您以往參與的作品基本都是真人電影，為什么這次會(huì)將目光投向這部動(dòng)畫電影？背后有怎樣的機(jī)緣？

市場(chǎng)上很多成功的作品都有一個(gè)共性，都是老百姓耳熟能詳?shù)腎P改編，為什么您沒走這條路，而是選擇一個(gè)原創(chuàng)故事給自己增加難度？

其次，我們想證明動(dòng)畫電影的可能性，在表達(dá)方面的無限可能。動(dòng)畫電影在表達(dá)和美術(shù)上都有非常大的空間，所以之前也會(huì)把動(dòng)畫片稱之為美術(shù)片，當(dāng)然原創(chuàng)更難，但可以為市場(chǎng)貢獻(xiàn)一種可能性。

確實(shí)，這部作品在美術(shù)方面確實(shí)非常精良，那么到底想要完成怎樣的美學(xué)表達(dá)？

網(wǎng)上有些過激言論說角色不好看，但看完之后覺得影片中每個(gè)角色都很有自己的風(fēng)格，性格也特別好，特別可愛的三個(gè)少年，創(chuàng)作之初您和導(dǎo)演是怎樣確定這樣的風(fēng)格的？有沒有擔(dān)心過觀眾會(huì)吐槽角色？

經(jīng)過幾輪選擇，我們的美術(shù)最后拿出這樣一套形象的東西，我覺得和童年回憶很相符。所以，看到過激言論后，我們首先會(huì)思考到底什么樣的審美才是對(duì)的？接著就確定我們不后悔當(dāng)時(shí)做這樣的設(shè)計(jì)，這應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)主義動(dòng)畫電影應(yīng)該有的形象。

動(dòng)畫電影的創(chuàng)作其實(shí)要比一部真人電影的拍攝難度更大吧，《雄獅少年》的制作成本是否比真人電影更高？一共耗時(shí)多久？

當(dāng)然，動(dòng)畫電影制作不便宜，但是我們很好地完成了成本控制，最重要的原因是我們選擇了一個(gè)以前動(dòng)畫片都不敢挑戰(zhàn)的周期，同類型的作品以往至少也要三到五年，而我們只用了24個(gè)月就完成了，從制作周期上也極大地節(jié)約了成本。

那么一定要控制在2年內(nèi)完成，是出于成本考慮嗎？還是有其他因素影響？

當(dāng)然，如果制作周期太長(zhǎng)，會(huì)影響健康的投資現(xiàn)金流管理，我要保證能有健康的財(cái)務(wù)支撐讓電影順利做出來。

那是如何斷定這個(gè)題材就會(huì)成功？對(duì)市場(chǎng)環(huán)境和觀眾的喜好是如何判斷的呢？

為什么判斷它能成功？這里面有一個(gè)很重要的元素就是中國(guó)傳統(tǒng)文化，舞獅就是傳統(tǒng)文化之一，但和觀眾暌違已久。我們有義務(wù)去用我們熟悉的電影工業(yè)將其搬上大銀幕，讓觀眾能夠重溫、去體會(huì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力。所以我有信心，我們有五千年的文化打底，只要足夠真誠(chéng)、足夠努力地向文化致敬，那么文化帶給我們的驚喜就一定會(huì)有。

我們有這么大的規(guī)劃，是不是意味著阿娟、阿貓、阿狗這些形象在后續(xù)的作品中也會(huì)出現(xiàn)？會(huì)成為一個(gè)系列嗎，還是會(huì)有全新的故事。

在整個(gè)創(chuàng)作過程中，您覺得最困難的是什么？如何解決的？

影片中獅頭看起來特別真，都不太像動(dòng)畫了，其他場(chǎng)景如芳村地鐵站，給我的感覺也是和實(shí)拍素材相融合，是這樣的嗎？

除了你提到的獅頭外，阿娟站在房頂?shù)哪莻€(gè)鏡頭，雖然是逆光，我們還是把所有的細(xì)節(jié)都做到位了，包括掛著的衣服、一些小雜物等等，都呈現(xiàn)出豐富的細(xì)節(jié)。

能講一下機(jī)器爆掉是怎么一回事嗎？

與此同時(shí)，我們很接近實(shí)拍，沒有在后期做任何假的東西，渲染也是一起完成，包括光照的效果也都放在一起渲染，只有這樣才會(huì)給觀眾真實(shí)的觀感，但這樣一來，計(jì)算機(jī)的運(yùn)算力就不夠了，導(dǎo)致渲染農(nóng)場(chǎng)的計(jì)算機(jī)爆掉宕機(jī)了。好在另外一個(gè)云平臺(tái)幫我們加了1000臺(tái)電腦，才最終完成。