這是我第一次使用8.6K這么大的傳感器，結(jié)果讓我感到驚喜
在英國歷史悠久的貝沃思眾別墅中 ，我們正在拍攝這為期兩天的項目中的最后一個鏡頭。Hardy正在策劃一部跨時代的作品，同時他還有一項任務，測試這臺新的攝影機“CineAltaV 2”（國外稱：VENICE 2，威尼斯2代）。
英國電影攝影師Rob Hardy（ASC , CSC成員），以在《碟中諜6：全面瓦解》、《機械姬》和美劇《開發(fā)者》等作品中采用開創(chuàng)性的拍攝技法而聞名。
同時他也身兼攝影師和導演的角色。這兩天他每時每刻都在努力尋找那些意外而美好的瞬間，為他所講述的故事增添色彩。
“驚喜往往是來自計劃外的，” Hardy說。“我喜歡盡可能多地去規(guī)劃，但同時也保持靈活應變，我喜歡那些自然而然發(fā)生和出現(xiàn)在各處的事物，那些驚喜的時刻讓所有努力變得值得。”
在CineAltaV大獲成功的基礎(chǔ)上，CineAltaV 2備受關(guān)注。在它身上有一系列變化：將其中的一個 12V 供電接口改成了更通用的 2 芯 Lemo 接口、機內(nèi)直接錄制16bit X-OCN \4K ProRes格式視頻，這些意味著電影制作人可以更快地推進項目。同時CineAltaV 2還有原始6K傳感器型號，具有多種成像模式。新的8.6K傳感器提供了驚人的寬容度和色彩重現(xiàn)，因此攝影指導可以進一步實現(xiàn)他們腦海中的創(chuàng)意。
索尼采納來自攝影指導、攝影師、導演、調(diào)色師等的使用反饋，在CineAltaV 2上改進了機器的實用性和更高的圖像質(zhì)量，這使得整個團隊能夠更加順利進行創(chuàng)作。
非凡的寬容度
最后一場燭光場景在貝沃思眾別墅中拍攝，這場戲中，CineAltaV 2的暗部性能真正得到了展示，雙原生ISO感光度，對于使用6K傳感器的人來說，基本值為ISO 500和ISO 2500，而選擇8.6K傳感器的拍攝者，ISO基本值為800和3200。“在這次拍攝中，為了測試機器的極限，我們盡可能地使用8.6K傳感器。這是我第一次使用如此巨大的傳感器，”Rob Hardy 說。“為了能夠達到電影效果，我們使用了變形寬銀幕鏡頭，它可以完全發(fā)揮出傳感器的優(yōu)勢，而結(jié)果也沒有讓我們失望。”
我們期待中的圖像噪點會比較低，在ISO 3200下，8.6K傳感器有16檔寬容度，但即使事先了解這些信息，也無法平靜我們看到畫面時的激動之情。Cooke變形鏡頭也備受我們追捧，它為我們提供了微小的光線偽影，增加了一些氛圍感。當天早上，Hardy又使用CineAltaV 2在充滿日光的臥室里拍攝，探索光與影之間的極端對比。
DIT Adam Shell最初很擔心。“每當我看到這樣的鏡頭時，我總是脊背發(fā)涼，因為我必須對這樣的場景評估是否可行。最后我們只是稍微提亮了一下暗部，整個畫面一下就發(fā)生了質(zhì)的變化，這是非常難得的，在這之前我從未在攝影機和監(jiān)視器中看到過，這讓我感到很開心”。
航拍更盡興
當把CineAltaV 2安裝在無人機上時，遇到了一個特殊的挑戰(zhàn)：我們需要在這短暫珍貴的清晨時刻拍攝電影的定場鏡頭。
值得慶幸的是，無人機的安裝比我們預期的要快。由于CineAltaV 2支持機內(nèi)直接記錄X-OCN和4K Apple ProRes，因此我們團隊不需要順應大型攝影機配置或外部記錄器。這讓攝影機配置更輕、更緊湊，同時駕駛無人機也更容易、更安全。
在監(jiān)視器旁觀看時，畫面特別舒適漂亮，這要歸功于CineAltaV 2對LUT的改進處理。對于希望看到更接近最后輸出畫面的攝影指導，CineAltaV 2上可以將4K LUT應用到其監(jiān)視器上并輸出。
豐富的圖像和色彩層次在HDR中也很突出，當我們在4K HDR Trimaster監(jiān)視器上看到畫面時還是感到吃驚，“令人難以置信的天空、黑暗處的陰影細節(jié)……樹上大量的樹葉，”DIT Adam Shell觀察到。“通常這個時候編解碼器會很吃力，因為場景中有很多高頻細節(jié)以及大量的動態(tài)范圍需要處理。但CineAltaV 2輕松應對并渲染了所有細節(jié)和顏色。”
8.6K傳感器從第一個畫面就顯示出了它的驚人潛力，在這部影片中可以看到早晨天空中平滑的高光過渡、可以看到陰涼的樹木樹葉沙沙作響的細節(jié)、可以看到Knebworth House的天空、樹木和古老石墻的顏色都非常自然。這歸功于CineAltaV 2傳感器和索尼X-OCN錄制格式的強大組合。
自然的色彩和生動的細節(jié)
以高質(zhì)量進行內(nèi)部錄制是CineAltaV 2的一個突出特點，現(xiàn)在不需要外掛AXS-R7錄機，安裝攝影機更簡單、更快捷，讓斯坦尼康操作員和攝像助理的工作更輕松。同時，攝影指導和導演有更多的時間來設(shè)計和調(diào)整他們腦海中的鏡頭。
6K和8.6K CineAltaV 2傳感器都提供比DCI-P3和BT.2020更寬的顏色范圍。結(jié)合 S-Log3伽馬和S-Gamut3超寬色彩空間時，最終的結(jié)果相當驚人。簡而言之，可以再現(xiàn)鏡頭前場景的真實色彩——這非常適合Rob Hardy的工作。
讓調(diào)色師的工作更輕松
X-OCN非常適合CineAltaV 2。憑借16bit線性色調(diào)漸變，讓電影制作人保留傳感器提供的完整動態(tài)范圍，并輕松后期處理它捕捉到的每一種色彩。
壓縮文件大小是X-OCN 的主要優(yōu)勢之一，有了這項技術(shù)，這些豐富的色彩信息和動態(tài)范圍都不會拖慢現(xiàn)場和后期制作工作進度。此外，借助AXS-AR3存儲卡讀卡器，DIT可以以高達 9.6 Gbps (1200MB/s) 的速度從 CineAltaV 2 AXS卡上下載素材。從 Adam Shell 的角度來看，X-OCN簡直是DIT和調(diào)色師的福音。
“我認為采用X-OCN格式是索尼非常明智的決定，”Shell說。“拍攝RAW、拍攝高分辨率、拍攝高位深時，后期的麻煩很多——但因為編解碼器非常高效，所以整體的使用感覺不錯。可以處理攝影機捕獲的每一條數(shù)據(jù)，作為一名調(diào)色師，它會讓你的工作和生活更輕松。”
小型的創(chuàng)作工具
“我們正在嘗試在一個場景中，找出拍攝演員和一部戲劇時可能出現(xiàn)的所有問題，”Hardy解釋道。“比如說，時間壓力，燈光的快速移動，我很想看看攝影機在這種情況下的表現(xiàn)如何，因為我們的工作中會遇到很多類似的場景。”
有限的畫幅格式和多種設(shè)置，CineAltaV 2更多的設(shè)計都是出于實用性來考慮。這其中最重要的是ND濾鏡系統(tǒng)。如果站在監(jiān)視器的旁邊，你可能會無意中聽到有人說在內(nèi)部安裝這些ND濾鏡是“游戲規(guī)則改變者”。“八檔內(nèi)置ND濾鏡”在CineAltaV中初亮相，提供0.3（1/2 = 1檔）到2.4（1/256 = 8檔）的巨大中性密度范圍。攝影指導可以快速檢查他們看到的畫面并進行相應的調(diào)整。如果光線第一次不合適，或者在設(shè)置期間光線發(fā)生變化，則無需再花時間進行拆卸和更換，可以直接遠程調(diào)整。
完整的創(chuàng)意流程
隨著拍攝結(jié)束，最后的AXS存儲卡被送往Adam Shell的工作室。當卸下最后一個鏡頭后，他分享了自己對CineAltaV 2的看法：
“CineAltaV 2讓我的日常調(diào)色工作快了很多，因為我要做的事情更少了。這是一件好事，因為這樣不用去借助其他的工具就可以直接讓攝影師實現(xiàn)他的拍攝意圖。
我認為隨著在傳感器和攝影機人體工程學方面的改進，將會促進攝影師的視覺規(guī)劃。我們會更流暢地看到從攝影師腦海中的畫面映射到銀幕的畫面，無需像我們傳統(tǒng)工作流程那樣繁瑣復雜。”