佳能XF605支持豐富的伽馬調節和色域范圍，這對于一臺一體化攝影機來說是很有價值的，使得它的應用范圍和領域大大拓展，無論現在的主流影像攝制工作，還是應對電影、廣告、宣傳片等延伸題材，都是能夠堪當大任的。
攝像機XF605
關于伽馬與色域
XF605伽馬預置相當豐富，這些不同的伽馬曲線有著不同的灰度和反差，對于應用在相應的場合非常有效，它的色域也是對于廣播電視、電影、廣告等題材進行匹配。可以在拍攝之前，根據未來后期輸出的最終影片風格和播放媒介與平臺，有的放矢進行預先設定。一般來說，同一影片要統一伽馬和色域，這樣才能保證后期調色的一致性，避免不必要的后期負擔，進而提高制作效率。
伽馬使用簡介：
BT.709 Normal/BT.709 Standard
在菜單設置中，調出伽馬選項，我們來一一解釋一下具體應用環境，首先看這兩個最常用也是非常接近的伽馬曲線C1和C3：
C1：BT.709 Normal是在上面的標準曲線基礎上，降低了暗部曲線，同時高光區域變得更平緩，實拍效果是看上去反差稍大一點，對比度稍顯提高，和C3相比，基本能夠用于同樣領域，只是視覺主觀感受會稍顯平淡。
C3：BT.709 Standard符合 ITU-R BT.709標準的伽馬曲線。這個曲線是完全通用的常規標準，通常應用在民用廣播電視節目制作、電視片、普通教育教學影片等環境，特點是可以直接應用到目前主流電視臺節目、新聞紀實紀錄、EFP直播等當中，無須調色等制作環節，也符合更多家庭終端的播放要求。
C2：BT.709 Wide DR這條曲線和上面兩個相比，動態范圍得到進一步拓展，對于高光的細節和暗部的層次有了進一步增強，但是也沒有失去色彩，應該說，這個寬動態范圍的曲線是可以用在大多數拍攝題材當中的，它的優勢是，在保持一定程度動態范圍的同時，又沒有造成制作上的太多麻煩，比C1/C3有著更好的反差對比度，而又不像C-LOG那樣畫面灰度過大，適中的飽和度和灰階，使得它的后期調整非常輕松。
C4：Canon Log 3這是佳能獨家開發的適用于專業電影化制作流程的伽馬曲線，它具備最大超過13檔的動態范圍，實現了高光和暗部的最大程度保留細節，更方便后期進行調色和加工，如果想進行快速制作，也可以套用LUT曲線直接調用匹配，然后進行微調或者直接輸出。
PQ/HLG兩種HDR高動態
這是兩種適配不同播放媒介的HDR高動態范圍的伽馬曲線，分別在菜單設置中位列C5和C6。
C5：Perceptual Quantization(PQ)的應用為網絡視頻、網絡電影等領域，特點是還原再現準確性高，但媒介終端要求也高，對設備的亮度顯示有一定門檻。
C6：Hybrid Log-Gamma(HLG)伽馬曲線則是應對廣播電視和EFP直播等環境下的HDR需求，可以兼容普通SDR電視，HLG曲線符合ITU-R BT.2100*最新的HDR推薦操作規范，可以拍攝出與SDR具有高度兼容性的影像。在HLG中可以將色彩設置為Vivid（相當于ITU-R BT.2390標準中的傳統顏色）或BT.2100（相當于BT.2390標準中的自然顏色）。
小提示：
* ITU-R BT.2100是一個10/12bit標準，因此該標準“相當于”8bit。
HDR和SDR的色彩豐富度對比示意
可以明顯看出HDR的色彩空間表現力比普通SDR有著明顯的優勢，尤其在細節上更為出色。
SDR與HDR兩圖對比
SDR的動態范圍較小，高光區域和暗部區域的曝光很難平衡，而HDR的優勢顯而易見，在保證暗部曝光的正確同時，高光區域的細節也被同時保留，這就讓畫面的觀賞效果更加理想，攝影的表達信息更飽滿而豐富。
兩種模擬EOS單反視頻畫面的曲線：
C7：EOS Standard是和佳能EOS單反拍攝風格一致，畫面反差比其他曲線要稍大，符合觀眾的視覺習慣，顏色生動，一般情況下，適合常規記錄影像的用戶使用，比如婚慶典禮等。
C8：EOS Neutral是單反風格中比較平和的畫面，追求真實還原，色彩不突出，反差適中，整體畫面比較溫和平靜，適合一般性記錄、紀實。
關于色域
以上多樣化的伽馬曲線，是在不同的色域下實現的，色域代表了前期拍攝所能記錄的色彩信息范圍，也是后期調整的前提基礎，同時，在不同色域基礎上的色彩取樣率越高，后期調整余地越大，最終呈現的影片色彩越豐富。
XF605支持色域BT.2020/BT.709/Cinema Gamut三種
具體請參看以上列表
這三種色域空間拍攝的畫面，具備不同的特點
和對應的應用領域，請先參考上圖
這是佳能專業監視器的色域空間范圍，可以看出，BT.2020/BT.709/Cinema Gamut三種不同的色域有著不同的色彩豐富程度，覆蓋范圍越大，色彩越豐富，但是，這是在專業監視器上才能實現的視覺感受，一般情況下沒有專業參考級監視器，因而，我們制作的畫面要根據影片的最終播放平臺進行針對性選擇不同的色域，加上前面提到的伽馬曲線的配合，達到更好的傳播效果。
對于這三種色域，常規的選擇是這樣的：
BT.2020：可用于網絡播放媒介、專業的宣傳片、科教片，終端為顯示器屏幕。
BT.709：則是針對廣播電視節目制作、大眾宣傳片、普通家庭紀實紀錄等應用環境，具備更好的兼容性，播放媒介為電視臺、家庭普通電視機等。
Cinema Gamut：是應對高端電影化拍攝，可用于各類電影、電視劇、高端廣告、高端宣傳片等題材，具備非常寬泛的色域，涵蓋更多豐富的色彩，當然，對前后設備的要求較高。
當然，以上的應用環境是針對這些不同色域的特點而做出的適合他們表現力的建議，如果你的影片就是要強調某種特殊化的色彩風格，跨媒介使用也是沒有問題的，甚至有些廣告片、電視電影、紀錄片等都是有目的選擇某種特定風格來呈現。
色彩空間在后期處理中的應用
當你拍攝一部影片之前，請務必統一伽馬和色域的設置標準，這樣，在后期調色和調整過程中才會有更高的效率，并確保拍攝風格的一致性。如果幾部影片交叉進行拍攝，也要務必做好場記，嚴格執行前后期流程的預置標準。
如果，你只是負責后期制作，或者說是多樣化素材的綜合性剪輯調色，那么，在后期剪輯之前，你需要首先確認拍攝素材的伽馬和色域標準，并在剪輯軟件中進行粗剪之前就首先統一色域和伽馬，變為一致之后，再進行進一步加工，這也和調色過程中的一級校色原則相類似。
比如，一段素材我要進行剪輯，使用Final Cut Pro進行，導入視頻素材之后，我就要根據素材的色域設定和最終輸出的畫面色彩空間進行第一步操作，加載LUT曲線的方式是最直接簡單的，加載的曲線，可以是佳能官方的標準曲線，也可以是第三方，或者自己調整之后保存的曲線，佳能的官方曲線可以在官網下載，其他曲線就要根據自己的工作需要或者既往調色風格來選擇，或者，某個合作方的色彩喜好來自定義。比如以下截圖示意一下這個過程：
在自定義LUT加載到視頻上以后，可以馬上顯示視頻的效果，在已知預設的色域和伽馬曲線的情況，可以直接從系統調用相應曲線即可，如果并不了解素材情況，或者，想改變曲線和空間效果，可以逐一測試既有的LUT曲線，比如上圖，這段素材首先調用的是BT2020_Canon Log 3-to-BT709_Wide DR_65_FF_Ver.2.0.cube這條曲線，畫面風格偏保守，色彩飽和度一般。
換一條曲線試一下，調用Cinema Gamut_Canon Log 3-to-BT709_Wide DR_33_FF_Ver.2.0.cube，你會發現，色彩層次豐富了不少，飽和度較為理想，整個畫面相對上面曲線更接近真實場景，這如果符合自己的創作需求，就說明這曲線和色域是正確的。
放大看一下加載曲線之后的效果對比，下圖是原生狀態的Canon Log 3畫面。
直接加載CinemaGamut_Canon Log 3-to-BT709_Wide DR_33_FF_Ver.2.0.cube曲線以后，如下圖：
通過加載不同的LUT曲線，我們看到了區別，關鍵點是還要注意原始拍攝的素材的色域空間，只有選擇對了色域，再選擇曲線，才能達到你需要的效果，當然，如果你的效果和影片風格不符，也可以改變色域和曲線的預置。這樣的話，全片盡量保持一致的色彩風格和動態范圍，避免過大的畫面跳躍感，除非你是在做特效或者特殊環境氣氛，那其實是蒙太奇技巧范疇了，另當別論。同理，再看下圖兩個加載曲線的前后對比：
CinemaGamut_CanonLog3原生畫面
CinemaGamut_CanonLog3-to-BT709_Wide DR轉換后
這就是最便捷的一級調色，或者說，非常迅速地進行了色域空間的轉換，同時對應著伽馬曲線的變化，這是我們后期視頻加工的第一步，在此基礎上需要進一步進行微調，那就取決于你的影片創作目標和風格了，這里說明的目的，是針對不同制播流程進行的初步操作。
寫在結尾的話
最后看一個對比畫面，同一鏡頭加載不同的LUT曲線的效果：
由此可見，不同的伽馬曲線加上不同的色域空間，得到的畫面效果很不一樣，除了動態范圍的差異，還有色彩的差異，這就直接影響了后期調色和制作的效果。
所以，前期拍攝的時候，如果不是新聞和報道之類的普通題材，建議盡量使用動態范圍較大、色域更寬廣的預置模式拍攝，這樣的素材應用范疇會更大一些，其實后期調色也很簡單，只要加載官方的不同LUT曲線就行了，一步操作即可，而且，這種曲線調用模式并不消耗系統資源，因而不會對系統性能造成影響，只能帶來更便捷的操作，工作效率也會有很大提升，所以，推薦好好利用起來，這是XF605帶來的專業基因，何樂而不為。