第92屆奧斯卡頒獎禮已經落下帷幕，眾多優秀作品脫穎而出。大放異彩的《寄生蟲》、《1917》和《小丑》等作品全部采用ARRI攝影機系統拍攝，并由ARRI Rental提供技術支持。
最佳影片《寄生蟲》
作為第一部斬獲奧斯卡最佳影片的非英語影片，韓國電影《寄生蟲》掀開了奧斯卡新篇章。導演奉俊昊筆下的這個故事聚焦韓國社會經濟分化，貧富階層之間始終無法調和的對立問題；從藝術院線一躍成為主流電影關注的焦點，為全球觀眾與影評人帶來強烈心靈震撼。本片一共獲得6項提名，最終贏得最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳外語片4項，是當晚最閃亮的一顆明珠。
過去的十年，每一部奧斯卡最佳影片都出自ARRI攝影機。《寄生蟲》攝影師洪慶彪此次選擇的是比大畫幅格式更大的ARRI Rental ALEXA 65攝影機系統與Prime DNA鏡頭。
斯派克.李（Spike Lee）為奉俊昊頒發最佳導演獎。
照片來源：Blaine Ohigashi / ©A.M.P.A.S.
在另外8部角逐最佳影片的電影中，7部都是使用ARRI攝影機拍攝的。ARRI大畫幅攝影機系統始終是電影人的優先選擇。CBE/ASC/BSC攝影師羅杰.狄金斯（Roger Deakins）是第一位采用ALEXA Mini LF拍攝電影的攝影師。作為ARRI大畫幅家族的最新成員，ALEXA Mini LF有能力渲染恢弘龐大的場景，同時又具備機動靈巧的特點，與之搭配的ARRI Signature Prime鏡頭群成像風格平和自然，而且十分輕便。
為了把觀眾帶進風馳電掣的賽道，體會血脈噴張的速度感，ASC/GSC攝影師費東.帕帕米科爾（Phedon Papamichael）為《極速車王》選擇了ALEXA LF大畫幅攝影機搭配潘納維申的鏡頭。為《小丑》掌鏡的ASC攝影師勞倫斯.謝爾（Lawrence Sher）則選擇了更大的ALEXA 65。謝爾希望為《小丑》用上一些風格獨特的鏡頭，他特別感謝了ARRI Rental的努力，例如按他要求對一系列冷門老鏡頭進行大手筆改造，以及ARRI Rental獨家供應的Prime DNA系列鏡頭。正是這套ALEXA 65系統和鏡頭的助力，誕生了今年的新科影帝華金.菲尼克斯（Joaquin Phoenix）。其它幾部影片，《喬喬兔》的攝影師小米哈.馬拉邁爾（Mihai Malaimare Jr.）選擇ALEXA SXT。《愛爾蘭人》的ASC/AMC攝影師羅德里格.普列托（Rodrigo Prieto）選擇ARRICAM Studio和ARRICAM Lite的組合。巧合的是，《小婦人》攝影師約里克.勒薩克斯（Yorick Le Saux）用的也是這一對膠片機。這些電影用的ARRI膠片攝影機都是由ARRI Rental提供的。Netflix原創電影《婚姻故事》的攝影師羅比.瑞恩（Robbie Ryan, BSC/ISC）使用的主機是ARRICAM Studio。
最佳攝影獎一直是我們ARRI全體人員高度關注的競賽單元，今年白熱化的競爭場面更證明了這座小金人的含金量。5位提名攝影師的其中3人都選擇ARRI攝影機。
最佳攝影歸屬《1917》攝影指導羅杰.狄金斯
已在金球獎、英國電影與電視藝術學院（BAFTA）和美國影評人選擇獎獲得多次肯定的《1917》在第92屆奧斯卡將另外一個重磅獎項“最佳攝影”收入囊中。獲獎者羅杰.狄金斯本身就是一個活著的傳奇，到目前為止，他已創紀錄獲得15次奧斯卡最佳攝影提名。2017年的《銀翼殺手2049》是他的第一座小金人。除了今年的奧斯卡，《1917》也同時獲得今年美國電影攝影師協會（ASC）和英國電影與電視藝術學院（BAFTA）評選的最佳攝影獎。
朱莉婭.路易斯-德利法斯（Julia Louis-Dreyfus）和
威爾.法瑞爾（Will Ferrell）為羅杰.狄金斯頒發最佳攝影獎。
照片來源：Michael Yada / ©A.M.P.A.S.
《1917》的導演薩姆.門德斯（Sam Mendes）堅持認為這個沉浸式故事必須實時呈現，沒有別的手法會比一個連續的長鏡頭更適合用來講述這一段艱難而顛沛的征途了。為了滿足導演的心愿，狄金斯選擇使用ALEXA Mini LF和ARRI Signature Prime鏡頭來應對這一場非同一般的挑戰。在與ARRI的一次對話中，狄金斯提到說：“這是一個實時推進的故事，你必須跟隨兩個演員行動，攝影機一刻都沒有停頓過。”在幕后花絮中可以看到，事實確實如此。從手持到斯坦尼康，從搖臂到無人機再到攝影車，ALEXA Mini LF經受住重重考驗。此外還有ARRI的TRINITY穩定器系統，混合式的穩定技術讓攝影機能夠精確但流暢地運動。沒有TRINITY，一些鏡頭幾乎無法完成。
同樣是提名最佳攝影的攝影指導勞倫斯.謝爾經過一番權衡，最終才敲定ALEXA 65。超大影像傳感器搭配他自嘲的“一套東拼西湊的鏡頭”（ARRI Prime DNA、尼康、佳能、徠卡等等）讓謝爾能夠以高分辨率但靈活的鏡頭選擇來強調《小丑》所處的1981年這個特定時代背景下的風格特征。在訪談中，謝爾曾對ARRI說：“小丑這個人物生活在哥譚這么大的城市里，人來人往，但他的人生是孤獨的，隔絕的，仿佛是隱形人。讓我們看清他身處的環境必然非常重要，但我也想用淺景深把小丑從公共世界徹底剝離開。”
最佳攝影提名者勞倫斯.謝爾（Lawrence Sher）攜夫人
杰西卡. 謝爾（Jessica Sher）亮相紅地毯。
照片來源：Robert Gladden / ©A.M.P.A.S.
《愛爾蘭人》攝影指導羅德里格.普列托選擇數字機與膠片機的組合方案。由于這個故事有長達幾十年的時間跨度，并沒有用年輕替身來扮演青壯年時代的人物，所以但凡后期需要數字修容的橋段，全部要用數字攝影機來拍攝。盡管普列托完全可以用數字機拍完整部《愛爾蘭人》，但年代較晚的許多場景，他還是選擇了膠片機。他向ARRI解釋了原因：“用膠片來拍攝其余的鏡頭實際上給我們帶來了挑戰，你必須把膠片機和數字機的素材完美匹配在一起，看起來是一部完整的電影。但我認為用膠片是有好處的，因為整個故事就是有膠片時代的年代感。”
5部提名最佳視覺效果的電影，4部都是ARRI攝影機的作品。最終，這個大獎還是落在《1917》頭上。這部一戰史詩在技術實現上的成就不光歸功于導演與攝影師，借助視覺特效團隊的高超技術，《1917》全片看起來是一個完全沒有間斷的一鏡到底長鏡頭。由紀堯姆.羅切隆（Guillaume Rocheron）、格雷格.巴特勒（Greg Butler）和多米尼克.托希（Dominic Tuohy）領導的才華橫溢的VFX團隊讓每一條鏡頭的過渡看起來天衣無縫，并利用盡可能多的現場實際特效令片中場景看起來真實可信。
無獨有偶，5部提名最佳外語片的電影，也有4部是使用ARRI攝影機拍攝的，我們在此感謝來自世界各地的朋友信賴ARRI的設備。揚.科馬薩（Jan Komasa）執導的波蘭電影《基督圣體》是攝影師小皮特.索博辛斯基（Piotr Sobocinski Jr.）用ALEXA Mini拍攝的；法國攝影指導朱利安.波帕德（Julien Poupard）拍攝拉德.利（Ladj Ly）執導的《悲慘世界》使用ALEXA Mini；西班牙影片《痛苦與榮耀》由佩德羅.阿莫多瓦（Pedro Almodovar）執導，何塞.路易斯.艾爾凱恩（José Luis Alcaine）攝影，使用的攝影機是ALEXA；最后的贏家，最佳外語片得主《寄生蟲》是用ALEXA 65拍攝的。
奉俊昊上臺領取最佳外語片獎。
照片來源：Troy Harvey / ©A.M.P.A.S.
ARRI衷心祝賀第92屆奧斯卡評選所有的獲獎者與提名者，感謝你們所有人信賴ARRI的攝影機、鏡頭、燈光設備以及技術支持團隊，讓我們有機會幫助你們將藝術靈感變為現實。
完整獲獎名單與領獎致辭，請訪問奧斯卡官方網站：
https://www.oscars.org/oscars/ceremonies/2020ss