時光荏苒，歲月如梭，時間如流水一般逝去，青年學(xué)生也在不斷創(chuàng)作中成長，對于影視專業(yè)的學(xué)生來說，每一次的影像創(chuàng)作都是實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的積累與技術(shù)的提升。來自魯迅美術(shù)學(xué)院影像藝術(shù)學(xué)院的師生使用佳能EOS C500 Mark II和Sumire Prime電影定焦鏡頭創(chuàng)作了短片《無關(guān)時間的游戲》、《向陽花》，并完成了燈光實(shí)踐的操作，聽聽他們有哪些使用佳能設(shè)備的心得體會！
《無關(guān)時間的游戲》
《無關(guān)時間的游戲》是一部由魯迅美術(shù)學(xué)院影像藝術(shù)學(xué)院的研究生趙治鈞執(zhí)導(dǎo)的一部動態(tài)影像作品。這部短片以后人文語境下游戲?yàn)橹黝}，以雙幕視頻論文的方式進(jìn)行呈現(xiàn)，在作品中融合劇情實(shí)拍、蒙太奇混剪與數(shù)字AI化生成技術(shù)，以此消融現(xiàn)實(shí)與虛擬的邊界感，時長約12分鐘。
導(dǎo)演趙治鈞使用EOS C500 Mark II
1.短片的創(chuàng)作背景和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。
導(dǎo)演趙治鈞：短片《無關(guān)時間的游戲》旨在表達(dá)我們生活在當(dāng)下web3.0的時代中，如何能夠從參與者到觀看者這種身份議題的轉(zhuǎn)變與探討，如何消解現(xiàn)實(shí)世界中時間所帶來的局限，消融現(xiàn)實(shí)與虛擬的邊界，在更深層次流露出對如何與自我相處和對存在本質(zhì)的思考。
《無關(guān)時間的游戲》分鏡表
影片整體由三部分構(gòu)成，第一部分通過挪用經(jīng)典動漫的背景音樂，從而引發(fā)出觀者潛藏在記憶深處的共鳴。第二部分開始則以第一人稱視角講述現(xiàn)實(shí)到虛擬邊界的消解。最后在第三部分則以一種玩家或參與者的視角融入到“游戲”之中，游戲本身“Game”的詞意得到了拓展，同時反思我們玩游戲的目的究竟是什么？
EOS C500 Mark II現(xiàn)場花絮
2.佳能EOS C500 Mark II在影片拍攝中給你留下哪些印象？
導(dǎo)演趙治鈞：拍攝作品《無關(guān)時間的游戲》時，首先讓我印象深刻的是EOS C500 Mark II緊湊輕量化且易于拆卸的機(jī)身設(shè)計(jì)，EOS C500 Mark II的機(jī)身結(jié)構(gòu)在設(shè)計(jì)之初就確立了以便攜移動和易于擴(kuò)展為核心的模塊化設(shè)計(jì)理念，適合我們在多樣化且復(fù)雜的場景中轉(zhuǎn)戰(zhàn)和操作，為短片創(chuàng)作帶來更高的自由度。
EOS C500 Mark II現(xiàn)場花絮
第二是支持套用自定義LUT進(jìn)行觀看。我們會將自定義LUT注冊到EOS C500 Mark II中，通過指定端口查看套用該LUT的輸出影像，不同端口還適用于不同的LUT，可以配合我們想要輸出的目標(biāo)進(jìn)行設(shè)定。
EOS C500 Mark II在戶外拍攝
第三是EOS C500 Mark II的擴(kuò)展標(biāo)記功能。EOS C500 Mark II支持長寬比蒙版標(biāo)記，可選25%/50%/75%的透明度或以往的線條形式。在拍攝中使用蒙版顯示可以讓我直觀地看到自己設(shè)定的長寬比，對畫面進(jìn)行合理地調(diào)整。
使用EOS C500 Mark II花絮
第四是高度的色彩還原。EOS C500 Mark II使用了改進(jìn)過后的圖像處理算法，應(yīng)用了新的色域映射技術(shù)。與以往機(jī)型相比，提高了藍(lán)色LED及紅色被攝體的色彩還原度，色彩抑制算法改善了畫面的高亮度及高飽和度區(qū)域，實(shí)現(xiàn)了更加自然的飽和度變化，使得我們拍攝出來的畫面更加真實(shí)自然。
使用Sumire Prime電影鏡頭花絮
3.本次使用佳能Sumire Prime電影鏡頭拍攝體驗(yàn)如何？
導(dǎo)演趙治鈞：佳能Sumire Prime電影鏡頭給我留下最深的印象在于它那溫暖、自然的影調(diào)，這種影調(diào)營造的獨(dú)特氛圍使得畫面更為純凈自然，能夠更好的帶動觀者的情緒，從而引發(fā)出潛藏在內(nèi)心深處與互聯(lián)網(wǎng)和電子游戲交織的記憶。Sumire Prime系列的7支電影定焦鏡頭均采用了大直徑非球面鏡片和超低色散鏡片等光學(xué)技術(shù)，不僅在同組鏡頭內(nèi)具有一致性的影調(diào)，可以更柔和地表現(xiàn)人物主體，同時還與原有EF卡口電影鏡頭擁有統(tǒng)一的色彩平衡，降低了后期處理不同鏡頭素材的壓力。
Sumire Prime電影鏡頭實(shí)拍截幀
Sumire Prime系列所有鏡頭具有統(tǒng)一的對焦環(huán)與光圈環(huán)位置、標(biāo)準(zhǔn)的齒輪間距和大范圍聚焦旋轉(zhuǎn)角度，在拍攝時非常實(shí)用。在進(jìn)行高密度多轉(zhuǎn)場的拍攝任務(wù)中，我們不得不犧牲掉沉重的跟焦器以換取更快速更便捷的拍攝，這樣做的弊端就是會在現(xiàn)場拍攝中給攝影師和跟焦員帶來更大的挑戰(zhàn)。面對復(fù)雜多變的拍攝環(huán)境，佳能Sumire Prime電影鏡頭的大范圍聚焦旋轉(zhuǎn)角度則很好的解決了這一點(diǎn)，優(yōu)秀舒適的阻尼手感，清晰的刻度減輕了我們現(xiàn)場拍攝的壓力。
EOS C500 Mark II搭配Sumire Prime花絮
4.有哪些創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)可以為大家分享？
導(dǎo)演趙治鈞：要找到自己真正喜歡的東西，并堅(jiān)持鉆研下去。最重要的是想明白創(chuàng)作是為了什么，創(chuàng)作出來的作品只有先感動自己，才能有機(jī)會打動他人。喜歡+擅長+堅(jiān)持+極致+情感，堅(jiān)定創(chuàng)作信念才能做出令人感動的作品。
使用EOS C500 Mark II花絮
《向陽花》
《向陽花》是一部由魯迅美術(shù)學(xué)院影像藝術(shù)學(xué)院20級本科畢業(yè)生陳思羽導(dǎo)演的作品，影片使用了佳能CINEMA EOS系統(tǒng)進(jìn)行拍攝。短片講述了一位初中生在轉(zhuǎn)校后遭遇同班刺頭同學(xué)的校園霸凌，最后在同學(xué)劉沐陽的幫助下勇敢對霸凌現(xiàn)象說不的故事。片名《向陽花》就是希望校園霸凌止步于此，呼吁我們不要做殘忍的施暴者，也不做冷眼旁觀的人。
EOS C500 Mark II實(shí)拍截幀
1.為什么選擇EOS C500 Mark II進(jìn)行短片的拍攝？
EOS C500 Mark II具有良好的色彩科學(xué)和動態(tài)范圍，采用的5.9K全畫幅CMOS影像傳感器，機(jī)內(nèi)可記錄Cinema RAW Light文件，配備內(nèi)置ND和機(jī)內(nèi)電子影像穩(wěn)定功能，可以從容應(yīng)對不同場景的拍攝需求。
EOS C500 Mark II室外實(shí)拍截幀
2.在實(shí)際拍攝中，運(yùn)用了EOS C500 Mark II的哪些功能？
EOS C500 Mark II采用了5.9K全畫幅CMOS影像傳感器和DIGIC DV 7新影像處理平臺，大尺寸影像傳感器與高性能的影像處理平臺提高了攝影機(jī)的基礎(chǔ)感光度。EOS C500 Mark II 最高支持ISO 102400的超高感光度，可以在肉眼難以確認(rèn)被攝體的黑暗環(huán)境下進(jìn)行拍攝，與全系列擁有明亮T值的Sumire Prime電影定焦鏡頭搭配使用，可以讓攝影師在暗光環(huán)境下也能拍攝到女主同伙伴說悄悄話的畫面。
EOS C500 Mark II暗光環(huán)境下實(shí)拍截幀
EOS C500 Mark II的曝光輔助工具也很實(shí)用，我在使用佳能EOS C500 Mark II拍攝時，經(jīng)常通過示波器和偽色查看曝光。EOS C500 Mark II機(jī)身有豐富的自定義按鍵，我可以通過快捷鍵開啟和關(guān)閉曝光輔助工具，既方便了對拍攝畫面的監(jiān)看，又能夠保證曝光的正確。
波形示波器
EOS C500 Mark II支持Canon Log 2和Canon Log 3這兩種伽馬曲線，在Canon Log 2模式下，最大支持15+檔的動態(tài)范圍，在Canon Log 3模式下，最大支持14檔的動態(tài)范圍。短片拍攝中有涉及爺爺在戶外騎電動車送外賣的場景，使用Canon Log 2可以獲得15+檔的動態(tài)范圍，為后期提供了充分的調(diào)整空間，色彩過渡自然，特別是在高光方面的過渡。
爺爺送外賣實(shí)拍畫面
EOS C500 Mark II內(nèi)置了易操作的電子ND，通常情況下可使用0/2/4/6檔，還可以使用密度更高的8/10檔擴(kuò)展模式，減少了安裝外置ND和布光控制中的繁瑣工序，有效的提升了拍攝效率。在短片拍攝過程中，攝影師如果是在室外拍攝，就可以通過調(diào)節(jié)EOS C500 Mark II的ND，同時配合大光孔的Sumire Prime鏡頭達(dá)到想要的景深效果。
攝影師張赫然調(diào)試設(shè)備花絮
3.使用了什么記錄格式？
本次拍攝我們采用了XF-AVC YCC422 10bit，4096×2160 50.0P的工作流。XF-AVC格式基于MXF視頻文件封裝標(biāo)準(zhǔn)，它支持更多軌的音頻記錄，還支持豐富的自定義元數(shù)據(jù)，方便我們在團(tuán)隊(duì)協(xié)作場景下對素材進(jìn)行更好的標(biāo)注和管理。并且XF-AVC使用的是H.264的編碼方式，目前主流的不同類型計(jì)算機(jī)硬件工作平臺都可對它進(jìn)行編輯，更加方便我們后期制作。
攝影師李東澤使用EOS C500 Mark II
4.本次拍攝，哪幾個焦段的鏡頭使用比較多？
Sumire Prime系列鏡頭一共7個焦段，包括14mm T3.1、20mm T1.5、24mm T1.5、35mm T1.5、50mm T1.3、85mm T1.3、135mm T2.2，全系列擁有明亮的T值。85mm和50mm焦段是我們拍攝時使用最多的鏡頭，其中85mm鏡頭是我們拍人像使用最多的焦段，它1.3的大光圈有很好的虛化效果，能讓我輕松營造出淺景深的效果，使人物和背景之間有著明顯的層次感，突出人物的表演與情緒。
50mm T1.3鏡頭
除了以上使用佳能攝影機(jī)進(jìn)行的短片創(chuàng)作外，佳能EOS C500 Mark II和Sumire Prime電影鏡頭還協(xié)助2022級魯迅美術(shù)學(xué)院影像藝術(shù)學(xué)院電影制作專業(yè)的同學(xué)有效完成了老師在《電影照明技巧》課上所設(shè)計(jì)的實(shí)踐計(jì)劃，這套組合得到了同學(xué)們的一致好評。
燈光實(shí)踐操作花絮
楊麒超老師特邀請行業(yè)知名導(dǎo)演、攝影師辛駿老師以及遼寧廣播電視臺資深攝影師張鵬老師對佳能攝影機(jī)的拍攝格式進(jìn)行一些討論。談及數(shù)字?jǐn)z影機(jī)，經(jīng)常聊到關(guān)于拍攝制式、拍攝文件等方面的問題，這就不得不直接指向原始的RAW或壓縮的Cinema RAW Light文件，它們的優(yōu)勢在于超大的存儲信息便于亮度和色彩在后期具備更為自由的調(diào)試區(qū)域。
使用EOS C500 Mark II花絮
佳能的小型化機(jī)器具備的Cinema RAW Light記錄模式：[RAW HQ]（高畫質(zhì)）, [RAW ST]（標(biāo)準(zhǔn)畫質(zhì)）, 和[RAW LT]（精簡記錄），能夠滿足諸如TVC、紀(jì)錄片、視頻轉(zhuǎn)播、短片等多元化多類型的影像生成與創(chuàng)制。甚至這種“小包裝”的RAW文件拍攝制式，是當(dāng)前佳能與專業(yè)攝影機(jī)相接軌的良性趨勢，也是朝著具有一定規(guī)模電影長片拍攝實(shí)戰(zhàn)邁進(jìn)的一個趨勢。
使用EOS C500 Mark II花絮