導演劉宗德：北京電影學院導演系碩士研究生、中國影視攝影師協會/佳能（中國）認證講師，曾導演過《小野》、《芯戰》等微電影和《摩托書記》、《新下莊人》等記錄電影，以及《命中注定愛上你》等網劇作品。
科技是一把雙刃劍，隨著電子互聯網、芯片等技術的不斷發展和創新，隨之帶來的是知識產權的糾紛，如何運用法律維護知識產權已成為重中之重的事情。
導演劉宗德使用佳能EOS C500 Mark II、EOS C300 Mark III電影攝影機搭配Sumire Prime電影定焦鏡頭拍攝了微電影《芯戰》，此次他分享了使用CINEMA EOS系統拍攝的感受和體驗。
01.請您為我們分享一下《芯戰》的創作靈感。
導演劉宗德：這部微電影是以真實案例為原型進行創作改編，講述了在芯片領域一個沒有硝煙戰爭的故事。短片圍繞美洲雷神科技公司以“鑒定”為由的訴訟展開，法官以正確的法律適用破解難題，最后平等保護雙方當事人的權利。
《芯戰》封面
02.為實現影像風格，如何對設備進行選型和搭配？
導演劉宗德：我購買了佳能全線的產品，目前手里有兩臺EOS C500 Mark II、一臺EOS C300 Mark III、一臺EOS C70和一臺EOS R5 C，還有一套Sumire Prime電影定焦鏡頭和FLEX ZOOM LENS電影變焦鏡頭。
鏡頭群
設備上我使用了EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III電影攝影機，同時搭配了一套PL卡口的Sumire Prime電影定焦鏡頭完成了此次的拍攝。EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III具備同樣尺寸和重量，可以共享鏡頭，共用跟焦器、遮光斗等附件，市面上也有各種廠商提供的整個套件，方便大家選擇。這兩款攝影機外觀、大小和按鍵布局的一致性給拍攝帶來很多的便利，兩臺設備切換使用也不會影響拍攝，提升了我們的拍攝效率。
EOS C500 Mark II電影攝影機
影片的整體風格是比較正的，所以拍攝畫面基本都使用了穩定器。像新聞采訪畫面就是使用大疆如影穩定器拍攝的，在拍攝過程中還使用了無線跟焦。EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III這兩臺電影攝影機的機身套件都很完整，在整個模塊組件里面有V口供電的系統，所以不用過多考慮電池能耗的問題，多準備幾塊電池就能保證正常的拍攝。
現場拍攝花絮
03.EOS C500 Mark II、EOS C300 Mark III在現場是如何分工的？
導演劉宗德：通常情況下，我會使用雙機位進行拍攝。EOS C500 Mark II作為主機，因為它是一款全畫幅的電影攝影機，在同樣的焦段會提供更廣的視野，所以在表達某些全景鏡頭時會更加游刃有余。EOS C300 Mark III作為輔機來使用，它是一款Super35mm的電影攝影機，擁有DGO傳感器帶來的高寬容度，可以拍攝4K 120P的升格，作為輔機可以用來進行長焦方面的調度，抓拍一些近景和特寫，并進行一些升格和高寬容度條件下的拍攝。
雙機位拍攝花絮
當我使用EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III組合搭配拍攝時，我會為它們搭配不同卡口的鏡頭，通過更換PL卡口為EOS C500 Mark II電影攝影機搭配Sumire Prime電影定焦鏡頭，更換EF卡口為EOS C300 Mark III電影攝影機搭配各種電影變焦鏡頭。
EOS C500 Mark II搭配Sumire Prime電影定焦鏡頭
在拍攝對話場景時，雙機位拍攝會更加便捷，一臺攝影機實拍演員對話的畫面，另一臺電影攝影機搭配長焦鏡頭拍近景和特寫畫面，大大提高了我們的拍攝效率。如果是大群戲的拍攝，我們會先進行整體布光，讓攝影機搭配穩定器完成復雜的長鏡頭調度之后，再上雙機位分切，把每個演員的場景再拍一遍，相當于要拍兩遍。
現場拍攝花絮
04.用了什么樣的記錄格式？有什么設計巧思或考量？
導演劉宗德：我比較喜歡超采的記錄方式，所以在拍攝影片時使用了EOS C500 Mark II 的RAW，用EOS C500 Mark II先拍一個5.9K的RAW，然后再回到剪輯臺上壓縮到4K，這樣會使畫面像素點更密集，成像的畫面不論是在手機端還是電腦端看，整個畫質都會更加細膩。EOS C300 Mark III搭載了雙增益成像（DGO）傳感器技術，攝影機將對影像傳感器采集的影像信號進行處理，對較暗區域進行降噪優先處理，對高亮度區域進行飽和度優先的增益處理，處理完成后再進行合成并傳輸和記錄，由此我們便能得到整體亮暗層次豐富的高畫質影像。
監視器畫面
我通常會使用雙卡槽進行記錄，但不是同時備份兩份，而是連續拍攝，一張卡滿了換另一張卡。佳能的EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III支持雙卡同時記錄模式，比如說我在拍攝的時候需要對參數進行調整和設置，我就可以瞬間換卡，一張卡用一套參數，這樣就給后期減少了很多工作壓力。在對接給DIT拷貝時，我可以取出一張卡進行拷貝，另一張卡繼續進行拍攝，完全不影響拍攝進程，大大提高了工作效率。
雙卡槽記錄
我在拍攝現場作為導演監看畫面時，個人習慣直接監看Canon Log 3的原始畫面，DP負責畫面的影調、色彩和亮度。我知道拍攝的RAW格式后期有很大的處理空間，所以就不把精力放在色彩上，而把注意力更多的放在原素材的質感上。
05.拍攝場景中，印象深刻的鏡頭設計有哪些？
導演劉宗德：專家聽證會這一場景，我們使用了長鏡頭拍攝，當時拍了10遍左右，這需要攝影機調度和演員的調度能完全咬合，長鏡頭起承轉合的表達和設計也比較完整和舒適。
長鏡頭實拍畫面
除了花費大量的時間和精力去完成長鏡頭的設計外，我們還會應用焦點移動的方式表現人物內心活動。在拍攝演員深思熟慮的畫面時，有一個焦點從演員的面部切換到遠處的亭臺樓閣，再回到原點的變化過程。EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III都有峰值對焦輔助工具和全像素雙核對焦向導，對焦向導能夠讓焦點前后關系一目了然，幫助我們準確快速進行手動焦點調整，以此表現人物內心活動。
焦點調度實拍畫面
EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III模塊式的機身結構對前端很重要，當我需要更換鏡頭時，不需要再靠轉接環來更換，而是用攝影機前端的卡口模塊來完成。如果我需要用200mm的長焦鏡頭來拍攝一個項目，但我這次帶的全是PL卡口的SP定焦組，那我就可以更換攝影機前端的卡口，將它更換為EF卡口去完成拍攝。EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III電影攝影機對鏡頭的兼容性和適配性比較高，解決了我們在便攜性方面的問題。
使用佳能攝影機拍攝
06.佳能電影攝影機在拍攝過程中有哪些發揮？
導演劉宗德：EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III都內置結構簡單耐用的電動式ND單元，通常情況下可使用0/2/4/6檔，還可以使用密度更高的8/10檔擴展模式。內置ND在拍攝過程中非常有用，可以協助我們在各種環境下完成畫面創作，幫助我很好的完成不同景深、質感的設計。
佳能攝影機拍攝花絮
這兩款攝影機都豐富的曝光輔助工具，在拍攝夜戲或者暗光環境時，我會打開示波器和偽色，來觀察進光量夠不夠，保證畫面擁有正確的曝光。佳能EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III還擁有大量的外部快捷鍵，可以幫助攝影師很快的完成對攝影機功能設置的調整。
機身按鍵細節
EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III在拍攝夜戲的時候，ISO開到3000也是完全可以的，因為我比較清楚它在這個情況下的噪點表現。如拍攝LED屏前主角的高光時刻，就不需要單獨進行布光處理，只需要提高ISO就可以完成拍攝。我可以更多的利用自然光實現鏡頭的創作，在電影里的反差感會很豐富，這是很多其他機型不能實現的。
夜景環境下實拍畫面
攝影機的EF卡口帶有觸點，可以讓攝影機顯示鏡頭元數據。當用EF卡口搭配變焦鏡頭時，我可以在監視器前知道變焦鏡頭大概的焦段變化，方便我隨時跟攝影師進行溝通，去嘗試更好的方案。
攝影機的EF卡口
07.接下來還會拍攝哪方面的影片？
導演劉宗德：我是一個創作型導演，接下來還會在長片電影上面發力。2024年底左右會開機一部長片電影《小野》，我自己既是編劇又是導演，目前已經拿到了拍攝許可證。電影正在前期籌備中，預計全片都將使用佳能專業電影攝影機進行拍攝，期待和大家分享更多使用佳能電影攝影機拍攝的相關故事。
《小野》海報
在此次《芯戰》的拍攝中，佳能EOS C500 Mark II和EOS C300 Mark III電影攝影機一主一輔，與佳能電影變焦鏡頭和Sumire Prime系列電影定焦鏡頭搭配使用，不僅提高了劉宗德導演的拍攝效率，也幫助他創造出了更多具有電影質感的畫面。
*本篇內容根據導演劉宗德訪談整理，所有圖片均由劉宗德老師提供