。如果歌手使用指向型話筒，很可能得到更厚、更模糊或更暖的嗓音。問題出在風聲，尤其是噴麥的風聲。英語中的爆破音，比如d, g, b, t, k或p，都會導致大量的話筒氣噴聲響。這會導致音箱系統出現爆音，非常討厭。

人的嗓音大部分不會低于100Hz，所以常開調音臺上歌手話筒通道的高通濾波器按鈕，是種明智的行為。調音臺通道上的高通濾波器，或低切濾波器，有時候縮寫為HPF，通常位于前置放大器增益旁邊，或者調音臺通道條頂部。高通按鈕在不同類型/品牌的調音臺里的拐角頻率不同，標準范圍是60-100Hz。啟用這個按鈕后，調音臺會過濾掉低于拐角頻率的頻率。這能減輕擴聲系統出現聲音含糊和低音嗡聲以及爆音的情況。圖8是Allen&Heath dLive S7000調音臺上的HPF旋鈕，位于左顯示屏左側。

如果樂隊使用的是通道條上沒有HPF按鈕的緊湊型調音臺，那還有一種方法可以降低爆破音：把低頻均衡器旋鈕旋低。泡沫防風罩也有利于減輕爆破音。不過，防風罩也會吸收一些高頻，讓人聲變得有些沉悶。把高頻均衡器旋鈕開大，可以解決這個問題。

總結

無論音頻設備多么昂貴一流，小型樂隊都可能遇到音頻和聲學問題。懂得如何有效地使用音響系統不是一個人的事情，是所有演出者的事情。

圖8

音響系統的目的是把聲音送給聽眾。包括音源擴聲。如果舞臺聲音過大，音響系統使用就會受限，無法恰當地給聽眾傳遞聲音。讓音響系統以恰當的響度進行擴聲吧，記住，音量旋鈕還可以往左旋轉。