【關鍵詞】 聲音設計 音效 混錄
前言
聲音設計，最早起源于電影的聲音制作領域，是伴隨著電影而發(fā)展起來的。如今，幾乎已經延伸到了所有與聲音制作有關的領域，比如：游戲設計、影視預告片、電影電視劇制作等數(shù)字媒體中，但把電視紀錄片的聲音當作一個重要的工作，并給出充足時間，設計、制作聲音的紀錄片并不多。隨著4K技術應用于電視領域，與畫面效果相比，電視受眾對于聲音的革新也有著更高的要求。
對電視紀錄片的要求，在有限的時間內，無論是在視覺上還是聽覺上，都要立刻就抓住電視受眾的關注度，激起繼續(xù)看下去的興趣，因此，對于畫面和聲音的制作要求都很高。
一．整體思路
電視文獻紀錄片《晉商》聲音部分，主要包括旁白、同期聲、配樂和音效四個部分，這也是本片聲音設計工作的主要內容。在紀錄片劇本出來之后，我們首先通覽劇本，以分鏡頭腳本為線索，通過故事情節(jié)分析，介入配音、同期、音效、配樂等聲音元素，以“每句話”為步驟，對分鏡劇本進行前期聲音的細化。從一開始，就將紀錄片所有聲音元素，與畫面的搭配、清晰度，配置在腦海中，為最終混錄，提供詳細、準確的聲音素材，讓聲音傳達出紀錄片整體的故事脈絡。如圖1所示：
圖1
通常情況下，我們在制作5.1版本的同時，也會合成一個立體聲版本。
二．電視紀錄片的音效
音效能夠敘述紀錄片細節(jié)和表達故事思想，是以現(xiàn)實為依據(jù)的聲音，來進行創(chuàng)作，這一點是音樂無法做到的。
我們歸納出具體的音效制作的點，這些聲音都曾在生活中聽到和看到過它們，真實經歷過，但有時候容易忽略，需要認真地記錄，或創(chuàng)作出（Foley）超現(xiàn)實音效，用陌生的方法制造出熟悉的聲音，帶來全新的聽覺體驗。
比如：人拔動算盤算珠的音效。
在紀錄片中，這些資料畫面是沒有音效的，但導演要求我們制作出算盤算珠撞擊的音效。這種老式的木制算盤，現(xiàn)實生活中已經很少見，在挑選了大量音效素材后，我們決定采用臺球撞擊的音效聲，替代算珠撞擊聲，在后期合成時，通過EQ、 Reverb等插件調整，完美呈現(xiàn)了算珠撞擊聲，與畫面相配合，讓紀錄片變得更加真實生動。 如圖2所示：
圖2
錄制屬于自己的聲音，以不同的方式記錄下自己想要的聲音，通常是傳統(tǒng)型超指向麥克和胸麥一起混用。主要采用森海賽爾416來拾音，除此之外，還有SONY胸麥，這樣一來我就可以精確地拾取自己想要的聲音了。
在實際操作中，我們常采用Tascam錄音機，錄制同期聲，音頻采樣參數(shù)設定為48kHz/ 24bit，以滿足電視技術制作要求，如果是一個比較重要的外景錄音項目，除了Tascam錄音機以外，我還會多帶一支槍式話筒，以便更好的掌控聲音的拾取。
通常我們需要錄制一些特殊的聲音，比如：過道內腳步的聲音，我會用到2只MIC，放在同一空間里的不同位置上，同時收錄這個腳步聲音，畢竟由遠而近、由近到遠，同一場景下的腳步聲，還是存在細微差別的。正式開始錄音時，我們還在過道相鄰的房間里，額外的多放置一只話筒來拾音，因為劇本中， 有組畫面是在目標人物在房間里，聆聽過道中傳過來聲音。這樣拾取聲音，聽起來會更加真實可信，同時，也可以為最終的混音提供更多的室內環(huán)境聲素材。 如圖3所示：
圖3
三．后期制作
首先選擇好配樂。晉商源于山西，以鎖吶《鬧元宵》開篇，交響樂《走西口》接入主題，然后是旁白和同期聲漸入，制作干凈清晰易聽辨是語言軌。
最后是聲音設計和音效編輯，制作過程中，需要考慮同已有音樂和語言之間的結合。從專業(yè)角度上對于聲音的取舍，將會最終影響整部紀錄片的質感。
比如：進行PAN操作以后，這會使得其中一個通道的聲音變大，而另一個通道的聲音會顯得相對比較安靜，這樣就可以更精確地控制立體聲的位置，就像是一個環(huán)繞裝置的中心揚聲器。
電視文獻紀錄片某些場景的氣氛很重要，需要非常特別的音效來烘托氣氛，可以通過錄制樂器采樣音，用來制作背景音樂和音效。對于采樣音，首先，我會在Protools中對這些聲音進行編輯和預混，對單個通道的聲音逐一處理并添加效果。對這些聲音進行一到兩個減八度的處理，創(chuàng)造出巨大的聲音轉場和效果聲。電視紀錄片的音效效果要求很高，必須快速地找出導演想要的聲音。有時，導演會給你一份參考資料，但其實，大多數(shù)時候，只是一句話，告訴你，“我要什么什么樣的聲音……”。
比如：遠處駛來的火車聲以及河流聲。這也是資料畫面，老式蒸汽機火車進入火車站，緊接著是一條大河奔騰的畫面，問題是現(xiàn)在幾乎找不到蒸汽機火車開動的聲音，我們只能從音效庫里尋找，在后期合成時，通過PAN、Delay等插件工具，準確的與畫面相配合。如圖4所示：
圖4
電視紀錄片制作，都應該有自己獨立的音效庫，有些音效素材質量都非常高，可以通過買賣，用合理的價格來擴展自己的聲音資源，但音效庫的聲音素材，主要都是自己錄制和收集的，在制作紀錄片的同時，通過擬音和同期錄音，可以實現(xiàn)幾乎全部音效的收集和記錄，這也是擁有自主版權的音效。
相同的音效，有不同的場合，可以制作出不同的版本，我們選擇一種風格與紀錄片場景相符合，創(chuàng)建最好的紀錄片聲軌。如圖5所示：
圖5
對于錄音師來說，音樂素養(yǎng)是必需的，了解常規(guī)樂器的演奏風格、聲音特色、和弦的規(guī)則等一系列看似簡單但卻十分有用的知識，也可以讓我們對聲音的構成，聲音素材的錄制等等很多方面有所幫助。然而，更重要的是在掌握必要錄音基礎知識的基礎上，多多實踐，日常不斷的琢磨，形成自己的風格，以及對聲音設計的熱愛、開放的心態(tài)，才是做好聲音設計的重要環(huán)節(jié)。豐富的知識儲備、實踐經驗的積累，才是我們最有力的錄音技能。
四.結束語
一名優(yōu)秀的聲音設計師并不是完全靠好設備就能培養(yǎng)出來的，重要的還是錄音師本人的想法、對聲音設計的獨特理解、以及在實踐中積累下來的經驗。錄音師對待聲音的態(tài)度才是第一要素。
電視紀錄片的聲音已經發(fā)生了巨大的改變?，F(xiàn)在一部紀錄片的制作將會涉及到作曲、導演、錄音、編輯和混錄等相關人員。隨著4K技術，在傳統(tǒng)電視行業(yè)的普及發(fā)展，電視畫面越來越精良，相應的電視聲音需求和受眾數(shù)量也有了巨大的增長。在實際操作中，我們通過大量的前期準備工作，來磨礪、鍛煉自己，用MIC捕捉聲音，并借助后期音頻編輯軟件 “Protools”、“Nuendo”等DAW工作站、運用效果插件等工具，Bounce出電視紀錄片所需要的聲音，以完成一件作品的聲音設計，在視聽體驗上取得更大的享受。B&P