（本文晚會照片均來自央視參賽作品截圖）

在六月這個荷花盛開的時節，在索尼黑彩晶大屏幕上觀賞UHD版本的2020春晚是一種享受，不由得便沉浸在“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”的大場面美輪美奐之中。美麗畫面的背后，是總臺不斷優化制播流程的各種努力。自2019 年春晚結束后，總臺就開始謀劃2020這臺大戲，并圍繞著5G+4K/8K+AI戰略、8K 制作、全媒體環境以及全要素安全播出等方方面面開展針對性的技術創新和直播準備，并由此持續推動電視媒體向超高清及全媒體轉型升級。

為了全方位多視角展示舞臺表演和煙花等眾多場景，超高清系統中采用了高速機、移動機、航拍機、穿越機以及微型機等多種機型，素材格式并不單一。雖然多機位統一是前期的基礎工作，但也容不得半點馬虎。

• 首先是全臺制定了統一的技術指標要求，比如在錄制前全部做好最基本的白平衡校準等準備工作；

• 另外，在分會場工作的轉播車和攝像師都來自總臺，人員經驗豐富；

• 還有，在直播前，一般會進行兩至三次的回傳信號，進行內容和技術指標的審核。

采用UHD全要素播出以后，電視觀眾對于亮度與色度的體驗提升了很多，特別是晚會中那些歌舞與戲劇類節目，本身這類節目在服化道各個方面的用色就突出鮮艷的特點，現在又有UHD 2020色域配合還原，這類節目效果得到了更好的體現。為保證4K與高清同播的要求，總臺通過長期的測試，編制了白皮書，規定了中央廣播電視總臺4K超高清電視節目HDR視頻前期采錄、后期制作（編輯/調色）、節目包裝制作環節的主要技術參數要求。前期錄制時，就會按照要求來布局，并且為保證觀看效果，對大屏幕的點陣數量、燈光的亮度控制都會進行多次調試，并配合節目效果進行調節。由于是全要素超高清，演員服裝顏色以及材質細節得到了很好的表現。比如，在《春風十萬里》這臺節目中，演員服裝上嵌有羽毛，電視觀眾通過特寫鏡頭看得真真切切。

而語言類節目并不適宜采用絢麗的色彩去吸引觀眾，那么，在全要素條件下，就對化妝、道具以及舞臺背后的大屏幕提出了更高的要求。比如，4K錄制以后對于大屏的要求也水漲船高，恰當的點陣選擇可使背景更好地溶入到節目中，使觀眾充分領略身臨其境的感覺。央視春晚的舞臺之所以能擁有如此夢幻般的視覺享受，離不開總臺自主研發的智能“控、管、監”大屏幕播放系統，事實上大屏幕和舞臺都已經成為了節目的一部分。比如劉歡《帶著地球去流浪》那臺節目，從主體色調，到舞臺的變換、現場虛擬再配合大屏幕的呈現，與歌曲內容、歌曲感覺完美融合在一起，共同打造出一個十分完整的令人賞心悅目的作品。

在超高清技術手段越來越完善以后，央視春晚對節目效果的把控也是越來越精準和恰當，觀賞央視春晚猶如品味一池荷花玉立，既瀲滟流光，又清濯不妖。

現代廣播電視業的體量和相關產業鏈規模越來越大，為一場晚會打造一個良好的、完整的UHD產業鏈環境勢在必然卻并非一蹴而就，央視實現4K高清同播的歷程也是一個逐步掌握核心技術、循序漸進的過程。

• 其一，從主觀上來看，4K版不宜過于飽和，否則，4K版轉換為高清版以后就容易導致色彩溢出而失真；

• 其二，從客觀上來把握，色度信號幅度不宜過高。

時光飛逝，到了2021年，央視除了4K高清同播外，還成功開啟了8K超高清電視試驗頻道，8K春晚直播信號則通過該頻道被傳送到30余塊戶外8K超高清大屏上，與晚會現場同步播放（可參考索尼中國專業官方微信公眾號發表的《直掛云帆濟滄海：8K春晚直播向世界傳遞信號》一文）。

一年一度的央視春晚仿佛彈指一揮間，揮去了匆匆過客的浮光掠影，留下了精心布局、技術創新、前沿黑科技的豐碩成果，這些功力的沉淀為央視方方面面的技術進步、勤奮實干、孜孜以求畫上了道道年輪，每道年輪刻上了獨有的形態，每道年輪的背后留下了一些特殊的看點和故事。中華傳統哲學中有“大生于小”的觀點，“合抱之木，生于毫末；九層之臺，起于累土。”這幾年央視高清與UHD同播穩定發展的進程就形象地闡述和論證了這個樸素的道理。

最后再次感謝央視錄制四部的劉愈老師。