【摘要】 隨著4K超高清電視節(jié)目錄制的普及，作為一個(gè)電視節(jié)目錄制一線的工作人員，筆者一直在探索如何用聲音帶給觀眾聲臨其境的感覺。本文將針對(duì)電視紀(jì)錄片節(jié)目的環(huán)繞聲同期錄音過程中所遇到的設(shè)備及問題進(jìn)行探討，論述如何在立體聲拾音的基礎(chǔ)上增加環(huán)繞聲聲場。

【關(guān)鍵詞】 電視紀(jì)錄片 環(huán)繞聲同期錄音 錄音設(shè)備

一．節(jié)目內(nèi)容

電視紀(jì)錄片指紀(jì)錄型的電視專題報(bào)道類節(jié)目，它運(yùn)用新聞鏡頭客觀真實(shí)的記錄社會(huì)生活。在節(jié)目內(nèi)容設(shè)計(jì)及錄制過程中應(yīng)該重點(diǎn)考慮如何更好地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的真人、真事、真情、真景，如何利用更清晰的畫面及更真實(shí)的聲音創(chuàng)造更富藝術(shù)感染力的影片。

環(huán)繞聲同期錄音的課題非常符合超高清電視制作標(biāo)準(zhǔn)及觀眾的期待。筆者多年從事電視紀(jì)錄片同期錄音工作，所參與錄制的節(jié)目也廣受好評(píng)并屢次獲獎(jiǎng)，在以往高清、標(biāo)清節(jié)目同期音頻錄制中，針對(duì)環(huán)境聲和人物對(duì)白等聲音筆者始終堅(jiān)持立體聲同期錄音方案，以MS制式指向性立體聲話筒為主配合領(lǐng)夾式無線話筒拾音，并根據(jù)節(jié)目錄制進(jìn)程及鏡頭拍攝主體在便攜背包錄音機(jī)上進(jìn)行多軌錄音，并根據(jù)當(dāng)下拍攝重點(diǎn)是環(huán)境聲還是人物的采訪等不同要求進(jìn)行各個(gè)話筒不同比例的混合。后將混合后的立體聲音頻通過無線話筒傳輸系統(tǒng)進(jìn)行傳輸至多個(gè)攝像機(jī)接收及導(dǎo)演監(jiān)聽。攝像機(jī)接收的是背包錄音機(jī)實(shí)時(shí)合成的信號(hào)，在后期剪片后，音頻后期在錄制完旁白解說后可以根據(jù)同期合成音進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，這樣既可以減少音頻后期的合成工作量又可以讓導(dǎo)演在前期錄制時(shí)對(duì)影片聲音信息進(jìn)行一個(gè)良好的把握。

據(jù)此，當(dāng)節(jié)目導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)在提出4K電視節(jié)目所需要的環(huán)繞聲音頻制作要求時(shí)，出現(xiàn)了很多消極的聲音，包括對(duì)環(huán)繞聲受眾多寡的討論。根據(jù)多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，如果說消極對(duì)待不做更大的努力與投入繼續(xù)保持立體聲同期錄音，而將環(huán)繞聲音頻制作全部放在音頻后期時(shí)進(jìn)行簡單的立體聲上變換至環(huán)繞聲，這種掩耳盜鈴的制作方案，雖然可以滿足播出技術(shù)指標(biāo)的要求，但對(duì)于我等專業(yè)音頻從業(yè)者來說卻是非常違心的。

二．設(shè)備需求及方案

依筆者看還是應(yīng)該本著堅(jiān)持專業(yè)不做妥協(xié)，在此根據(jù)制作要求對(duì)環(huán)繞聲同期錄制方案做如下探討：

按照環(huán)繞聲的聲道內(nèi)容劃分，首先要有一個(gè)清晰的中置聲道用來放置旁白解說和影片中人物的對(duì)白聲，還需要一個(gè)比立體聲更具有現(xiàn)場感的4.0環(huán)繞聲，而超低頻聲道則是在影片配樂時(shí)才涉及，同期聲則不考慮超低頻聲道的相關(guān)處理。如此一來就可以簡單的推斷出所需要的拾音設(shè)備：領(lǐng)夾話筒、立體聲指向性話筒及環(huán)繞聲效果話筒。其中領(lǐng)夾話筒非常常見，立體聲指向性話筒筆者推薦SennheiserMKH 418-S，環(huán)繞聲效果話筒則推薦DPA具有廣播環(huán)繞聲解決方案之稱（Surround solutions for broadcast）的5100Mobile Surround Mic。

Sennheiser MKH 418-S Stereo Shotgun Microphone- Condenser Microphone是一款M-S制式立體聲槍型指向話筒，具有輕巧的外觀、極好的輔音清晰度和空間表現(xiàn)力。

DPA d：mension 5100 Mobile Surround Mic是一款完全獨(dú)立的即插即用環(huán)繞聲同期錄制解決方案，它輕巧便攜，配件豐富，可以在較為惡劣的天氣條件下使用。

筆者多次使用5100環(huán)繞聲話筒作為體育賽事等電視節(jié)目環(huán)繞聲聲場的錄制，相較于DPA d：mension環(huán)繞聲錄制套件具有更加靈活的使用方式。配合專用風(fēng)罩更加適合在戶外進(jìn)行拾音。

有了拾音設(shè)備的選型，就要考慮到它們的應(yīng)用，在以往立體聲同期錄制中由一名錄音師攜帶一套便攜式多軌錄音機(jī)及所有拾音話筒進(jìn)行操作的狀態(tài)確實(shí)不現(xiàn)實(shí)，往往會(huì)對(duì)現(xiàn)場所需要錄制的聲音內(nèi)容應(yīng)接不暇。我們就需要兩個(gè)錄音師及兩套便攜式多軌錄音機(jī)同時(shí)進(jìn)行錄音工作，人物佩戴的領(lǐng)夾式無線話筒及吊桿安裝的立體聲拾音話筒輸入至一臺(tái)多軌錄音機(jī)由一位主錄音師進(jìn)行近距離聲音細(xì)節(jié)的拾取，吊桿安裝的5100環(huán)繞聲話筒則輸入至另一臺(tái)多軌錄音機(jī)由另一位錄音師進(jìn)行環(huán)境聲聲場的拾取。

兩個(gè)錄音師相互配合，主立體聲錄音師仍然負(fù)責(zé)給攝像機(jī)及導(dǎo)演監(jiān)聽單元無線傳輸立體聲合成音頻，環(huán)繞聲錄音師亦可設(shè)置無線接收設(shè)備進(jìn)行同時(shí)記錄及監(jiān)聽以了解主錄音師音頻創(chuàng)作意圖。

音頻后期則是通過對(duì)兩個(gè)錄音師同時(shí)或分別錄制的聲音配合解說旁白及環(huán)繞聲格式的背景音樂進(jìn)行藝術(shù)加工合成，從而得到一個(gè)聲音細(xì)節(jié)更突出更加具有臨場感的環(huán)繞聲。

在此，需要注意的是兩臺(tái)多軌錄音機(jī)與攝像機(jī)時(shí)碼同步的問題，關(guān)乎到在拍攝及錄制了大量素材之后，如何在音頻后期時(shí)可以更加順利的進(jìn)行工作。現(xiàn)有的便攜式多軌錄音機(jī)的時(shí)碼信息同步已不是困難，難就難在視頻及音頻后期系統(tǒng)的兼容性與工作先后順序。在以往的綜藝節(jié)目錄制過程中，有要求將所有參演演員的話筒話筒進(jìn)行多軌錄音之后由視頻后期進(jìn)行精剪的案例，但是相對(duì)來說綜藝節(jié)目是按照劇本或流程進(jìn)行的程式化的順序錄制，且素材很少出現(xiàn)中斷，只要進(jìn)行一次或兩次的音頻對(duì)位就很容易操作。電視真人秀節(jié)目也會(huì)如此進(jìn)行分軌錄音，但真人秀節(jié)目的資金及人員投入亦相對(duì)較大。而紀(jì)錄片則是由多個(gè)斷斷續(xù)續(xù)又具有相似性、相關(guān)性的各種畫面組合而成的。即便是有時(shí)碼信息，音視頻對(duì)位也是一項(xiàng)繁重的工作。

筆者考慮如果條件允許，劇組應(yīng)該在原有主機(jī)位、游動(dòng)機(jī)位、特寫及高速機(jī)位的基礎(chǔ)上增加一臺(tái)全景機(jī)位配合環(huán)繞聲的同期錄制，亦可作為空鏡機(jī)位使用，錄制空鏡必須和環(huán)繞聲錄音師密切配合，環(huán)繞聲音效是空鏡不可缺少的重要部分。并將環(huán)繞聲話筒所拾取的4.0音頻記錄在視頻中，因此這臺(tái)攝像機(jī)必須具備4軌音頻記錄功能。這樣，后期視頻剪輯時(shí)就可以同時(shí)對(duì)音頻進(jìn)行初剪，成片后再由音頻后期進(jìn)行相對(duì)細(xì)致的調(diào)整。

三．其他注意事項(xiàng)

錄制過程中還需要注意領(lǐng)夾式無線話筒的隱藏，在4K畫面中，由于細(xì)節(jié)體現(xiàn)能力的增強(qiáng)，領(lǐng)夾式無線話筒如果出現(xiàn)在人物的衣領(lǐng)，不僅影響畫面美觀還會(huì)使觀眾對(duì)紀(jì)錄片內(nèi)容的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑，因此筆者仍然建議將話筒頭隱藏起來，并使用運(yùn)動(dòng)腰包固定無線話筒發(fā)射腰包，避免出鏡。但需要注意由此帶來的衣物摩擦聲，可使用強(qiáng)力膠布配合防風(fēng)毛毛貼進(jìn)行處理。

導(dǎo)演及攝像師在現(xiàn)場同期錄制時(shí)的監(jiān)聽至關(guān)重要，尤其是在無線傳輸?shù)臓顟B(tài)下，信號(hào)失頻狀態(tài)的出現(xiàn)會(huì)嚴(yán)重影響錄制內(nèi)容，必須進(jìn)行精確監(jiān)聽避免長期出現(xiàn)。

作為一個(gè)電視紀(jì)錄片節(jié)目的錄制團(tuán)隊(duì)，在實(shí)際錄制過程中各個(gè)工種都有各自的工作內(nèi)容也都背負(fù)著壓力，而錄音師則會(huì)經(jīng)常受到導(dǎo)演調(diào)度機(jī)器以及其他工種協(xié)調(diào)工作及設(shè)備搬動(dòng)等不可控聲音元素的影響，卻又非常無奈，因此筆者還是呼吁參與錄制團(tuán)隊(duì)的各位成員扔是以通力合作為準(zhǔn)繩，盡量避免不必要的影響。