《古格王朝遺址》是一部展現西藏古格王朝遺址的4K紀錄片，影片駕輕就熟地利用4K HDR技術，充分展示了高原一隅的恢弘蒼勁，古國遺址的蒼涼凄美，精美壁畫更是映射出一世榮枯、百年哀樂的歷史沉淀，攝制組攜帶了CineAltaV全畫幅電影攝影機及其配套設備，進藏歷程一路艱辛，其高超的影像質量、其攝制難度，榮獲第十屆索尼“超高清杯”專題紀錄片類一等獎實至名歸。

侯新天導演（左二）上臺領獎

吉岡導演進行影片后期制作工作照

《古格王朝遺址》參加“超高清杯”評審現場照片

扎西德勒!該片的歷史資料屬性同樣意義深遠。

吉岡導演，向我們講述了紀錄片《古格王朝遺址》拍攝過程中一個親歷的故事。古格王國建立在山上，先民從居住地上可以顯示出等級，王室居住在山頂的建筑中，貴族居中，中下部則基本上是僧侶和普通百姓居住地，王國遺址中留下數百孔形形色色的窯洞，一天，攝制組拍攝了一孔典型的僧侶曾經所居洞窟，記錄了內部居住環境和佛龕、煙熏火燎的生活痕跡等相關細節，大家對工作成果很滿意。僅僅過了兩天，攝制組在此洞窟上方不遠處拍攝，吉老師無意間往下一看，大吃一驚，上次拍攝的那個洞窟出現了塌方，古格王朝遺址的一個有機組成部分在攝制組眼前消失了，變成了廢墟和土方。遺址管理部門聽聞，迅速進行了現場查看，也只能遺憾地表示，這種事情時有發生，這就是大自然的力量。另一方面，說明你們的拍攝素材十分及時，真是彌足珍貴。

還有很多難得的技術細節和人文故事。著名導演、本片制片人侯新天老師和吉岡導演，分享了他們策劃古格王國遺址項目以及長途跋涉進藏拍攝的歷程。

攝制組抵達古格王朝遺址

西藏，一塊孤獨的石頭坐滿整個天空

詩人海子腦海中的西藏令人無窮神往：“西藏，一塊孤獨的石頭坐滿整個天空，沒有任何夜晚能使我沉睡，沒有任何黎明能使我醒來。”

西藏令人神往的同時，也給攝制組帶來多方面的挑戰，進藏拍攝對任何影視從業者而言，都絕非輕而易舉之事，必須有條不紊地從前期立項、策劃、文案，到后期器材選擇、人員車輛配備、設備精簡等，逐一準備，認真對待，事無巨細都要安排妥當。吉老師說，我們在資料和文案上準備得很詳細，為了保證拍攝計劃順利實施，包括拍攝地點、時段、拍攝手法、器材等，都在文稿上做了相關標注；影調風格設計上，也圍繞著如何詮釋它的神秘和獨特美感而敲定。

仰望遺址令人震撼

主機選擇了CineAltaV電影攝影機，侯老師介紹了選擇上的幾點思考：從CineAltaV以及所對應的屏幕考慮，CineAltaV攝制的影像適合在大屏幕展示，這一點，與此次拍攝的博大的歷史題材相吻合；其次，我們從云岡石窟、九寨溝、朱鹮等幾部紀錄片一路拍攝下來，攝制團隊對CineAltaV的性能、操作愈加熟悉；還有重要一點，這是國家文物局的項目，我們跟國家文物局有相關約定，要盡可能使用頂配的技術手段和標準，完成此次珍貴的歷史題材記錄，最終要拿出高質量的影像資料，所以各方面一致決定，雖然面臨路途遙遠、行程艱難，還是選擇了CineAltaV作為拍攝主機。具體設置上則采用了CineAltaV逐項參數的最高規格去設置，而且攝制組商定，拍攝途中不輕易根據環境的變化而變換攝影機的設置。鏡頭方面則延續了拍攝云岡石窟的思路，配備了一套全畫幅鏡頭、一支60-600長焦鏡頭、微距鏡頭以及無人機等。

攝制組終于接近了這個為眾所異而自然環境嚴酷的高原遺址，大概還有3公里處，古格王國漸露真容，在視野中，遺址沒有在文字里浮想聯翩的那么宏大，它很緊湊，甚至遠望之下感到有些面積偏小。越來越近，終于到了一座海拔二百多米的黃土山山腳下，兩側各有一條干涸的河道，古格王朝遺址坐落在山上，仰頭望去，可見一些紅白相間的建筑、密布的洞窟和佛塔的身影。吉老師說，第一印象是復雜的，用蒼涼而迺勁、沉穩而凝重形容它的全貌比較恰當。

通透的陽光，是大自然恩賜高原的禮物

上山下山就一條路。看似不高，實際攀登就體會出艱難，隊員手拿肩扛沉重的攝影設備，體力好的隊員也得沿途休息五、六次，上下來往一次就得花費三個小時，好在針對這些拍攝之外的工作，攝制組做好了相關計劃和預案。設備在山路和山頂的有限空間里，不能隨意架設取景，因為周圍山體風化，從安全角度考慮要避免可能的滑坡發生；此外還要從文化保護的角度考慮機位的架設。在這里，獨特的視角、唯美的構圖都要先讓位于安全和規定。

西藏的光線與內地差別很大，高光透明純凈，光影強烈，大反差的畫面隨處可見。到了古格山頂，吉老師開始觀察四周環境，他說，我感覺如果使用一般攝影（像）機對光直接拍攝，就是白花花一片，我們在山上拍攝，要考慮盡可能的讓暗部多一些，尤其是山頂，這種大面積漫反射的環境特別多，拍攝下來，得益于CineAltaV的寬容度和內置ND加持，鏡頭里很少有過曝現象發生。拍攝外景全景的時候，既要把山體拍清晰，還要把浮云拍出層次感，CineAltaV的優勢展露無遺。

攝影師操作CineAltaV工作照

CineAltaV的優異性能還體現在兩個光源極度不一致的情況下，比如古格遺址拍攝中的一些運動鏡頭，當鏡頭從高光的戶外緩慢地逐漸轉向光線昏暗的大殿時，此時的CineAltaV充分顯示出高動態范圍的強項，在兩個反差極大的光源之間，高光和暗部同時在畫面中呈現之時，二者過渡很柔和，侯老師評價說，這么柔和的過渡更像電影鏡頭。

現場工作照

在廣闊而層次分明的自然環境中，CineAltaV全畫幅的透視和景深方面具有所長，吉老師說，雖然此次拍攝的重點在細節內容方面，拍攝具備前后景的鏡頭不太多，還是拍攝了一些運動鏡頭，比如前景出現斷壁殘垣，后景則襯托著雄偉的宮殿，前后的透視關系在一個畫面里，雖然顯得簡單了一些，但反而襯托出一種古格遺址特有的蒼涼、震撼之美。

攝制組還拍攝了日出和日落。這里存在一個問題，吉老師解釋說，古格的建筑或遺跡隨山體而建，所以它的光位與內地常規的坐北朝南等建筑或遺跡格局不一致，傍晚時分拍攝效果不太理想，這是地理環境因素造成的。

夜晚，古格遺址上空星光點點，時有流星劃過。攝制組每天都要工作到午夜時分，拍攝了大量夜景，夜晚拍攝要解決噪波問題，CineAltaV的雙原生功能發揮了重要作用。

滄桑的壁畫上佛菩薩的微笑莞爾依然

面對這座歷經歲月侵蝕、依舊屹立的建筑群，可想而知，數百年前的王國曾經有過一段怎樣的繁榮昌盛，殘留的大量壁畫就是其輝煌的印記。

拍攝壁畫首先面對的挑戰是昏暗的光照環境。吉老師介紹了燈光使用情況，他說，侯老師拍攝石窟很有經驗，對室內壁畫的拍攝也有很多指導意見。針對室內光線昏暗、肉眼隱約可見這種情況，我們商定了幾條具體操作原則，要求燈光設計上做到無痕、力求真實，還要充分利用自然光去體現壁畫的質感；此外，打燈上切忌強光，一盞強光燈就會抹去古格王朝特有的神秘色彩，喪失了現場真實感，還會破壞文物，所以我們選擇的是小型LED燈，燈的數量多些，但每個燈的照度都不強，在這種情況下，CineAltaV雙原生功能便大大發揮了作用。

侯老師補充說，在極暗的室內環境中，控制亮度和完整反應出壁畫和室內其他內容這兩者之間，其實很容易出現顧此失彼的矛盾，此時解決問題的最后一個手段就是雙原生，使用雙原生以后，既提高了亮度，同時也有效地抑制了噪波出現。

拍攝大殿壁畫，軌道與燈光

拍攝大殿藻井，燈光下顯現一頭白象

如何充分利用或按照自然光的形式去體現壁畫的質感，白殿拍攝是一個很好的實例。山頂的白殿是古格國遺址中面積最大的兩座建筑之一，在白殿殿堂內的四壁到天花板上，繪滿了精美的佛教內容壁畫。在文案中，攝制組設計了這里的布光方案，所以一到實地，便開始查看環境。大殿內部原有三級照明方式，入門是一級，大殿的正上方有一個進光天窗，是二級，大殿里面的佛像頂部還開有一個天窗，這個進光形成佛像背后的背光，這是三級，三級方式是白殿設計師當初設計的天然照明方式，攝制組遵循了三級光線進入的思路，布光也僅僅是加強這種自然的方式，所以從拍攝后的影片看，鏡頭里充滿了自然原生的感覺。

洞窟外景

洞窟內部

在另一些室內壁畫的拍攝中，還面臨空間狹小局促的問題，吉老師講解說，我們盡可能保證縱向的調度，利用配備的軌道去體現出一種流動感，要有運動的韻律；燈光配置上，要充分利用現有環境，先拍攝室內全景，然后對著壁畫完全地記錄下來，這里面也有一些運動鏡頭，拍攝上基本使用定焦頭，20mm廣角用的多些，個別局部用35mm，以上移或橫移方式居多，使用原則上要盡可能把文物信息完整地記錄下來，此時，CineAltaV的全畫幅是一個很好的選擇，拍攝面積足夠大、而且不產生變形。

古格壁畫的色彩呈現出原始礦物質顏料的特點，艷麗而沉著，彰顯厚重，充滿西藏壁畫風格，線條勾勒流暢生動，攝制組發現，很多人物身上的輪廓勾線使用金線勾勒，在恰當的燈光和自然光映襯之下，給人以雍容華貴、莊嚴肅穆之感，富有凸出的立體之美，全景拍攝時，鏡頭里看不到這些若隱若現的金色線條，攝制組便突出細節，利用燈光角度，把這些優美的線條凸出出來，為了追求人眼所見效果，燈光照度微弱，度的把握極為重要。

侯老師講解道，這組拍攝與攝影機的寬容度有直接關系，如果燈光過弱，壁畫色彩、金線反映不出來，如果過強，壁畫內容中一旦出現白色等亮色，提高暗部的同時，白色部分就會過曝，所以我們拍攝、打光的時候在掌握尺度之外，要充分利用CineAltaV寬容度的優勢，達到讓暗部提升、亮部不過曝這個效果，壁畫中金線這個拍攝細節，是充分體現CineAltaV在寬容度上優異性能的典型實例。

最后再次感謝侯新天老師和吉岡導演的工作成果分享，本文古格遺址照片由吉岡老師提供。

攝制組工作人員合影

關于索尼電影攝影機系統

索尼數字電影攝影機系統

索尼一直致力于通過創新技術，忠實還原創作者的意圖。憑借在影視制作領域豐富的經驗，索尼推出了豐富、高效的創意拍攝系統，以滿足高質量電影創作的各種需求。索尼電影攝影機系統包含在影視制作行業廣受好評的數字電影攝影機CineAltaV及其最新型號CineAltaV 2，在紀錄片和電視劇創作中廣受歡迎的全畫幅電影攝影機FX9，全畫幅PTZ攝影機FR7，適合靈活創作的FX6，輕巧便攜的FX3以及年輕人的第一臺電影機FX30。

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