2021年11月22-25日
四場(chǎng) “8K超高清放映音樂(lè)會(huì)”
“登臨”星海音樂(lè)廳舞臺(tái)
超高清放映
傳奇指揮大師
卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦與小克萊伯執(zhí)棒的
最偉大的交響樂(lè)演出現(xiàn)場(chǎng)
再現(xiàn)交響樂(lè) “名場(chǎng)面”
帶給觀眾前所未有的沖擊性視聽(tīng)效果
本次展映選擇的4場(chǎng)影像
堪稱交響樂(lè)演奏史上的“神級(jí)現(xiàn)場(chǎng)”
1973年卡拉揚(yáng)與柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的柴可夫斯基
第四交響曲、第六交響曲
1974年伯恩斯坦與倫敦交響樂(lè)團(tuán)的
馬勒第二交響曲
1991年卡洛斯·克萊伯與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的
莫扎特第三十六號(hào)交響曲和勃拉姆斯第二交響曲
1979年伯恩斯坦與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的
貝多芬第九交響曲
以上堪稱“神級(jí)”演出現(xiàn)場(chǎng)的影像膠片，錄制于上世紀(jì)70至90年代，在過(guò)去40多年里一直以真空狀態(tài)保存在檔案館零下4攝氏度的環(huán)境中。經(jīng)由德國(guó)Unitel公司與日本NHK公司的藝術(shù)家和技術(shù)人員的精心修復(fù)與影音效果處理，最終以數(shù)字高清8K的畫(huà)質(zhì)和22.2聲道沉浸式環(huán)繞聲的質(zhì)量面世，展示目前技術(shù)格式最為先進(jìn)，前所未有的沖擊性視聽(tīng)效果。
如何能最大程度真實(shí)還原當(dāng)年演出的現(xiàn)場(chǎng)效果，除影像外，聲音的還原呈現(xiàn)是重中之重。結(jié)合音樂(lè)廳的物理結(jié)構(gòu)，利用其獨(dú)特的聲學(xué)特征，易科國(guó)際為本次“8K超高清放映系列”提供全套沉浸式音頻系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、施工及調(diào)試服務(wù)。從多軌播放器到Astro Spatial Audio沉浸式引擎，再到ezacoustics功率放大器及揚(yáng)聲器，以主備鏈路重磅打造22.2聲道沉浸式擴(kuò)聲系統(tǒng)，將大師名團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)搬上音樂(lè)廳舞臺(tái)，為廣州樂(lè)迷帶來(lái)了全新的、嘆為觀止的、極具沉浸式的聲音體驗(yàn)。
項(xiàng)目挑戰(zhàn)
易科國(guó)際市場(chǎng)營(yíng)銷中心高級(jí)總監(jiān)冀翔博士作為本次“8K超高清放映系列”項(xiàng)目音頻系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與調(diào)試負(fù)責(zé)人，分享了此次項(xiàng)目遇到的挑戰(zhàn)。他表示，這次系統(tǒng)設(shè)計(jì)的原理很簡(jiǎn)單，但是實(shí)施起來(lái)十分復(fù)雜，無(wú)論是技術(shù)含量還是搭建的難度，都頗具挑戰(zhàn)。
合理設(shè)計(jì)結(jié)合網(wǎng)絡(luò)音頻傳輸，降低損耗
“從系統(tǒng)的架構(gòu)來(lái)說(shuō)，首先要保證音頻系統(tǒng)和視頻系統(tǒng)的同步，其次是確保將播放器到功率放大器這一信號(hào)傳輸鏈路上出現(xiàn)的損耗降至最低。系統(tǒng)主鏈路由Qlab通過(guò)DVS播放22.2聲道多軌音頻，備份鏈路則從視頻服務(wù)器獲取7.1 Dante音頻流，確保前級(jí)系統(tǒng)無(wú)任何損耗。 對(duì)于后級(jí)系統(tǒng)來(lái)說(shuō)，功率放大器與控制設(shè)備分舞臺(tái)和二層觀眾席兩個(gè)區(qū)域放置，這既確保了系統(tǒng)的可實(shí)施性，又確保功放到揚(yáng)聲器的線距盡量短，盡可能減少信號(hào)的傳輸損耗。”
精密搭建，基于對(duì)象系統(tǒng)修正物理布局
“從搭建實(shí)施的角度而言，我們結(jié)合了星海音樂(lè)廳的幾何尺寸，盡可能將揚(yáng)聲器設(shè)置在NHK22.2標(biāo)準(zhǔn)所規(guī)定的位置上。針對(duì)實(shí)際揚(yáng)聲器布局與NHK標(biāo)準(zhǔn)之間的差異，我們引入了基于自適應(yīng)WFS算法的Astro Spatial Audio沉浸聲引擎，將22.2文件素材作為音頻對(duì)象，通過(guò)引擎將其渲染為完全符合NHK標(biāo)準(zhǔn)的虛擬揚(yáng)聲器布局。這種處理極大的提升了重放效果，也得到了專業(yè)樂(lè)評(píng)人和樂(lè)迷的一致好評(píng)。”
22.2揚(yáng)聲器布局
音響系統(tǒng)組成
本次活動(dòng)為了完美還原22.2音頻制式，針對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行大量的設(shè)計(jì)、調(diào)試工作。22.2沉浸聲系統(tǒng)的揚(yáng)聲器布局是一個(gè)三層的圓環(huán)形結(jié)構(gòu)，分別為頂部層、中間層、地面層。
NHK22.2揚(yáng)聲器布局
現(xiàn)場(chǎng)揚(yáng)聲器的設(shè)置以透聲幕為分界線。幕后使用了
13只易科自主品牌ezacoustics高品質(zhì)揚(yáng)聲器，分別為頂層3只IMC-8，中間層5只FIS-3595i和地面層3只FIS-1596i 及2只FIS-S18超低揚(yáng)聲器。
IMC-8是單8寸同軸點(diǎn)聲源兩分頻全頻揚(yáng)聲器，同軸揚(yáng)聲器的指向性極為準(zhǔn)確，均勻功率的設(shè)計(jì)使其100°錐形投射有效頻率到達(dá)12kHz, 為沉浸式系統(tǒng)提供更加自然柔順的覆蓋。同時(shí)，在不同頻段的錐形擴(kuò)散角度也非常一致，132dB的最大聲壓級(jí)，保證聲能在聽(tīng)眾區(qū)域的均勻覆蓋。低頻震撼人心、高頻晶瑩剔透。因此它兼具了小尺寸，大能量，在毫無(wú)存在感的視覺(jué)效果下，讓每個(gè)角落卻不能忽視它的細(xì)膩精準(zhǔn)的聲波還原。
ezacoustics IMC-8單8寸同軸點(diǎn)聲源兩分頻全頻揚(yáng)聲器
FIS-3595i內(nèi)置三分頻的設(shè)計(jì)，使語(yǔ)音頻段的解析更加出色。全進(jìn)口釹磁鐵驅(qū)動(dòng)單元，獲得平滑一致的頻率響應(yīng)，高頻上限可達(dá)到30kHz，可以在極少失真的條件下體現(xiàn)更多音樂(lè)的細(xì)節(jié)，提升音質(zhì)。同時(shí)讓聲音能量分布更加均勻、恒指向和極佳的聽(tīng)音清晰度。
ezacoustics FIS-3595i三分頻全頻點(diǎn)聲源全頻揚(yáng)聲器
FIS-1596i是一款兩分頻全頻點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器，可提供強(qiáng)大的聲能輸出與更優(yōu)化的分頻點(diǎn)設(shè)置，瞬態(tài)表現(xiàn)更更為出眾。
FIS-S18是與FIS系列或其他全頻系列揚(yáng)聲器配合使用的超低音揚(yáng)聲器。聲能直輻射設(shè)計(jì)和高功率18"長(zhǎng)沖程超低音單元相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了超大聲壓級(jí)，可提供具有沖擊力的低頻聲覆蓋，最大限度還原細(xì)節(jié)。
ezacoustics FIS-1596i、FIS-S18揚(yáng)聲器
在透聲幕之外，觀眾席的環(huán)繞揚(yáng)聲器仍然使用了10只IMC-8同軸點(diǎn)聲源揚(yáng)聲器。
由于場(chǎng)地客觀條件的限制，在系統(tǒng)實(shí)施過(guò)程中，22.2基于聲道的重放效果受到了嚴(yán)重的制約。首先，由于舞臺(tái)上透聲幕尺寸有限，前方聲道揚(yáng)聲器必須隱藏在幕后，因此前方聲像無(wú)法充分展開(kāi)。其次，舞臺(tái)邊緣的揚(yáng)聲器與側(cè)面揚(yáng)聲器之間間距過(guò)大，導(dǎo)致前方聲場(chǎng)與側(cè)方聲場(chǎng)之間無(wú)法平滑銜接。最后，由于劇場(chǎng)頂部的施工風(fēng)險(xiǎn)和安全隱患，音響設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)決定取消頂部揚(yáng)聲器的安裝。
為了解決這些問(wèn)題，我們?cè)谛盘?hào)鏈路中增加了Astro Spatial Audio沉浸聲引擎，將22.2聲道素材作為虛擬揚(yáng)聲器對(duì)象，放置在完全符合NHK22.2規(guī)范的位置上，再借助現(xiàn)有的物理?yè)P(yáng)聲器對(duì)其進(jìn)行渲染。這樣的處理方法很好的拓寬了前方聲場(chǎng)，使得前方和側(cè)方聲道之間獲得了平滑的過(guò)度，同時(shí)極佳的還原了頂部揚(yáng)聲器的效果，讓聽(tīng)眾獲得更為一致且聲接近的22.2聲道回放系統(tǒng)的聽(tīng)感。
通過(guò)ASA沉浸式引擎渲染虛擬揚(yáng)聲器
對(duì)現(xiàn)有布局進(jìn)行修正
為了項(xiàng)目的安全性，系統(tǒng)還增加了備份鏈路，將視頻服務(wù)器發(fā)送的7.1聲道音頻經(jīng)過(guò)Astro Spatial Audio沉浸式引擎上變換為22.2音頻信號(hào)。
通過(guò)ASA沉浸式引擎渲染虛擬揚(yáng)聲器
將7.1聲道素材上轉(zhuǎn)換至22.2
主備鏈路分別輸出的24通道音頻匯集在ezacoustics RDD12 Dante冗余切換器上，工作人員可根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際情況，對(duì)主備鏈路信號(hào)進(jìn)行切換。
ezacoustics RDD12 Dante主備切換
整個(gè)系統(tǒng)由ezacoustics EM系列數(shù)字功放進(jìn)行驅(qū)動(dòng)，包括4臺(tái)EM50Q、2臺(tái)EM30D、1臺(tái)EM20D，為所有的ezacoustics揚(yáng)聲器提供DSP處理、路由分配以及源源不斷的動(dòng)態(tài)輸出。
ezacoustics EM系列功放及控制軟件
偉大的音樂(lè)表演現(xiàn)場(chǎng)永垂不朽，感染著一代又一代的音樂(lè)家及音樂(lè)愛(ài)好者。卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦、克萊伯都已作古，如今有賴于科技的創(chuàng)新，不可再現(xiàn)的歷史似乎一下活了過(guò)來(lái)，“穿越來(lái)到了21世紀(jì)”。Astro Spatial Audio沉浸式引擎+ezacoustics揚(yáng)聲器的組合，在無(wú)限還原的聲場(chǎng)中以最先進(jìn)的視聽(tīng)技術(shù)手段將觀眾置身于當(dāng)年的觀眾席,回憶能夠得到重塑、延續(xù)。