連日來，電視劇《青簪行》*和楊紫兩位主演爭番位的風波愈演愈烈。
起因來自于電視劇宣傳方在社交平臺發出一張海報，并配文“中心藏之，何日忘之。”海報中只有*和楊紫兩位演員，為了證明自己的愛豆才是一番，兩位演員的粉絲們各執一詞，*粉絲認為*更靠近海報中心，并且比楊紫高出半頭，所以*是一番；而楊紫粉絲則表示兩個人都是朝著楊紫方向，楊紫在前，并且海報上的名字比*高出一些，因此楊紫才是一番。
這些推測性的內容自然不足以讓人信服，于是楊紫粉絲在極其憤怒的情況下開撕片方，不但指控《青簪行》用陰陽劇本欺騙楊紫，還干擾電視劇拍攝，曝光了電視劇的通告。
接著劇組拍攝受到影響，楊紫離組先是去醫院，接著出現在北京機場，而劇組的AB兩組紛紛拍攝暫停。
為此，楊紫也在社交平臺發聲，表示支持《青簪行》。
盡管楊紫表明立場，但風波并沒有結束，6月11日央視電影頻道的《今日影評》欄目中，知名策劃、影評人譚飛又一次談到了《青簪行》的番位之爭。
節目中面對《青簪行》這張海報，譚飛首先表示自己根本看不出誰是一番，對于粉絲之間的爭論，他則說“荒唐往上就成了荒謬。”
認為一張海報根本說明不了任何問題。并且認為很多人都患上了“C位依賴癥。”
不過譚飛并沒有否定這部作品，在他看來《青簪行》是一個大IP，制作班底也不錯，原本兩位演員的表演值得期待，但C位之爭則讓觀眾“失焦”了，不再關注演技而是關注番位。
接著譚飛話鋒一轉，認為“C位依賴癥”跟市場和資本的介入有關，編劇不應該被資本裹挾，并且不應該成為某一個明星的御用編劇。
同時，欄目組也采訪了編劇汪海林，汪海林表示確實不排除有陰陽劇本的現象，目的是用來騙演員入局，先是告訴演員劇本以演員為主，并簽了合同，結果剪出來的劇本不符合雙方約定，這種情況其實是違約了。汪海林的建議是采取發V領手段維權，而不是通過粉絲之爭來抹黑對方、撕番位。
總結這期節目，簡單的理解是譚飛和汪海林表達立場，認為演員間不應該撕番位，而是應該理性，出現問題用法律武器來維權。
但仔細思考一下，會發現兩位嘉賓的話要反著理解??！
先說譚飛，他表達“編劇不應該被資本裹挾，也不應該成為某一個明星的御用編劇。”這里的“不應該”反過來說就是確實存在這種現象。
實際上，如果我們縱觀當下影視創作，會發現資本是一部作品能夠籌備、拍攝并最終和觀眾見面的基礎，特別是《青簪行》這樣的IP，以及*、楊紫這種咖位的演員，沒有資本投錢作品根本就不成立。
而《青簪行》的主投方是企鵝影視和新麗電視，企鵝影視目前也是新麗的最大投資方。因此可以說，企鵝影視派出的制片人和監制，掌握最大話語權，掌控了劇本開發和演員選擇，導演林玉芬都沒有這個權力。
而《青簪行》編劇金海曙此前創作過電視劇《父親的身份》，但當時在采訪中，他也在感嘆編劇話語權太低，創作過程中都能插一嘴，這是資本的力量，對電視劇創作是一個傷害。
因此，在現有的創作模式下，資本說了算，編劇根本沒有權利去決定劇本改不改、怎樣改，以及改成誰是主角，畢竟編劇要拿酬勞、要吃飯，他的錢也是資本方給的??！
比較典型的一個例子，最近正在熱播的《幸福，觸手可及！》豆瓣評分跌到了5.5，打一星和兩星差評網友的加起來超過45%，很大一個問題就是原著小說中有趣的部分都被剔除掉，變成了男女主戀愛的甜寵劇。
當時原作者艾小圖發文表示自己連探班的機會都沒有，版權賣掉之后就和自己完全沒關系了。因此，譚飛在節目中表達了“不應該”的態度，但他自己也知道《青簪行》的問題很難解決，“去流量化”很難實現，除非創作模式和市場結構有一次大的改革。
再來說汪海林對“陰陽劇本”的看法，其實他說的比較委婉，實際上劇本在演員簽約后大刪大改在業內非常普遍，甚至有話語權的演員都可以要求投資方和編劇根據自己的要求改劇本。
最典型的例子就是去年國慶檔上映的《攀登者》，當時上影總裁任仲倫自述，為了能促成章子怡的簽約，他把劇本反復改了十幾稿，直到章子怡滿意，才把合同簽了。
而在拍攝過程中，章子怡也增加了和吳京轉圈親吻、臨死前兩個人見到最后一面等戲份，這和原編劇阿來的劇本有很大不同，也成了電影上映后觀眾主要吐槽的部分。
說到最后，粉絲愛護自己的偶像沒錯，替偶像發聲也沒錯，他們有這個自由。那么粉絲錯在哪呢？汪海林的采訪中有一個重點，那就是“陰陽劇本”，包括演員番位設定，以及戲份的多少，其實決定權是握在出品方手上，而不是同劇組演員的責任?。 肚圄⑿小凤L波這么大，但電視劇官微始終沒有出來表態，反倒是逼著楊紫出來發文，明顯是在故意模糊番位，給電視劇和演員造成爭議，讓這部劇未播先火，因此*和楊紫的粉絲應該聯合起來把矛頭指向劇方，倒逼他們給個說法，為什么要互撕兩敗俱傷呢？
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