王建勛是CCTV6電影頻道的資深攝像，2004年入行，至今已在電影頻道工作了16年。

近期他用佳能EOS C500 Mark II電影攝影機(jī)完成了《周游電影》和《幕后》兩個(gè)欄目的拍攝，從場(chǎng)景復(fù)雜的法國(guó)藝術(shù)中心到場(chǎng)地局促的郭帆導(dǎo)演工作室，佳能EOS C500 Mark II給他留下了很深的印象，同時(shí)王建勛也分享了自己的使用心得。

問(wèn):您在電影頻道工作了多久，日常主要負(fù)責(zé)哪些工作？

王建勛：我應(yīng)該是2004年下半年到電影頻道工作，至今已經(jīng)差不多16年了。最初電影頻道的欄目比較簡(jiǎn)單，除了延續(xù)至今的王牌欄目《中國(guó)電影報(bào)道》外，其他時(shí)間基本都是放電影。后來(lái)開(kāi)辟的欄目越來(lái)越多，目前有《佳片有約》《今日影評(píng)》《周游電影》《幕后》等欄目。除此之外還經(jīng)常會(huì)有機(jī)動(dòng)工作，比如電影節(jié)的采訪報(bào)道、各類專題片的拍攝等等。

問(wèn):日常工作如何分工？電影頻道有多少位攝像師？

王建勛：目前攝像組一共有11個(gè)人，日常的欄目會(huì)有大概的分工，但是也會(huì)隨時(shí)調(diào)配，因?yàn)闀?huì)有很多突發(fā)和隨機(jī)的工作。所以我們的攝像師都是多面手，能夠適應(yīng)各種拍攝工作，也能夠應(yīng)對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的各種突發(fā)狀況。

問(wèn):《周游電影》和《幕后》是兩個(gè)需要經(jīng)常變換拍攝地點(diǎn)的欄目，能簡(jiǎn)單介紹一下嗎？

王建勛：《周游電影》是《中國(guó)電影報(bào)道》聯(lián)合著名影評(píng)人周黎明推出的脫口秀節(jié)目，每周一期，每期控制在5分鐘，如果談的內(nèi)容比較多就分成多期。這次我們錄制的主題是法國(guó)電影，拍攝地點(diǎn)選在法國(guó)藝術(shù)中心。

《幕后》主要是影視制作人訪談，也會(huì)探訪幕后制作公司，這次我們采訪的是《金剛川》郭帆部分的美術(shù)指導(dǎo)郜昂，地點(diǎn)就選在了郭帆工作室。

問(wèn):目前攝像組都有哪些攝影機(jī)？外出拍攝都會(huì)帶哪些設(shè)備？

王建勛：《佳片有約》固定棚拍，燈光和機(jī)位都是固定的，用的是訊道攝像機(jī)。其他外采的欄目基本都用佳能5D Mark IV和EOS C300 Mark II，外出會(huì)帶三套設(shè)備，除攝影機(jī)外還有圖利特可調(diào)色溫的燈、手持穩(wěn)定器和麥克風(fēng)。

問(wèn):那這兩次拍攝為什么用了佳能EOS C500 Mark II？

王建勛：這個(gè)說(shuō)來(lái)話長(zhǎng)。影像的技術(shù)和產(chǎn)品更新迭代很快。

從最早的磁帶攝像機(jī)到目前常用的佳能單反相機(jī)5D Mark IV，電影頻道的設(shè)備也隨之不斷更新，除了能夠提升現(xiàn)場(chǎng)拍攝效率，也因?yàn)閺臉?biāo)清到如今的4K，觀眾對(duì)畫(huà)面的要求也越來(lái)越高，更新設(shè)備才能滿足拍攝素材的高要求。

目前5D Mark IV能滿足日常拍攝，但我們也要不斷尋找和了解功能更強(qiáng)、畫(huà)質(zhì)更理想的攝影機(jī)，為做下一輪的設(shè)備更換做準(zhǔn)備。所以這兩次用佳能EOS C500 Mark II拍攝，主要也是深度體驗(yàn)一下這款產(chǎn)品，看能不能滿足我們拍攝的需求和后期制作流程。

當(dāng)然，首選佳能EOS C500 Mark II，主要是因?yàn)槲覀儗?duì)佳能以往機(jī)型很熟悉，上手容易，并且EOS C500 Mark II和目前在用的C300 Mark II外形、按鍵分布的邏輯大致相同，拍攝中會(huì)比較有把握，在我看來(lái)是升級(jí)的首選對(duì)象。

問(wèn):那來(lái)談一下《周游電影》的拍攝。

我們主機(jī)位用的是EOS C500 Mark II，另外兩個(gè)機(jī)位用的5D Mark IV，這樣搭配有沒(méi)有碰到什么麻煩，比如色彩不一致的情況？

王建勛：對(duì)，一開(kāi)始我也確實(shí)有這個(gè)擔(dān)心，但實(shí)際拍攝還是比較順利的。開(kāi)拍前我們簡(jiǎn)單做了一下測(cè)試，使用同一支鏡頭，EOS C500 Mark II和5D Mark IV都用4K分辨率錄制，格式分別為XF-AVC和MOV，對(duì)比了一下，兩個(gè)畫(huà)面可以看出輕微的色彩差異。但這個(gè)是可以理解的，畢竟是佳能兩條不同的產(chǎn)品線，電影機(jī)和單反的色彩系統(tǒng)。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，EOS C500 Mark II的畫(huà)質(zhì)更勝一籌，色彩更準(zhǔn)確，飽和度更好，有電影質(zhì)感；而5D Mark IV顏色更鮮亮，看上去更討好人眼，但飽和度略遜一籌。

問(wèn):三個(gè)機(jī)位拍攝的素材最終剪輯到一起，色彩不一致怎么辦？如何解決？

王建勛：因?yàn)?D Mark IV是日常用的設(shè)備，機(jī)身內(nèi)的參數(shù)設(shè)定好一般不怎么動(dòng)，而EOS C500 Mark II菜單更豐富、功能也更強(qiáng)，所以我還是嘗試讓它的色彩和色調(diào)盡量向5D Mark IV靠近，調(diào)整的方法，首先是根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境將兩款設(shè)備的白平衡校準(zhǔn)，通常會(huì)用白紙參考，但白紙其實(shí)偏藍(lán)、發(fā)灰，不是純白，我們用了專門(mén)的白卡。然后把其他參數(shù)調(diào)成一致，這樣二者顏色會(huì)有差異，但是可以通過(guò)后期盡量彌補(bǔ)。

另外就是調(diào)色溫。以往的經(jīng)驗(yàn)是把燈光的色溫調(diào)到5100,5D Mark IV略低一些，設(shè)定在5000，或再往下一點(diǎn)到4900，這樣拍出來(lái)的人臉會(huì)更接近膚色、更好看一些。而EOS C500 Mark II則把色溫調(diào)到5100，可以進(jìn)一步讓兩款設(shè)備采集到的顏色更接近一些。

問(wèn):這個(gè)調(diào)整過(guò)程麻煩嗎？

王建勛：不麻煩，很快就調(diào)好了。一方面得益于我們多年來(lái)一直用佳能的設(shè)備，非常熟悉，調(diào)整起來(lái)得心應(yīng)手。

另一方面佳能EOS C500 Mark II的菜單邏輯清晰，每個(gè)功能都能很迅速的找到，并且外接監(jiān)視器支持觸屏操作，效率很高。

問(wèn):《周游電影》拍攝相對(duì)復(fù)雜，有不少移動(dòng)鏡頭，遇到了哪些問(wèn)題，都怎樣解決的？

王建勛：這期《周游電影》的拍攝有兩個(gè)難點(diǎn)。第一個(gè)難點(diǎn)是其中一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，周黎明從戶外走進(jìn)法國(guó)藝術(shù)中心，我們的設(shè)計(jì)是攝影機(jī)一路跟拍，到法國(guó)藝術(shù)中心門(mén)口時(shí)周黎明右轉(zhuǎn)進(jìn)去，攝影機(jī)拍完他走進(jìn)去之后，向上拍到門(mén)上方的法國(guó)藝術(shù)中心幾個(gè)字，這個(gè)長(zhǎng)鏡頭難在攝影機(jī)要防抖，保持畫(huà)面平穩(wěn)，我們?cè)?jì)劃用5D Mark IV加穩(wěn)定器拍攝，但是光線很難控制，戶外有斑駁的樹(shù)蔭，映在周黎明臉上忽明忽暗，另外從戶外到室內(nèi)那部分光線落差太大，拍了幾次效果都不好。

我就決定用EOS C500 Mark II嘗試一下，它體積不大，配備的提梁手柄和握持手柄方便操控，但是沒(méi)有辦法用我們那個(gè)小的手持穩(wěn)定器，現(xiàn)場(chǎng)找匹配的穩(wěn)定器或軌道也不現(xiàn)實(shí)。好在EOS C500 Mark II內(nèi)置視頻電子影像穩(wěn)定器功能，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)找到一輛人力三輪車，攝像師扛著攝影機(jī)坐在三輪車上，跟隨周黎明移動(dòng)，保持了畫(huà)面的穩(wěn)定。

另外還要稱贊一下EOS C500 Mark II的15+檔高動(dòng)態(tài)范圍，周黎明從戶外走進(jìn)室內(nèi)的那個(gè)鏡頭，用EOS C500 Mark II亮度反差大的問(wèn)題迎刃而解。

第二個(gè)難點(diǎn)是錄制中有一段是周黎明在書(shū)架前移動(dòng)，翻看法文書(shū)籍，攝像師跟拍。我們先和周黎明設(shè)計(jì)好行進(jìn)路線，溝通好走位，設(shè)計(jì)好到哪個(gè)拐點(diǎn)變換視角，將周黎明送走。這段拍攝同樣碰到了光線的問(wèn)題，因?yàn)橛幸徊糠謭?chǎng)景靠近窗戶，戶外陽(yáng)光射進(jìn)來(lái)，還有一部分是書(shū)架間的過(guò)道，光照變成室內(nèi)的日光燈。攝像師肩扛EOS C500 Mark II，雖然鏡頭有輕微搖晃，但并沒(méi)有失焦的情況，反倒是增加了紀(jì)實(shí)感，另外拍攝中我們始終保持曝光一致，盡管從日光到燈光場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換光線有了變化，但得益于攝影機(jī)的高動(dòng)態(tài)范圍，畫(huà)面也沒(méi)有出現(xiàn)問(wèn)題。

問(wèn):這期《周游電影》的兩個(gè)主場(chǎng)景分別為影廳里和一塊LED屏的正前方，機(jī)位和燈光都有什么講究？

王建勛：影廳的環(huán)境燈光布置確實(shí)有點(diǎn)復(fù)雜，我們只帶了三支燈，只能在有限的條件下盡量做到最好。我的經(jīng)驗(yàn)是先確定周黎明的位置，然后再調(diào)整燈光。三支燈的位置是有先后次序的，第一支肯定是先保證他的面部有充足的光線。第二支燈放在側(cè)后方，打出輪廓光，這樣就得到了人物采訪最基本的光源。第三支燈從另一邊的側(cè)面打，這支燈的作用是讓人臉有一點(diǎn)陰影，顯得有立體感，沒(méi)那么平，看起來(lái)就舒服很多。

LED屏在日常工作中很常見(jiàn)，通常只是作為背景出現(xiàn)，只要滿足被攝人物的正常曝光即可。但《周游電影》周黎明需要配合LED屏播放的畫(huà)面做講解，所以除了拍攝人物外也要兼顧畫(huà)面。所以我們將三支燈點(diǎn)亮，其中兩支打面光，另外一支放在周黎明的側(cè)后方打輪廓光。這樣人物區(qū)域的亮度很高，拍攝過(guò)程中LED屏也能保持正常曝光，觀眾可以看清屏幕畫(huà)面。

因?yàn)橐骖櫲宋锖蚅ED屏，我們將EOS C500 Mark II作為主機(jī)位拍全景，因?yàn)樗钶d的是5.9K全畫(huà)幅CMOS影像傳感器，有更好的畫(huà)質(zhì)和通透性，顏色也更精準(zhǔn)。另外一臺(tái)5D Mark IV作為B機(jī)位，用來(lái)抓拍周黎明的特寫(xiě)，這樣兩個(gè)機(jī)位的素材交叉剪輯避免單調(diào)。

問(wèn):我們還用EOS C500 Mark II拍了一期《幕后》，有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享嗎？

王建勛：這期《幕后》我們來(lái)到郭帆工作室采訪他多次合作的美術(shù)指導(dǎo)郜昂，他們目前已經(jīng)開(kāi)始籌備《流浪地球2》。相對(duì)于《周游電影》，這期《幕后》的拍攝相對(duì)簡(jiǎn)單，只是固定機(jī)位的采訪。這種嘉賓和主持人對(duì)談的形式，我們一般會(huì)設(shè)置三個(gè)機(jī)位，其中一個(gè)拍全景，兩個(gè)拍特寫(xiě)，只不過(guò)之前拍全景一般用C300 Mark II，這次換成了EOS C500 Mark II。

除了常規(guī)的燈光、小蜜蜂、三腳架之外，鏡頭我們帶來(lái)的鏡頭是：

佳能EF 16-35mmf/2.8L III USM

佳能EF 24-70mmf/2.8L II USM

基本和《周游電影》的配置差不多，這兩款也是我們?nèi)粘Ｅ臄z使用頻次很高的鏡頭，兩支鏡頭成像效果幾乎一致，便于多機(jī)位拍攝后期剪輯和調(diào)色，另外也是佳能比較經(jīng)典的兩款鏡頭，拍人物采訪質(zhì)感很好。

采訪選在郭帆工作室的一處休息區(qū)，空間稍顯局促，但現(xiàn)場(chǎng)光線條件還可以，同樣考慮到EOS C500 Mark II采用5.9K全畫(huà)幅CMOS影像傳感器，能帶來(lái)更廣的視角和更好的畫(huà)質(zhì)，并且更有通透性，我們把它作為主機(jī)，放在郜昂和主持人的正前方。考慮到背景是一面墻，上面是一些知名電影人拜訪時(shí)留下的簽名，所以給EOS C500 Mark II搭配的鏡頭是佳能EF 16-35mmf/2.8L III USM鏡頭，便于廣角拍全景。

同時(shí)現(xiàn)場(chǎng)打了兩支燈，盡量把環(huán)境打亮，然后把EOS C500 Mark II的光圈縮小到5.8左右，這樣可以凸顯出背景簽名墻，也讓畫(huà)面更有縱深感。

而另外兩臺(tái)5D Mark IV搭配的都是佳能EF 24-70mmf/2.8L II USM鏡頭，用于抓拍主持人和郜昂的特寫(xiě)。

問(wèn):我們用EOS C500 Mark II拍攝了兩檔欄目，有什么感受和心得？

王建勛：這兩次拍攝，特別是《周游電影》，EOS C500 Mark II給我?guī)?lái)很大的幫助，它的色彩、寬容度、防抖性能、全畫(huà)幅帶來(lái)的畫(huà)面質(zhì)量以及模塊化設(shè)計(jì)都給我留下很深的印象。

因?yàn)橹巴瓿闪恕吨苡坞娪啊返呐臄z，讓我對(duì)EOS C500 Mark II更有信心，這次拍攝ISO設(shè)定為800，并采用5.9K Cinema RAW Light錄制，后面發(fā)現(xiàn)記錄到更多細(xì)節(jié)，有更高的寬容度，后期調(diào)整畫(huà)面更容易。

在使用上，不管是放在腳架上的固定機(jī)位，還是移動(dòng)拍攝，EOS C500 Mark II都比想象中要輕便一些，在常規(guī)采訪中，機(jī)身+鏡頭+監(jiān)視器，就能夠勝任拍攝工作，不需要給EOS C500 Mark II搭配過(guò)重的腳架。另外按鍵以及各個(gè)接口的設(shè)置更加人性化，比如監(jiān)視器，相比我們目前用的C300 Mark II更方便易用，卡槽也從機(jī)身正后方移到側(cè)方，攝影師操作更方便了。

還有一點(diǎn)讓我印象很深，EOS C500 Mark II搭配的電池續(xù)航很長(zhǎng)，我們一般外拍都會(huì)給5D Mark IV配3塊電池，拍攝間隙都要更換，但這次用EOS C500 Mark II兩天拍攝兩檔欄目，拍攝時(shí)長(zhǎng)超過(guò)3個(gè)小時(shí)，最后還顯示差不多一半電量。

《幕后》這次EOS C500 Mark II與5D Mark IV的搭配，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)也是比較新鮮的方式，整體給我的拍攝體驗(yàn)還是很不錯(cuò)的，雖然是佳能Cinema EOS電影攝影機(jī)和單反系統(tǒng)，但兼容性和操作統(tǒng)一性都很好。即可兼顧便攜快捷的拍攝，也可完成高規(guī)格高畫(huà)質(zhì)的拍攝。是個(gè)不錯(cuò)的選擇和搭配。