在戛納電視節上，Mediametrie旗下的電視市場專家Glance展示了正在和將令今年成為非典年的趨勢。

Glance副總裁Frédéric Vaulpré評論道：“在世界各地，觀眾的數量都在增加，而且他們對所觀看的節目也更加投入。在2020年上半年，電視觀看時間呈增長趨勢，因為封城增加了家庭相聚的時間。除了有更多的觀眾，健康危機對2020年制作和發行的內容也產生了十足影響。”

全球封鎖吞食內容

在此期間（2020年1-7月），日均收視時間德國和英國增加了10分鐘和12分鐘，西班牙和法國增加了19分鐘和23分鐘，分別達到3小時59分鐘和3小時54分鐘。然而，意大利創造了新的記錄，日均收視時間增加了35分鐘，達到了日均4小時42分鐘。

封鎖放松確實對收視時間有輕微影響，但仍高于去年的水平，這是該分析報告的主要發現之一。法國、西班牙、意大利和英國的情況就是如此。在美國，Glance發現日均收視的時間回到了1月份的水平。這一趨勢部分是由于年輕的成年人，他們在封鎖期間重新發現了家庭電視節目。目前看來，持續的健康危機似乎對收視時間產生了持久和增加的影響。

自1月份以來，10%的制作是新冠疫情特別節目

很多烹飪節目不得不適應封鎖，但在法國有一個特別的節目非常成功——西里爾·木訥克在自己家里主持的線上烹飪節目Tous en Cuisine。同樣，在美國， Restaurant Impossible: Back In Business節目在期待已久的餐館重新開業后，該時段的平均收視率增加了36%。

許多國家還推出了健身節目，如西班牙廣播電視電臺(RTVE) / TESSEO的Muevete en casa，自3月以來在西班牙第二頻道播出。

現有格式也進行了修改，以反映當前的疫情。追蹤職場人士的真人秀節目通常很受觀眾歡迎。比利時制作的Komen tegaan是去年推出的，為了適應目前的情況，它跟蹤了在殯儀館工作的員工，這些員工的個人感受是喪親之痛。該節目吸引了有史以來最多的觀眾，特別是年輕人。

根本趨勢保持活力

仍有大量的各種類型的國際合拍節目，特別是英美合拍節目。

就像The Alliance正在進行的項目“80天環游世界”，主要的文學作品激勵國際合作。

基于真實故事的節目出口也很好。一個很好的例子就是英國節目“白宮農場”。該節目在BBCOne、DR1、CBC、NRK1、NPO2、Seven和Canvas等最大的頻道播出，其收視率比其播出時段的平均收視率高出30%。

不管有沒有疫情，有三種類型仍然最受歡迎。

驚悚片繼續在全球舞臺上確立自己作為主要類型的地位。一個很好的例子就是即將推出的中國節目“致命愿望”。

盡管制作過程復雜且不能沒有跨越國界，但仍有大量新的旅游節目正在推出。在丹麥，“安妮和安德斯”的觀眾可以很容易地認同劇中人物，因為疫情，他們不得不在自己的國家度假。這個節目利用這個機會來贊美一種非常自在模式的生活方式的優點（在一輛家附近的露營車里親近大自然）。這個節目的收視率在這個時間段幾乎翻了一倍（1.8倍）。

最后，游戲節目也依然非常受歡迎。日本目前有一個游戲節目，其格式與封鎖和平靜要求產生共鳴。“Mute It”玩家被禁止說話，必須在一棟寂靜的大廈里尋找隱藏的寶藏。

視頻游戲激發了真實作品的創作

電子游戲是視聽作品創作的一個新的靈感源。

在美國，來自世界各地的最佳模擬人生玩家在模擬人生線下競技真人秀節目中角逐最佳創作獎（10萬美元）。

District Z是TF1本季的主要發布之一。這個節目的靈感來自于成功的“行尸走肉”、視頻游戲和逃生游戲。六名參賽者有兩個小時的時間來從一個被僵尸占領的世界中逃離，同時收集盡可能多的錢。

在這一創新主題方面，愛奇藝遙遙領先，它發起了一項技術挑戰賽，制作了面向虛擬候選人的選秀節目Dimension Nova。