“電影的數(shù)字化，將是電影誕生百年以來最重要的一次革命。數(shù)字電影的發(fā)展必將引起傳媒娛樂行業(yè)進行結(jié)構(gòu)性的調(diào)整，其影響深遠，早已超出了技術(shù)層面，已全面滲透到藝術(shù)觀念、創(chuàng)作形態(tài)、市場營銷等方方面面，我們要積極面對和把握技術(shù)革新所帶來的挑戰(zhàn)和機遇。
“完整的數(shù)字電影包括從拍攝、制作到發(fā)行的所有環(huán)節(jié)，隨著技術(shù)和投資門檻的降低，電影行業(yè)將從過去被少數(shù)人所壟斷，進入到開放和多元化的發(fā)展時代。從過去的資源競爭變?yōu)橹橇Ω偁帲蔀檎嬲膭?chuàng)意產(chǎn)業(yè)。必將催生出一大批才華橫益的電影藝術(shù)家和獨立制片人，創(chuàng)作出全新形態(tài)的數(shù)字電影作品，帶動電影市場的蓬勃發(fā)展。”
“對于數(shù)字電影技術(shù)的發(fā)展，我們不能輕視和回避，也不必夸大或者神秘化。任何技術(shù)設(shè)備只要能滿足創(chuàng)作需要，就會被市場接受。重要的是數(shù)字技術(shù)為我們帶來了前所未有的創(chuàng)作彈性和自由，為觀眾帶來全新的視聽體驗。畢竟技術(shù)只是基礎(chǔ)而創(chuàng)作才是靈魂。”
——資深數(shù)字電影人，北京數(shù)字星工場影視傳媒有限公司董事總經(jīng)理 吳樵
畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系的吳樵先生，是中國最早進行數(shù)字電影實踐的攝影師，是積極推進數(shù)字電影技術(shù)發(fā)展的電影制作人，是業(yè)內(nèi)公認的數(shù)字電影開拓者；北京數(shù)字星工場影視傳媒有限公司則是中國第一家具備完整數(shù)字電影制作流程的民營企業(yè)，吳樵先生擔(dān)任了這家企業(yè)的總經(jīng)理，從一個鐘情于數(shù)字電影創(chuàng)作的攝影師，到一位經(jīng)營影視制作公司的負責(zé)人，他和數(shù)字電影結(jié)下了不解之緣。
在北京CBD中心萬達廣場一間200多平方米的空間里，一家完整具備前期拍攝和后期制作的“數(shù)字電影制片廠”已初具雛形，在這里可以完成從數(shù)字影象采集到影象編輯，從特技合成到數(shù)字校色，從聲音混錄到母版輸出的全部數(shù)字中間片的工藝流程。在多年以前，吳樵先生自己也不能相信自己能實現(xiàn)這個夢想，但如今“數(shù)字星工場”已在日已繼夜地生產(chǎn)數(shù)字電影，成為中國數(shù)字電影的“星之隊&夢工場”。
在開拓中國數(shù)字電影的征程上，人是最重要的，傾聽吳樵先生的故事，能夠了解中國數(shù)字電影發(fā)展歷史的很多細節(jié)。
高清技術(shù)催生數(shù)字電影的開拓步伐
吳樵先生是眾多媒體都采訪過的名人，搜索關(guān)鍵詞，在互聯(lián)網(wǎng)上有著相當多和他有關(guān)的文章，他本人經(jīng)常會把自己的攝影故事、技術(shù)體會、對數(shù)字電影的看法寫成文章和業(yè)內(nèi)人士分享，吳樵先生曾經(jīng)擔(dān)任過北京萬基文化傳播有限公司制作總監(jiān)、北京數(shù)字印象文化傳播有限公司技術(shù)總監(jiān)、攝影指導(dǎo)。他說自己屬于技術(shù)出身，對數(shù)字電影技術(shù)永遠都充滿熱情。
多年前，國內(nèi)電影界對于高清攝像機拍攝數(shù)字電影存在很多疑問，基本持否定態(tài)度。吳樵先生在眾多前輩的支持下，成為這項新技術(shù)最早的實踐者，早在2002年初，他就開始進行了高清數(shù)字電影制作方面的研究和探索，拍攝了測試樣片，并在國內(nèi)外進行了多次磁轉(zhuǎn)膠工藝實驗。
吳樵先生至今還記得最早拍攝的一個測試樣片，名字被稱作“RGB”，它還被寄送到德國ARRI公司進行磁轉(zhuǎn)膠的工藝測試，這個片子只是為了測試高清攝象機在感光特性上與膠片攝影的區(qū)別。為了等到一個測試結(jié)果，為了積累最初的數(shù)字電影拍攝經(jīng)驗，為了掌握第一手資料，耗費了大量的時間和精力。吳樵先生在數(shù)字電影領(lǐng)域的研究剛開始的步伐并沒有那么順利，但他那種對新技術(shù)的執(zhí)著，那種鍥而不舍的精神感動了不少電影局的專家和領(lǐng)導(dǎo)，他就是一個認準了目標就全身心投入的人。
直到2003年初，吳樵先生拍攝完成了故事片《冬至》，憑借優(yōu)美的畫面和出色的技術(shù)質(zhì)量終于征服了電影局的領(lǐng)導(dǎo)和專家，取得了中國第一部數(shù)字電影的發(fā)行放映許可證。并一舉贏得金雞獎最佳導(dǎo)演最佳攝影兩項提名。隨后吳樵先生又參加拍攝制作了《茶馬古道-德拉姆》，并成功進行了數(shù)字轉(zhuǎn)膠片的加工，成為中國第一部獲準以膠片拷貝發(fā)行的數(shù)字電影，并獲得華表獎的首屆最佳數(shù)字電影漿。由于這兩部數(shù)字電影的成功和反響，使得數(shù)字電影開始被業(yè)內(nèi)外所認知和接受。
也正是這一系列的拍攝實踐，讓吳樵先生堅定了數(shù)字電影的發(fā)展方向，并從中獲得了寶貴經(jīng)驗。在《冬至》和《茶馬古道》的攝制過程中，吳樵先生不僅是攝影師，還要負責(zé)后期制作。在當時沒有一家后期制作公司能夠提供完整全部的數(shù)字電影后期制作流程，吳樵先生自己到處尋找不同的后期公司，足跡遍及國內(nèi)外各家知名制作企業(yè)。同時吳樵先生還要負責(zé)所有技術(shù)環(huán)節(jié)的銜接工作，應(yīng)為在數(shù)字電影的起步階段，完全沒有技術(shù)標準可供參考，設(shè)備供應(yīng)商也只能負責(zé)自己生產(chǎn)設(shè)備的規(guī)格說明。至于不同系統(tǒng)之間的技術(shù)銜接標準和品質(zhì)控制手段，則完全是技術(shù)空白。吳樵先生硬著頭皮不斷的向各種專家請教，共同探討技術(shù)方案，不斷的進行技術(shù)實驗和測試。終于摸索形成了一套成熟可靠的技術(shù)標準和制作工藝，一套完整的后期制作流程逐漸在頭腦中清晰起來。同時吳樵先生也成為業(yè)內(nèi)公認的數(shù)字電影技術(shù)專家。
優(yōu)化整合的制作流程大大提高了數(shù)字電影的制作效率和品質(zhì)
吳樵先生不僅迷戀技術(shù)，更重要的是他還在不斷思考如何利用新技術(shù)豐富攝影創(chuàng)作手段，提高數(shù)字電影的制作品質(zhì)，同時又能降低技術(shù)成本，使數(shù)字電影更有生命力。
吳樵先生幾乎走遍了世界上所有頂級的后期制作公司，各家公司的數(shù)字電影制作方案都存在不同的優(yōu)點和缺點。最重要的是在投資成本和性價比上不能適合中國數(shù)字電影發(fā)展的國情。在國外，特別是歐美，數(shù)字電影技術(shù)往往是大片制作才能采用的技術(shù)手段，而在中國數(shù)字電影發(fā)展的初期階段主要是能夠降低技術(shù)成本，才得以受到青睞。當然，也因此出現(xiàn)了大批質(zhì)量低劣粗制濫造的影片，面對這樣的現(xiàn)狀，吳樵先生可以說比誰都痛心。如何解決技術(shù)成本與制作品質(zhì)之間的矛盾，尋求最佳的解決方案，探索出一條適合國情的數(shù)字電影發(fā)展道路，成為吳樵先生一直關(guān)注的焦點。
直到2005年的下半年，在MAC平臺上運行的Final touch系統(tǒng)進入到吳樵先生的視野，才使得他困繞多年的問題出現(xiàn)曙光。于是在與幾為志同道合的數(shù)字精英策劃下，“數(shù)字星工場”終于誕生了在不大的制作空間里，集中了HD在線/離線編輯機房，2D/3D特技合成機房、數(shù)字標放及校色機房、音頻編輯預(yù)混棚，HDD5/HDCAM母版輸入輸出機房等。完全具備了從影像采集、編輯、校色配光、特技合成、聲音制作到LUTs多版本母版輸出的完整制作能力。數(shù)字電影的拍攝，無需膠片的洗印加工，節(jié)省了大量的時間和成本；同時也為后期制作提供了豐富而靈活的選擇，可以運用在線或離線方式進行非線性制作，運用單機工作站或并聯(lián)服務(wù)器進行渲染運算，并可靈活增加各種剪輯、特效軟件進行數(shù)字特技視覺效果和三維動畫的合成。
吳樵先生著重介紹說，數(shù)字星工場的制作流程，由于進行了優(yōu)化與整合。全部采用統(tǒng)一完整的交互式的數(shù)據(jù)平臺，具備統(tǒng)一的文件格式、統(tǒng)一的操作系統(tǒng)，不需要進行中間過程不同介質(zhì)的輸入和輸出，避免了重復(fù)編解碼，降低了影像劣化的可能性，能夠保證數(shù)字影片的影像質(zhì)量。同時在各個終端之間建立了千兆網(wǎng)和光纖網(wǎng)，使數(shù)據(jù)交換效率提高，資源可以共享，而且可以實現(xiàn)工作站之間任務(wù)的臨時轉(zhuǎn)換，進行動態(tài)和彈性的資源管理。
比如錄音師在音頻機房完成了影片5.1環(huán)繞聲制作后只需把音頻文件“拖到”服務(wù)器的硬盤里，就可以放心下班了，應(yīng)為在其他任何一個視頻工作站都可以順利打開這個音頻文件，而且不用為聲畫對位所擔(dān)心，系統(tǒng)工程師可以順利的完成母版的輸出，甚至更改不同版本leader片的位置。如果工作需要，音頻混錄棚可以隨時變換為畫面終剪機房，音頻工作站可以隨時打開中央存儲盤陣中的海量視頻文件，而導(dǎo)演可以同時聆聽到環(huán)繞聲場的震撼音效。或者將數(shù)字標放臨時變換為離線格式的剪輯機房，使導(dǎo)演在粗剪階段，就可以在五米寬的大銀幕上看到全分辨率的影像細節(jié)。當然還不止這些，數(shù)字星工場還可以創(chuàng)造出更多的數(shù)字電影“神話”，這在以前是不敢想象的。
這樣一個數(shù)字電影制作平臺，完全實現(xiàn)了前后期制作一體化，音視頻制作一體化。其結(jié)果除了能為電影藝術(shù)家提供更加廣闊的想象空間、豐富的創(chuàng)作手段之外，還為制片人提供了更加針對性的技術(shù)服務(wù)，以及更加靈活和更具彈性的制作成本的選擇。確實在品質(zhì)、效率和成本之間尋找到了最好的平衡點。
據(jù)吳樵先生介紹，在這里完成的數(shù)字電影制作項目，其成本從幾萬元到幾十萬元不等，沒有完全一樣的兩個項目。靈活的技術(shù)應(yīng)用解決方案可以完全契合不同類型的制作需求，極大的滿足了藝術(shù)家和制片人的個性化需要。
電影的數(shù)字化成就